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崔健《快让我在这雪地上撒点野》91年罗大佑《之乎者也》82年窦唯《黑色梦中》94年齐豫《骆驼·飞鸟·鱼》97年王菲《Di Dar》94年唐朝乐队《梦回唐朝》92年真以为90年代的华语乐坛还全都是只会唱着民歌芭乐的原始时代呢?陶喆只是在华语RnB领域算得上是先驱者罢了,放眼整个华语乐坛,比他超前的人多了去了,怎么排也轮不到他排第一?还有,你怎么好意思说汉化的事?陶喆一个纯种美国人,你觉得他写的歌不是汉化?陶比特简直闹麻了
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崔健《快让我在这雪地上撒点野》91年
罗大佑《之乎者也》82年
窦唯《黑色梦中》94年
齐豫《骆驼·飞鸟·鱼》97年
王菲《Di Dar》94年
唐朝乐队《梦回唐朝》92年
真以为90年代的华语乐坛还全都是只会唱着民歌芭乐的原始时代呢?陶喆只是在华语RnB领域算得上是先驱者罢了,放眼整个华语乐坛,比他超前的人多了去了,怎么排也轮不到他排第一?
还有,你怎么好意思说汉化的事?陶喆一个纯种美国人,你觉得他写的歌不是汉化?陶比特简直闹麻了
哪里超前了?你懂不懂超前?你列出的是很牛的经典,但是和陶喆93的蓝调相比,确实很不一般吧
哪里超前了?你懂不懂超前?你列出的是很牛的经典,但是和陶喆93的蓝调相比,确实很不一般吧
哪里超前了?你懂不懂超前?你列出的是很牛的经典,但是和陶喆93的蓝调相比,确实很不一般吧
哪里超前了?你懂不懂超前?你列出的是很牛的经典,但是和陶喆93的蓝调相比,确实很不一般吧
首先定义,超前是指的开创性,对后世乐坛的影响和指引,不是单指音乐水平,你认不认同?如果不认同就没有必要往下看了
就拿《梦回唐朝》来说
先说这首歌的词。《梦回唐朝》的歌词相当华丽、工整又极富文学色彩!菊花、古剑、酒、庭院、月亮、开元盛世、风、花、雪、月、长恨、乡愁、山河、古梦、酒杯、明月、纸墨、词赋,当听者被这一连串的带有明显符号意义的名词在整部歌曲中不断地冲击着心灵的时候,听者的脑海中自然就浮现出忆惜大唐盛世的景象,仿佛置身其中,与天下文人墨客笑傲风月,吟诗作画,游历大唐山河,沉醉其中。
这首歌单歌词就爆陶喆娃娃十条街了,你别跟我讲歌词不算超前,所有的现代流行乐,对中国来说都是舶来品,能将舶来品汉化,歌词是基础,这首歌为后世花语乐坛真正的所谓中国风做了范式,你觉得这不是开创性?而陶喆的情歌艳曲,就内容层面而言,对话语乐坛有什么开创性的作用?
当然,拿摇滚和rnb比歌词纯属欺负人了,完全不是一个级别的,下面就比音乐性
首先是听到铃铛的声音(可能乐器是碰铃)伴随着京剧里板鼓的声音,让人不禁联想到白马,联想到玄奘。
板鼓声渐渐停了下来,接踵而来的是一大段雄浑沉重又很有曲折节奏感的solo,仿佛玄奘法师满载佛经回到都城长安,推开一扇大门,放眼望去尽是我大唐开元盛世的繁荣景象!车水马龙,万国来朝!
随着乐曲逐渐推向高潮,突然安静了下来,紧接着是四下厚重的鼓声,仿佛一段大唐盛世的故事即将开讲!
后面就是节奏明快,绚丽激动的乐曲,让听者跟着乐曲,听丁武诉说着大唐的各种风花雪月,各种诗词歌赋,各种国破山河
《梦回唐朝》里既有重金属的体现,又有中国风的体现,两者很好地结合在一起,使唐朝乐队有了自己的音乐灵魂!丁武一直努力在乐曲中加入中国的元素(在其他专辑有体现),比如京剧的念白,比如板鼓的使用。可以说唐朝乐队的一些歌曲的曲风特点鲜明,独树一帜,既有民族的也有世界的。
反观陶喆的爱很简单,照搬欧美的RnB范式,除了填入中国歌词以外,其他的地方毫无中国本土元素,虽然比其他的汉化歌曲要强得多,但也免不了俗套,副歌的I love you甚至还是采样
我请问你,这两首歌,你觉得哪个更超前?
