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没办法,想要有地位和人气,就得有个好主唱,就算皇后在没有牙哥跟亚当的中间期,也是全靠情怀在撑。
翻唱乐队信乐团没了苏见信,苏打绿没了吴青峰,林肯公园没了查斯特。
最惨的不就是byd没了黄家驹。
没办法,想要有地位和人气,就得有个好主唱,就算皇后在没有牙哥跟亚当的中间期,也是全靠情怀在撑。
翻唱乐队信乐团没了苏见信,苏打绿没了吴青峰,林肯公园没了查斯特。
最惨的不就是byd没了黄家驹。
黄贯中的水平还是非常高的,肯定比不上黄家驹但放到当时的华语乐坛也是前列的,除了创作水平他唱歌的水平也是不如黄家驹但比其他两人强。他在beyond有点屈才了,放别的乐队当主创+主唱一点问题没有,某种程度上他的才华被黄家驹给遮盖住了。现在回头看来beyond解散应该是黄家强的责任多一些,容不下黄贯中能力比他强
黄贯中的水平还是非常高的,肯定比不上黄家驹但放到当时的华语乐坛也是前列的,除了创作水平他唱歌的水平也是不如黄家驹但比其他两人强。他在beyond有点屈才了,放别的乐队当主创+主唱一点问题没有,某种程度上他的才华被黄家驹给遮盖住了。现在回头看来beyond解散应该是黄家强的责任多一些,容不下黄贯中能力比他强
瞎说 容不下这个词是用在加强身上的吗? 谁嫌弃谁? 撕破脸后就是拿人家哥哥说事? 问题人家亲兄弟都不能提哥哥了? 但耐不住人家记者问呀! 黄贯中就是孤傲瞧不起谁谁。。。。你创作好我同意 但谁不都是去听家驹的?
瞎说 容不下这个词是用在加强身上的吗? 谁嫌弃谁? 撕破脸后就是拿人家哥哥说事? 问题人家亲兄弟都不能提哥哥了? 但耐不住人家记者问呀! 黄贯中就是孤傲瞧不起谁谁。。。。你创作好我同意 但谁不都是去听家驹的?
三子时期写的歌有水平,但是为什么不火呢 原因很简单,唱的不好听。
三子时期写的歌有水平,但是为什么不火呢 原因很简单,唱的不好听。
三子无愧于Beyond超越二字,在主唱离世之后三人并没有因为群龙无首而解散或者自暴自弃,而是在1994年发布了《二楼后座》这样的优质专辑。三子时期在编曲与涉及曲风方面更加成熟甚至优于四子时期,硬摇有《超级武器》《教坏细路》《打不死》《打救你》《扯火》《Sound》《Good time》《罪》《吓!讲咩嘢话》《困兽斗》《讨厌》 懂得运用电子音乐创作而不是固守一面 最为突出的便是《冷雨未暂停》《活着便精彩》 甚至在迷幻摇滚方面beyond所作的曲目风格多样且穿插多变,最为突出的便是《奉信》《霧》《进化论》《无重状态》《幻觉》《伤口》。 另外在节奏与乐器之间的丰富程度后Beyond时期更是丰富了一个档次《遥远的Paradise》《门外看》《阿博》《蚊》《不见不散》《时日无多》《缺口》 这些都是足以证明beyond不仅玩摇滚而且具有充沛的摇滚精神!而且所掌握风格多样。
