不说口音,好笑不好笑是主观的,每个人都不同,像如果看多笑话,搞笑电影、搞笑漫画,看小品相声也不觉得搞笑了,或者看了各种国外顶级脱口秀,估计看其他普通脱口秀也不容易笑
但是慢慢的难免碰到巧妙的梗/段子还是会笑,那种就是看你写段子的功底了,也就是段子的好坏其实算是客观的
比如这里自嘲自己猪八戒对比猴哥,什么要饭的夏天,不吃饭还得多运动,黄旗金枪鱼等等可以算写的还算是低层次的梗,类似抖机灵,有的人会觉得好笑,有的人这种类似梗听多了可能没觉得特别好笑
但是像法西斯套餐就是比低层次梗再多一层,因为可能本身这道菜不是这样,但是通过梗来写成这样,同时也不是刻意的凑梗而是看似很自然的组合是要点水平和观察的
然后比如1700的仙人鸡+烧鸟仙人跳,烧+鸡+仙人跳+1700的文字组合这种也算是比抖机灵多一层的写作,真要说文学技巧或者修辞手法,里面就有了所谓的wordplay文字游戏,还有double entendre双关,在文学里都有用,其实就是用到了技巧部分了,你可以的用技巧可能适得其反,但是适当的使用技巧才会有巧妙的效果,在说唱音乐里如此,脱口秀里自然也是如此
就是有这些,哪怕看他讲的不够好笑,或者讲的话题比较尴尬,但是对脱口秀了解的观众,听到精巧的段子仍会会心一笑
外国,或者国内线下可能会讲更禁忌一点的话题,比如911,比如炼铜,比如乱伦,如果你讲的不好完全是很尴尬的,但是你讲的好,观众忍不住都会笑,类似地狱笑话,哪怕功德都笑没了
这也就是为啥脱口秀演员,同一个段子不同人表演可能效果完全不同,你的段子要好,你的表演也要到位
不说口音,好笑不好笑是主观的,每个人都不同,像如果看多笑话,搞笑电影、搞笑漫画,看小品相声也不觉得搞笑了,或者看了各种国外顶级脱口秀,估计看其他普通脱口秀也不容易笑
但是慢慢的难免碰到巧妙的梗/段子还是会笑,那种就是看你写段子的功底了,也就是段子的好坏其实算是客观的
比如这里自嘲自己猪八戒对比猴哥,什么要饭的夏天,不吃饭还得多运动,黄旗金枪鱼等等可以算写的还算是低层次的梗,类似抖机灵,有的人会觉得好笑,有的人这种类似梗听多了可能没觉得特别好笑
但是像法西斯套餐就是比低层次梗再多一层,因为可能本身这道菜不是这样,但是通过梗来写成这样,同时也不是刻意的凑梗而是看似很自然的组合是要点水平和观察的
然后比如1700的仙人鸡+烧鸟仙人跳,烧+鸡+仙人跳+1700的文字组合这种也算是比抖机灵多一层的写作,真要说文学技巧或者修辞手法,里面就有了所谓的wordplay文字游戏,还有double entendre双关,在文学里都有用,其实就是用到了技巧部分了,你可以的用技巧可能适得其反,但是适当的使用技巧才会有巧妙的效果,在说唱音乐里如此,脱口秀里自然也是如此
就是有这些,哪怕看他讲的不够好笑,或者讲的话题比较尴尬,但是对脱口秀了解的观众,听到精巧的段子仍会会心一笑
外国,或者国内线下可能会讲更禁忌一点的话题,比如911,比如炼铜,比如乱伦,如果你讲的不好完全是很尴尬的,但是你讲的好,观众忍不住都会笑,类似地狱笑话,哪怕功德都笑没了
这也就是为啥脱口秀演员,同一个段子不同人表演可能效果完全不同,你的段子要好,你的表演也要到位