首先定义,超前是指的开创性,对后世乐坛的影响和指引,不是单指音乐水平,你认不认同?如果不认同就没有必要往下看了
就拿《梦回唐朝》来说
先说这首歌的词。《梦回唐朝》的歌词相当华丽、工整又极富文学色彩!菊花、古剑、酒、庭院、月亮、开元盛世、风、花、雪、月、长恨、乡愁、山河、古梦、酒杯、明月、纸墨、词赋,当听者被这一连串的带有明显符号意义的名词在整部歌曲中不断地冲击着心灵的时候,听者的脑海中自然就浮现出忆惜大唐盛世的景象,仿佛置身其中,与天下文人墨客笑傲风月,吟诗作画,游历大唐山河,沉醉其中。
这首歌单歌词就爆陶喆娃娃十条街了,你别跟我讲歌词不算超前,所有的现代流行乐,对中国来说都是舶来品,能将舶来品汉化,歌词是基础,这首歌为后世花语乐坛真正的所谓中国风做了范式,你觉得这不是开创性?而陶喆的情歌艳曲,就内容层面而言,对话语乐坛有什么开创性的作用?
当然,拿摇滚和rnb比歌词纯属欺负人了,完全不是一个级别的,下面就比音乐性
首先是听到铃铛的声音(可能乐器是碰铃)伴随着京剧里板鼓的声音,让人不禁联想到白马,联想到玄奘。
板鼓声渐渐停了下来,接踵而来的是一大段雄浑沉重又很有曲折节奏感的solo,仿佛玄奘法师满载佛经回到都城长安,推开一扇大门,放眼望去尽是我大唐开元盛世的繁荣景象!车水马龙,万国来朝!
随着乐曲逐渐推向高潮,突然安静了下来,紧接着是四下厚重的鼓声,仿佛一段大唐盛世的故事即将开讲!
后面就是节奏明快,绚丽激动的乐曲,让听者跟着乐曲,听丁武诉说着大唐的各种风花雪月,各种诗词歌赋,各种国破山河
《梦回唐朝》里既有重金属的体现,又有中国风的体现,两者很好地结合在一起,使唐朝乐队有了自己的音乐灵魂!丁武一直努力在乐曲中加入中国的元素(在其他专辑有体现),比如京剧的念白,比如板鼓的使用。可以说唐朝乐队的一些歌曲的曲风特点鲜明,独树一帜,既有民族的也有世界的。
反观陶喆的爱很简单,照搬欧美的RnB范式,除了填入中国歌词以外,其他的地方毫无中国本土元素,虽然比其他的汉化歌曲要强得多,但也免不了俗套,副歌的I love you甚至还是采样
我请问你,这两首歌,你觉得哪个更超前?
这确实,但也只能说明世界上摇滚上限太高了,唐朝比涅盘齐布林差不代表比陶喆差,并且陶喆离prince Steven wonder这种还是有一定差距的
这确实,但也只能说明世界上摇滚上限太高了,唐朝比涅盘齐布林差不代表比陶喆差,并且陶喆离prince Steven wonder这种还是有一定差距的
但凡多听音乐或者对音乐有学习的,多听就知道陶喆的编曲绝对比唐朝等一众摇滚乐队高明和复杂的多。
但凡多听音乐或者对音乐有学习的,多听就知道陶喆的编曲绝对比唐朝等一众摇滚乐队高明和复杂的多。
但凡多听音乐或者对音乐有学习的,多听就知道陶喆的编曲绝对比唐朝等一众摇滚乐队高明和复杂的多。
但凡多听音乐或者对音乐有学习的,多听就知道陶喆的编曲绝对比唐朝等一众摇滚乐队高明和复杂的多。
复制一段我之前在别的地方对《梦回唐朝》编曲的解析
首先是听到铃铛的声音(可能乐器是碰铃)伴随着京剧里板鼓的声音,让人不禁联想到白马,联想到玄奘。
板鼓声渐渐停了下来,接踵而来的是一大段雄浑沉重又很有曲折节奏感的solo,仿佛玄奘法师满载佛经回到都城长安,推开一扇大门,放眼望去尽是我大唐开元盛世的繁荣景象!车水马龙,万国来朝!
随着乐曲逐渐推向高潮,突然安静了下来,紧接着是四下厚重的鼓声,仿佛一段大唐盛世的故事即将开讲!
后面就是节奏明快,绚丽激动的乐曲,让听者跟着乐曲,听丁武诉说着大唐的各种风花雪月,各种诗词歌赋,各种国破山河
《梦回唐朝》里既有重金属的体现,又有中国风的体现,两者很好地结合在一起,使唐朝乐队有了自己的音乐灵魂!丁武一直努力在乐曲中加入中国的元素(在其他专辑有体现),比如京剧的念白,比如板鼓的使用。可以说唐朝乐队的一些歌曲的曲风特点鲜明,独树一帜,既有民族的也有世界的
你能找到任何一首陶喆的歌来给我分析一下他的编曲怎么比这首歌复杂吗?还是单靠一张嘴?
复制一段我之前在别的地方对《梦回唐朝》编曲的解析
首先是听到铃铛的声音(可能乐器是碰铃)伴随着京剧里板鼓的声音,让人不禁联想到白马,联想到玄奘。
板鼓声渐渐停了下来,接踵而来的是一大段雄浑沉重又很有曲折节奏感的solo,仿佛玄奘法师满载佛经回到都城长安,推开一扇大门,放眼望去尽是我大唐开元盛世的繁荣景象!车水马龙,万国来朝!