三子无愧于Beyond超越二字,在主唱离世之后三人并没有因为群龙无首而解散或者自暴自弃,而是在1994年发布了《二楼后座》这样的优质专辑。三子时期在编曲与涉及曲风方面更加成熟甚至优于四子时期,硬摇有《超级武器》《教坏细路》《打不死》《打救你》《扯火》《Sound》《Good time》《罪》《吓!讲咩嘢话》《困兽斗》《讨厌》 懂得运用电子音乐创作而不是固守一面 最为突出的便是《冷雨未暂停》《活着便精彩》 甚至在迷幻摇滚方面beyond所作的曲目风格多样且穿插多变,最为突出的便是《奉信》《霧》《进化论》《无重状态》《幻觉》《伤口》。 另外在节奏与乐器之间的丰富程度后Beyond时期更是丰富了一个档次《遥远的Paradise》《门外看》《阿博》《蚊》《不见不散》《时日无多》《缺口》 这些都是足以证明beyond不仅玩摇滚而且具有充沛的摇滚精神!而且所掌握风格多样。
高中还是初中那会买来听过,实在听不下去就弃了。我对beyond的只能停留在家驹的时代。而且你说的这些歌至少在传唱度上没啥浪花。和家驹的这么多经典相比差距太大了。
高中还是初中那会买来听过,实在听不下去就弃了。我对beyond的只能停留在家驹的时代。而且你说的这些歌至少在传唱度上没啥浪花。和家驹的这么多经典相比差距太大了。
三子无愧于Beyond超越二字,在主唱离世之后三人并没有因为群龙无首而解散或者自暴自弃,而是在1994年发布了《二楼后座》这样的优质专辑。三子时期在编曲与涉及曲风方面更加成熟甚至优于四子时期,硬摇有《超级武器》《教坏细路》《打不死》《打救你》《扯火》《Sound》《Good time》《罪》《吓!讲咩嘢话》《困兽斗》《讨厌》 懂得运用电子音乐创作而不是固守一面 最为突出的便是《冷雨未暂停》《活着便精彩》 甚至在迷幻摇滚方面beyond所作的曲目风格多样且穿插多变,最为突出的便是《奉信》《霧》《进化论》《无重状态》《幻觉》《伤口》。 另外在节奏与乐器之间的丰富程度后Beyond时期更是丰富了一个档次《遥远的Paradise》《门外看》《阿博》《蚊》《不见不散》《时日无多》《缺口》 这些都是足以证明beyond不仅玩摇滚而且具有充沛的摇滚精神!而且所掌握风格多样。
三子无愧于Beyond超越二字,在主唱离世之后三人并没有因为群龙无首而解散或者自暴自弃,而是在1994年发布了《二楼后座》这样的优质专辑。三子时期在编曲与涉及曲风方面更加成熟甚至优于四子时期,硬摇有《超级武器》《教坏细路》《打不死》《打救你》《扯火》《Sound》《Good time》《罪》《吓!讲咩嘢话》《困兽斗》《讨厌》 懂得运用电子音乐创作而不是固守一面 最为突出的便是《冷雨未暂停》《活着便精彩》 甚至在迷幻摇滚方面beyond所作的曲目风格多样且穿插多变,最为突出的便是《奉信》《霧》《进化论》《无重状态》《幻觉》《伤口》。 另外在节奏与乐器之间的丰富程度后Beyond时期更是丰富了一个档次《遥远的Paradise》《门外看》《阿博》《蚊》《不见不散》《时日无多》《缺口》 这些都是足以证明beyond不仅玩摇滚而且具有充沛的摇滚精神!而且所掌握风格多样。
遥远的paradise,真是神曲!
遥远的paradise,真是神曲!
