无意冒犯，为啥这么多人推崇黄贯中？尤其是老广，他音色我是真欣赏不来，尤其唱黄家驹才能驾驭的歌，每次都是顶着硬喊，毫无美感

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连性格最桀骜不驯的阿paul黄贯中谁都不服，就是福服黄家驹。他在采访中说，家驹还在生时，Beyond其他三子也经常为一些事吵的不可开交，但是每次都是这个黄伯黄家驹过来调停，等他们吵完一阵冷静下来，黄家驹就会过来说几句缓和气氛，然后大家都听他的。一方面他在里面年纪最大，另一方面，他叫黄伯就是说他很唠叨，你不听他的他就一直在你耳边唠叨，灌输他的观点意见，不服不行。所以最后黄贯中说，家驹走了之后，他们就像没人要的野孩子，灵魂走了，乐队也没凝聚力走下去。

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黄家驹几时压不住？叶世荣是黄家驹死党，黄家强是黄家驹胞弟。你不就是说黄贯中么？黄贯中几时不服黄家驹了？拿出当年这方面的报道来，让我们开开眼。

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远不如李荣浩

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明星歌手里面李荣浩吉他独一档了

你既不是音乐发烧友 也不是谁的歌迷 你可能也没学过什么音乐 甚至你都没听过 你为什么就可以质疑我说他们牛逼？依据就是你认为传唱度不够...这就好像你说贾玲是比侯孝贤更牛逼的导演 因为票房高一样 关键是你的态度 牛逼轰轰的让我说三首 没明天你是什么意思呢？我说了 然后呢？你听过哪个？你都没听过 你说你杠个什么劲呢？因为你没听过 所以不牛逼是不是这个意思？

你看他回的那句：“传唱度高的不一定牛B，但是没有传唱度的一定不牛B。”。。跟他讲纯浪费。三子后面的歌，我觉得不下10首是个人很喜欢，同时也觉得是大众都能接受的流行歌，非必是所谓的摇滚乐密、b安粉丝才喜欢。长空、仍然是要闯、活着便精彩、十八、醒你、遥远的p（粤语、国语）、总有爱、结局、无人的演奏、他的吉他，等等

你说的这个我还是很认同的。beyond三子时代的流行歌基本都是集中在94.95.96这三年，像你说的 醒你 遥远的paradise 总有爱 仍然是要闯 都是94二楼后座里的 另外超级武器 伤口 爱的太错 打救你也是流行歌曲范畴里的 尤其是伤口副歌”原谅没有珍惜这份爱”和遥望副歌”期待我这一生再会你”完全一样。二楼后座这张专辑和继续革命乐与怒两张专辑也都是梁邦彦制作的，风格基本一致，都是日本味重一些。到了95年beyond换了经理人公司以后，做的音乐就带有明显朋克和垃圾摇滚的味道。sound这张碟就是朋克风，但是也不乏主流歌曲，像声音 缺口 叹息 阿博，尤其是叹息的结尾隐约可以听出来93年情人的感觉。另外国语专辑爱与生活还有一首情歌的神作love。还有一首唯一，也是非常不错的作品。96年beyond为了筹备演唱会，只发了一张ep叫做beyond得精彩，里面五首歌都是属于流行歌的范畴，活着便精彩 太空 想你 夜长梦多 罪 可以说在流行曲的角度讲 都是非常不错的作品97年开始beyond走实验音乐路线，专辑请将手放开有着里程碑的意义，但是像大时代 预备 回响 麻醉这些作品，在我看来也是很主流的作品。年底的专辑惊喜也不缺主流作品，像回家 不朽的传说 我记得 管我 无事无事都是主流作品。98年专辑不见不散，星期天 牺牲 时日无多 也都是主流歌曲。99年专辑Good Time里的 荒谬 错有错着 看星 一百零一次依然是主流歌曲。我反而觉得99年ep love our bay更精彩。三子时代的实验作品确实不少，但是朗朗上口的作品也非常精彩。很多人都是先入为主，但是他们没有想过的是，黄家驹那把嗓子，整个华语乐坛都找不出第二个。没了就是没了，用黄家驹的声音去要求三子，这本身就不公平的，更是荒唐至极的。黄家驹时代的beyond并不像一支乐队，更像是黄家驹和他的伴奏乐队，就如同伍佰和他的伴奏乐队。三子时代的beyond，才像一支真正的摇滚乐队。

你快一边落子去吧

传唱度高的不一定牛B，但是没有传唱度的一定不牛B。

没有传唱度，就不会牛B。

李荣浩这么牛逼？

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我很喜欢十八

你说的这个我还是很认同的。beyond三子时代的流行歌基本都是集中在94.95.96这三年，像你说的 醒你 遥远的paradise 总有爱 仍然是要闯 都是94二楼后座里的 另外超级武器 伤口 爱的太错 打救你也是流行歌曲范畴里的 尤其是伤口副歌”原谅没有珍惜这份爱”和遥望副歌”期待我这一生再会你”完全一样。二楼后座这张专辑和继续革命乐与怒两张专辑也都是梁邦彦制作的，风格基本一致，都是日本味重一些。到了95年beyond换了经理人公司以后，做的音乐就带有明显朋克和垃圾摇滚的味道。sound这张碟就是朋克风，但是也不乏主流歌曲，像声音 缺口 叹息 阿博，尤其是叹息的结尾隐约可以听出来93年情人的感觉。另外国语专辑爱与生活还有一首情歌的神作love。还有一首唯一，也是非常不错的作品。96年beyond为了筹备演唱会，只发了一张ep叫做beyond得精彩，里面五首歌都是属于流行歌的范畴，活着便精彩 太空 想你 夜长梦多 罪 可以说在流行曲的角度讲 都是非常不错的作品97年开始beyond走实验音乐路线，专辑请将手放开有着里程碑的意义，但是像大时代 预备 回响 麻醉这些作品，在我看来也是很主流的作品。年底的专辑惊喜也不缺主流作品，像回家 不朽的传说 我记得 管我 无事无事都是主流作品。98年专辑不见不散，星期天 牺牲 时日无多 也都是主流歌曲。99年专辑Good Time里的 荒谬 错有错着 看星 一百零一次依然是主流歌曲。我反而觉得99年ep love our bay更精彩。三子时代的实验作品确实不少，但是朗朗上口的作品也非常精彩。很多人都是先入为主，但是他们没有想过的是，黄家驹那把嗓子，整个华语乐坛都找不出第二个。没了就是没了，用黄家驹的声音去要求三子，这本身就不公平的，更是荒唐至极的。黄家驹时代的beyond并不像一支乐队，更像是黄家驹和他的伴奏乐队，就如同伍佰和他的伴奏乐队。三子时代的beyond，才像一支真正的摇滚乐队。

paul的大地、愿我能，这些他们主唱的还不够力？

没有传唱度，就不会牛B。

黄家强的烂事大部分都是beyond前经理人陈建添杜撰的，再加上黄贯中的粉丝推波助澜。实际上beyond解散的根本原因就是黄贯中不满意乐队收入三个人平分，说的在直白点就是不想养叶世荣。05年解散确实是黄家强和黄贯中的关系势同水火，但是99年解散二黄关系不差，就是黄贯中提出来的。