陈凯歌这段还挺实在的
当年第五代要说讲故事的公正和完善,比谢晋那几部导演差远了,比当时第四代城南旧事,人鬼情等也没有优势。
能出头就是电影视觉化,一个和八个,黄土地都是画面意像为主,没啥台词和剧情,内涵在镜头里。黄土地在石破天惊引起内地新浪潮,至今是很多业内导演评选的内地最佳电影。
不过陈凯歌黄土地,孩子王这些意像偏诗歌意,曲高和寡,内地文化熟悉的的还认可,到国际评委觉得闷。
应该说等张艺谋红高粱开始把色彩,文化符号和类型片叙事结合,才真正打开国际市场拿奖(张艺谋一个人拿的三大奖比第五代其他人加起来都多吧)
不过,记得红高粱出来就拿金熊时,陈凯歌还不服气说这电影太商业了,后来自己也尝试改变,等霸王别姬拿了金棕榈,多少年都想着大制作和重回霸王,很少听他提到黄土地了
陈凯歌这段还挺实在的
当年第五代要说讲故事的公正和完善,比谢晋那几部导演差远了,比当时第四代城南旧事,人鬼情等也没有优势。
能出头就是电影视觉化,一个和八个,黄土地都是画面意像为主,没啥台词和剧情,内涵在镜头里。黄土地在石破天惊引起内地新浪潮,至今是很多业内导演评选的内地最佳电影。
不过陈凯歌黄土地,孩子王这些意像偏诗歌意,曲高和寡,内地文化熟悉的的还认可,到国际评委觉得闷。
应该说等张艺谋红高粱开始把色彩,文化符号和类型片叙事结合,才真正打开国际市场拿奖(张艺谋一个人拿的三大奖比第五代其他人加起来都多吧)
不过,记得红高粱出来就拿金熊时,陈凯歌还不服气说这电影太商业了,后来自己也尝试改变,等霸王别姬拿了金棕榈,多少年都想着大制作和重回霸王,很少听他提到黄土地了