我觉得3子时代的歌更加有玩味,编曲一流,唱功确认一般,最近我是非常喜欢3子时代的歌,可能家驹的beyond听了30年再听回3子时代的,发现贯中家强还是挺有才的,特别黄贯中,编曲很有能力,好多歌都特别喜欢,门外看,缺口,遥远的paradise,蚊,打不死,十八,太空,年少无知,声音,雾,叹息,荒谬,活着便精彩这些歌不是众所周知的出圈作品,但是我觉得很耐听很有味道,也很有个人色彩。家强更适合情歌这种,也有麻醉,完全地爱吧,长空,总有爱,这些歌也挺不错的
我觉得3子时代的歌更加有玩味,编曲一流,唱功确认一般,最近我是非常喜欢3子时代的歌,可能家驹的beyond听了30年再听回3子时代的,发现贯中家强还是挺有才的,特别黄贯中,编曲很有能力,好多歌都特别喜欢,门外看,缺口,遥远的paradise,蚊,打不死,十八,太空,年少无知,声音,雾,叹息,荒谬,活着便精彩这些歌不是众所周知的出圈作品,但是我觉得很耐听很有味道,也很有个人色彩。家强更适合情歌这种,也有麻醉,完全地爱吧,长空,总有爱,这些歌也挺不错的
总有爱,这个也不错
总有爱,这个也不错
总有爱,这个也不错
总有爱,这个也不错
压轴
压轴
这么说吧,甲壳虫、皇后、涅槃、大卫鲍伊、鲍勃迪伦、AC/DC ……这些神仙一样的人物在国内火的歌加起来都不一定有十首,论收听量怕是要被酷玩梦龙吊打。有些艺术它确实是高级,但也确实不适合普罗大众
这么说吧,甲壳虫、皇后、涅槃、大卫鲍伊、鲍勃迪伦、AC/DC ……这些神仙一样的人物在国内火的歌加起来都不一定有十首,论收听量怕是要被酷玩梦龙吊打。有些艺术它确实是高级,但也确实不适合普罗大众
不是他们高高在上,而是他们最流行的时代传不入中国....如果还肯回头去好好听一遍,依然能发现这些音乐的魅力
至于梦龙酷玩林肯这些,赶上了一个好一些的时间,国内能让流行音乐开始传播了
一代人有一代人的流行文化
不是他们高高在上,而是他们最流行的时代传不入中国....如果还肯回头去好好听一遍,依然能发现这些音乐的魅力
至于梦龙酷玩林肯这些,赶上了一个好一些的时间,国内能让流行音乐开始传播了
一代人有一代人的流行文化
三子无愧于Beyond超越二字,在主唱离世之后三人并没有因为群龙无首而解散或者自暴自弃,而是在1994年发布了《二楼后座》这样的优质专辑。三子时期在编曲与涉及曲风方面更加成熟甚至优于四子时期,硬摇有《超级武器》《教坏细路》《打不死》《打救你》《扯火》《Sound》《Good time》《罪》《吓!讲咩嘢话》《困兽斗》《讨厌》 懂得运用电子音乐创作而不是固守一面 最为突出的便是《冷雨未暂停》《活着便精彩》 甚至在迷幻摇滚方面beyond所作的曲目风格多样且穿插多变,最为突出的便是《奉信》《霧》《进化论》《无重状态》《幻觉》《伤口》。 另外在节奏与乐器之间的丰富程度后Beyond时期更是丰富了一个档次《遥远的Paradise》《门外看》《阿博》《蚊》《不见不散》《时日无多》《缺口》 这些都是足以证明beyond不仅玩摇滚而且具有充沛的摇滚精神!而且所掌握风格多样。
三子无愧于Beyond超越二字,在主唱离世之后三人并没有因为群龙无首而解散或者自暴自弃,而是在1994年发布了《二楼后座》这样的优质专辑。三子时期在编曲与涉及曲风方面更加成熟甚至优于四子时期,硬摇有《超级武器》《教坏细路》《打不死》《打救你》《扯火》《Sound》《Good time》《罪》《吓!讲咩嘢话》《困兽斗》《讨厌》 懂得运用电子音乐创作而不是固守一面 最为突出的便是《冷雨未暂停》《活着便精彩》 甚至在迷幻摇滚方面beyond所作的曲目风格多样且穿插多变,最为突出的便是《奉信》《霧》《进化论》《无重状态》《幻觉》《伤口》。 另外在节奏与乐器之间的丰富程度后Beyond时期更是丰富了一个档次《遥远的Paradise》《门外看》《阿博》《蚊》《不见不散》《时日无多》《缺口》 这些都是足以证明beyond不仅玩摇滚而且具有充沛的摇滚精神!而且所掌握风格多样。
