这个问题实在是太复杂了，要回答估计可以写一篇短论文了。算了，直接截屏某乎的高评回答你吧。

如果你是音乐从业人员，绝对说不出日音衰弱这种话，人家是随便哪个livehouse都能组一个乐队，而且水平很高；从高中就开始卷创作编曲，世界上任何音乐风格在日本都能玩起来；年轻歌手的创作活力比欧美更强。
荷兰玩儿得好的只有电子乐，其综合音乐水平比日本实在差太远了，都没法比。
再说音乐衰弱不衰弱，单看影响力吗？当然不是，举个例子，当时全世界都流行的鸟叔的江南style，影响力大吧？你说这是好音乐？狗屁。

日本流行音乐的产量和质量是德国根本没法比的，跟本不在一个数量级上。风格多样性、综合水平，顶尖乐团水平，歌手live能力方面，创作编曲数量上，全都不在一个档次上。

音乐的好坏，当然不是输出全世界的水平，欧美在媒体方面是有自己的特权的，说句难听的，他现在还是有能力让全世界主流媒体跟着他走的能力的。在有些国家，他的影响力在方方面面，他的文化输出实力比日本高得不是一个数量级，他想让世界流行什么，你就得流行什么，当然中国除外。如果说日本的综合国力目前是世界第一，那全世界必然流行日本音乐，这跟音乐好坏没关系，这就是综合国力的影响。

前面也说了，日本音乐的影响力确实在变小，这跟日本的综合国力大不如前有很大关系。但这不是就等于日本音乐衰落了，他依然在大量地产出好的音乐，只是传播到全世界的能力变低了。
一个好的东西，他不一定是全世界都流行的，这个道理你懂不？就像一碗豆腐花或者一个肉夹馍，他不一定是全世界都流行的，但他的确是符合某些人口味的好吃的食物。
而且无论你是咸口的还是甜口的，他都能给你配出来，市面上任何一款肉夹馍，水平都跟旗舰店大差不差，这就是日本音乐的水平。

这个问题，就像是你问，华为这么好，为啥美国人还抵制一样。。

他能让你的文化入侵他？什么牙买加雷鬼，他一点也不担心，因为都是他改装过的，就像老北京鸡肉卷一样。什么荷兰德国电子乐，风格跟他一样的，就像山东煎饼果子和上海的煎饼果子虽然一个东西但是两种口味而已，对他文化上一点影响没有。日本的音乐一风格不同二不好改装，他干嘛要进口？

古典音乐这块浪漫主义基本把创作拉到了天花板，所以过去的这100百年，严肃音乐即使也不断有新的作品问世，但受众程度跟共晓时期的音乐是不可同日而语的。所以如今主要看的是音乐家如何把那些伟大的作品用自己的方式带给听众。我们耳熟能详的都是卡拉扬、阿巴多、海菲兹这种指挥或者演奏家。

有句说句韩国流行音乐靠抄起家，早期抄日本，现在抄欧美，甚至不少是中国老影视剧的旋律，b战都有详细比对

你觉得二战后，有多少作曲家的声名能比得上卡拉扬的。

英国音乐历史上辉煌过，现在什么鬼样。后面的所有加一起，产量都不及日本5年。牙买加雷鬼是牙买加人原创的没错，但是后面是美国人改装玩的，说是牙买加其实就是美国人玩的东西，它对全世界的影响其实主要是美国对全世界的影响，你非要剥离这个谈影响力是不切实际的。
美国为什么那么多世界著名歌手？还不是因为他们国家媒体宣传能力强嘛，他就是放个屁也是响的。你说如果我们国家的影响力超过了美国，那自然而然我们的东西也能走向全世界被所有人知道。
全世界专业人士都不认可日本的水平，你有数据支撑吗？什么山下达郎、泽野弘之、久石让、坂本龙一、岩代太郎、喜多郎、玉置浩二、林友树都不如牙买加雷鬼是吧？还是说，不在美国流行的就不是好东西？
什么瑞典幕后音乐人给世界写歌，主要地区就是欧美，比如redone，主要是在美国发展，人家背景就是美国的，工作室都设在美国，他跟美国音乐人没任何区别。
你要说为啥没有一个全欧美都请写歌的人？就像美国人为啥不喜欢数字支付，美国人为啥不喜欢吃番茄炒蛋，美国人为啥不爱踢足球一样，人家就是不想带你玩，不想把市场给你亚裔。中国城市发展的水准不低，但是欧美能了解你水平的比例依然是不高，依然认为中国城市是乡村。欧美人的傲慢与偏见是真实客观存在的。
音乐产业各自国家的国情和风格不一样，自然业内需求不一样，美国玩嘻哈，英国玩摇滚，日本二次元。为什么说欧美欧美，因为风格体系都是一套，他们能互相流通跟历史背景不无原因。