雾越听越喜欢,每天都要单曲循环
雾越听越喜欢,每天都要单曲循环
难得有同道中人,听B安都听了二三十年了,现在基本只听三子时代的歌,才华方面,当然是家驹更厉害,毕竟要平衡歌曲商业和艺术性这方面,真的难多了。后面三子时代就完全按自己的喜好去走,因为己经有一帮死忠歌迷,一般听众能接受就接受!阿炮的才华也是不容置疑的,受粤语方面的限制,我个人认为他的地位不低于汪峰许巍郑均这种。男人之间的关系能搞到水火不容,要不是钱要不是女人,后期阿炮觉得自己在乐队贡献大,利益要拿大头,家强就觉得BEYOND是大哥留下来的遗产,世荣就佛系心理,中间人,最后那两张专辑完全是三种风格,各玩各的,到05年的演唱会两个为了谁来写一首主题曲,差点大打出手!今年本来是四十周年,只要他俩肯点头,走一回世界巡演,养老钱绝对够了,但由于两人的关系,没可能,钱都不能打动他俩
难得有同道中人,听B安都听了二三十年了,现在基本只听三子时代的歌,才华方面,当然是家驹更厉害,毕竟要平衡歌曲商业和艺术性这方面,真的难多了。后面三子时代就完全按自己的喜好去走,因为己经有一帮死忠歌迷,一般听众能接受就接受!阿炮的才华也是不容置疑的,受粤语方面的限制,我个人认为他的地位不低于汪峰许巍郑均这种。男人之间的关系能搞到水火不容,要不是钱要不是女人,后期阿炮觉得自己在乐队贡献大,利益要拿大头,家强就觉得BEYOND是大哥留下来的遗产,世荣就佛系心理,中间人,最后那两张专辑完全是三种风格,各玩各的,到05年的演唱会两个为了谁来写一首主题曲,差点大打出手!今年本来是四十周年,只要他俩肯点头,走一回世界巡演,养老钱绝对够了,但由于两人的关系,没可能,钱都不能打动他俩
黄家强心里还是认为beyond是他们家的买卖,是他哥的独立王国,喝没了弟弟继承,paul和阿wing都是打工的,得跟他一起高唱我哥才行。不然就是背叛,就要被打击报复。paul一早就是玩硬摇的,跟着家驹混才接触弗拉门戈一类技术活。家驹在的时候跟家驹混能有钱有名,家驹不在了肯定玩自己喜欢的东西。
一个要玩自己的东西,一个要当二世祖,他俩要是不打起来都见鬼了。黄家强就是个脑残,去年六月三十号在将军澳,我待了一天,庆幸黄家强没去,他要是去了,又得搞出事情来。
黄家强心里还是认为beyond是他们家的买卖,是他哥的独立王国,喝没了弟弟继承,paul和阿wing都是打工的,得跟他一起高唱我哥才行。不然就是背叛,就要被打击报复。paul一早就是玩硬摇的,跟着家驹混才接触弗拉门戈一类技术活。家驹在的时候跟家驹混能有钱有名,家驹不在了肯定玩自己喜欢的东西。
一个要玩自己的东西,一个要当二世祖,他俩要是不打起来都见鬼了。黄家强就是个脑残,去年六月三十号在将军澳,我待了一天,庆幸黄家强没去,他要是去了,又得搞出事情来。
在下黄贯中前百度吧主。paul是我最爱的音乐人。
在下黄贯中前百度吧主。paul是我最爱的音乐人。
我觉得paul最好的时期是2001-2003 反而不是beyond时期 黑白 同根 香港一定得 深紫色高跟鞋 初哥 丢架
我觉得paul最好的时期是2001-2003 反而不是beyond时期 黑白 同根 香港一定得 深紫色高跟鞋 初哥 丢架
三子时期写的歌有水平,但是为什么不火呢 原因很简单,唱的不好听。
三子时期写的歌有水平,但是为什么不火呢 原因很简单,唱的不好听。
原因很简单,三子都没有写热门歌的天赋。
原因很简单,三子都没有写热门歌的天赋。
难得有同道中人,听B安都听了二三十年了,现在基本只听三子时代的歌,才华方面,当然是家驹更厉害,毕竟要平衡歌曲商业和艺术性这方面,真的难多了。后面三子时代就完全按自己的喜好去走,因为己经有一帮死忠歌迷,一般听众能接受就接受!阿炮的才华也是不容置疑的,受粤语方面的限制,我个人认为他的地位不低于汪峰许巍郑均这种。男人之间的关系能搞到水火不容,要不是钱要不是女人,后期阿炮觉得自己在乐队贡献大,利益要拿大头,家强就觉得BEYOND是大哥留下来的遗产,世荣就佛系心理,中间人,最后那两张专辑完全是三种风格,各玩各的,到05年的演唱会两个为了谁来写一首主题曲,差点大打出手!今年本来是四十周年,只要他俩肯点头,走一回世界巡演,养老钱绝对够了,但由于两人的关系,没可能,钱都不能打动他俩
难得有同道中人,听B安都听了二三十年了,现在基本只听三子时代的歌,才华方面,当然是家驹更厉害,毕竟要平衡歌曲商业和艺术性这方面,真的难多了。后面三子时代就完全按自己的喜好去走,因为己经有一帮死忠歌迷,一般听众能接受就接受!阿炮的才华也是不容置疑的,受粤语方面的限制,我个人认为他的地位不低于汪峰许巍郑均这种。男人之间的关系能搞到水火不容,要不是钱要不是女人,后期阿炮觉得自己在乐队贡献大,利益要拿大头,家强就觉得BEYOND是大哥留下来的遗产,世荣就佛系心理,中间人,最后那两张专辑完全是三种风格,各玩各的,到05年的演唱会两个为了谁来写一首主题曲,差点大打出手!今年本来是四十周年,只要他俩肯点头,走一回世界巡演,养老钱绝对够了,但由于两人的关系,没可能,钱都不能打动他俩
这个看怎么理解了。
毕竟最出圈的还有他们名气的基础,确实都是黄家驹时期留下的歌曲。
甚至商演大头也就是这一块。
但是黄贯中也有自己的才华和想法。所以闹矛盾分裂是必然的。至于谁对谁错就没法说了。
这个看怎么理解了。
毕竟最出圈的还有他们名气的基础,确实都是黄家驹时期留下的歌曲。
甚至商演大头也就是这一块。
但是黄贯中也有自己的才华和想法。所以闹矛盾分裂是必然的。至于谁对谁错就没法说了。
但你说的这些歌我都没听过啊 我只听过光辉岁月 大地 海阔天空 真的爱你 长城 这些
但你说的这些歌我都没听过啊 我只听过光辉岁月 大地 海阔天空 真的爱你 长城 这些
这个不矛盾,三子时期他们玩音乐更加自由,更加遵从内心,可以说三子时期跟83-87年的beyond才是真的玩摇滚乐,三子时期的摇滚作品质量非常出色,对摇滚届影响也很大。你就理解为中国很多在国际上拿奖的电影都是小众的,看过的人比较少,但是质量和艺术成就是很不错的,而国内高票房的电影在国际却拿不了奖一样,受众群体不同。beyond巅峰那几年的作品过奖无数,传唱很广,但是那是流行歌曲,并不是他们所追求的摇滚乐,为了向现实妥协,迎合听众而已,当然作品质量也很好。beyond每张专辑里都有几首纯摇滚,那才是他们喜欢的音乐
这个不矛盾,三子时期他们玩音乐更加自由,更加遵从内心,可以说三子时期跟83-87年的beyond才是真的玩摇滚乐,三子时期的摇滚作品质量非常出色,对摇滚届影响也很大。你就理解为中国很多在国际上拿奖的电影都是小众的,看过的人比较少,但是质量和艺术成就是很不错的,而国内高票房的电影在国际却拿不了奖一样,受众群体不同。beyond巅峰那几年的作品过奖无数,传唱很广,但是那是流行歌曲,并不是他们所追求的摇滚乐,为了向现实妥协,迎合听众而已,当然作品质量也很好。beyond每张专辑里都有几首纯摇滚,那才是他们喜欢的音乐
黄家强心里还是认为beyond是他们家的买卖,是他哥的独立王国,喝没了弟弟继承,paul和阿wing都是打工的,得跟他一起高唱我哥才行。不然就是背叛,就要被打击报复。paul一早就是玩硬摇的,跟着家驹混才接触弗拉门戈一类技术活。家驹在的时候跟家驹混能有钱有名,家驹不在了肯定玩自己喜欢的东西。一个要玩自己的东西,一个要当二世祖,他俩要是不打起来都见鬼了。黄家强就是个脑残,去年六月三十号在将军澳,我待了一天,庆幸黄家强没去,他要是去了,又得搞出事情来。
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黄家强心里还是认为beyond是他们家的买卖,是他哥的独立王国,喝没了弟弟继承,paul和阿wing都是打工的,得跟他一起高唱我哥才行。不然就是背叛,就要被打击报复。paul一早就是玩硬摇的,跟着家驹混才接触弗拉门戈一类技术活。家驹在的时候跟家驹混能有钱有名,家驹不在了肯定玩自己喜欢的东西。
一个要玩自己的东西,一个要当二世祖,他俩要是不打起来都见鬼了。黄家强就是个脑残,去年六月三十号在将军澳,我待了一天,庆幸黄家强没去,他要是去了,又得搞出事情来。
其实家强才华也不差,三子时代有很多出彩的编曲!性格吧,反正香港乐队这边,没有谁跟他是玩到一起的,钱方面,有家驹的赔偿金,后面也是玩票的态度,近年直接退圈了,不玩了
其实家强才华也不差,三子时代有很多出彩的编曲!性格吧,反正香港乐队这边,没有谁跟他是玩到一起的,钱方面,有家驹的赔偿金,后面也是玩票的态度,近年直接退圈了,不玩了
其实家强才华也不差,三子时代有很多出彩的编曲!性格吧,反正香港乐队这边,没有谁跟他是玩到一起的,钱方面,有家驹的赔偿金,后面也是玩票的态度,近年直接退圈了,不玩了
其实家强才华也不差,三子时代有很多出彩的编曲!性格吧,反正香港乐队这边,没有谁跟他是玩到一起的,钱方面,有家驹的赔偿金,后面也是玩票的态度,近年直接退圈了,不玩了
黄家强就是躺平届的代表人物。黄家驹活着的时候没山骂他,91香港演唱会冷雨夜间奏翻车到无法挽救,黄家驹脸都绿了。到日本发展必须要苦练技术,黄家强天天让他哥骂着练,那几年总体还是在线。97年以后三子技术都开始下坡路,也不走技术流派,开始依赖更大程度键盘和效果器。黄贯中可以吃硬摇的基本盘,黄家强就只能继续他的流行歌曲或者“借鉴欧美”的歌曲活着。其实这些也都还好,主要就是黄家强从1997年以后倒嗓严重,到2002年左右声线已经没法听了。05告别演唱会唱的是个什么玩意。。。
黄家强就是躺平届的代表人物。黄家驹活着的时候没山骂他,91香港演唱会冷雨夜间奏翻车到无法挽救,黄家驹脸都绿了。到日本发展必须要苦练技术,黄家强天天让他哥骂着练,那几年总体还是在线。97年以后三子技术都开始下坡路,也不走技术流派,开始依赖更大程度键盘和效果器。黄贯中可以吃硬摇的基本盘,黄家强就只能继续他的流行歌曲或者“借鉴欧美”的歌曲活着。其实这些也都还好,主要就是黄家强从1997年以后倒嗓严重,到2002年左右声线已经没法听了。05告别演唱会唱的是个什么玩意。。。
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