随着乐曲逐渐推向高潮,突然安静了下来,紧接着是四下厚重的鼓声,仿佛一段大唐盛世的故事即将开讲!
后面就是节奏明快,绚丽激动的乐曲,让听者跟着乐曲,听丁武诉说着大唐的各种风花雪月,各种诗词歌赋,各种国破山河
《梦回唐朝》里既有重金属的体现,又有中国风的体现,两者很好地结合在一起,使唐朝乐队有了自己的音乐灵魂!丁武一直努力在乐曲中加入中国的元素(在其他专辑有体现),比如京剧的念白,比如板鼓的使用。可以说唐朝乐队的一些歌曲的曲风特点鲜明,独树一帜,既有民族的也有世界的
你能找到任何一首陶喆的歌来给我分析一下他的编曲怎么比这首歌复杂吗?还是单靠一张嘴?
你吹爱很简单啥都行,吹他编曲复杂,我是真难绷
陶喆编曲还用吹?去听听陶喆作的摇滚,有深度和批判的有《Dear god》流行摇滚的巅峰《黑色柳丁》歌剧摇滚有《乱七八糟》另类摇滚有《鬼》中国风摇滚有《孙子兵法》《im ok》华丽摇滚有《火鸟功》,你告诉我编曲不广不复杂?
陶喆编曲还用吹?去听听陶喆作的摇滚,有深度和批判的有《Dear god》流行摇滚的巅峰《黑色柳丁》歌剧摇滚有《乱七八糟》另类摇滚有《鬼》中国风摇滚有《孙子兵法》《im ok》华丽摇滚有《火鸟功》,你告诉我编曲不广不复杂?
复制一段我之前在别的地方对《梦回唐朝》编曲的解析首先是听到铃铛的声音(可能乐器是碰铃)伴随着京剧里板鼓的声音,让人不禁联想到白马,联想到玄奘。板鼓声渐渐停了下来,接踵而来的是一大段雄浑沉重又很有曲折节奏感的solo,仿佛玄奘法师满载佛经回到都城长安,推开一扇大门,放眼望去尽是我大唐开元盛世的繁荣景象!车水马龙,万国来朝!随着乐曲逐渐推向高潮,突然安静了下来,紧接着是四下厚重的鼓声,仿佛一段大唐盛世的故事即将开讲!后面就是节奏明快,绚丽激动的乐曲,让听者跟着乐曲,听丁武诉说着大唐的各种风花雪月,各种诗词歌赋,各种国破山河 《梦回唐朝》里既有重金属的体现,又有中国风的体现,两者很好地结合在一起,使唐朝乐队有了自己的音乐灵魂!丁武一直努力在乐曲中加入中国的元素(在其他专辑有体现),比如京剧的念白,比如板鼓的使用。可以说唐朝乐队的一些歌曲的曲风特点鲜明,独树一帜,既有民族的也有世界的你能找到任何一首陶喆的歌来给我分析一下他的编曲怎么比这首歌复杂吗?还是单靠一张嘴?
复制一段我之前在别的地方对《梦回唐朝》编曲的解析
首先是听到铃铛的声音(可能乐器是碰铃)伴随着京剧里板鼓的声音,让人不禁联想到白马,联想到玄奘。
板鼓声渐渐停了下来,接踵而来的是一大段雄浑沉重又很有曲折节奏感的solo,仿佛玄奘法师满载佛经回到都城长安,推开一扇大门,放眼望去尽是我大唐开元盛世的繁荣景象!车水马龙,万国来朝!
随着乐曲逐渐推向高潮,突然安静了下来,紧接着是四下厚重的鼓声,仿佛一段大唐盛世的故事即将开讲!
后面就是节奏明快,绚丽激动的乐曲,让听者跟着乐曲,听丁武诉说着大唐的各种风花雪月,各种诗词歌赋,各种国破山河
《梦回唐朝》里既有重金属的体现,又有中国风的体现,两者很好地结合在一起,使唐朝乐队有了自己的音乐灵魂!丁武一直努力在乐曲中加入中国的元素(在其他专辑有体现),比如京剧的念白,比如板鼓的使用。可以说唐朝乐队的一些歌曲的曲风特点鲜明,独树一帜,既有民族的也有世界的
你能找到任何一首陶喆的歌来给我分析一下他的编曲怎么比这首歌复杂吗?还是单靠一张嘴?
哪个摇滚乐队一辈子就只有一首歌拿得出手的
哪个摇滚乐队一辈子就只有一首歌拿得出手的
为啥说崔健是教父?梦回唐朝确实经典,我承认,但是你得弄出个新玩法啊。93年改革才开放的年代,蓝调横空出世,确实有点革新啊。我那个时候还穿开裆裤那。
为啥说崔健是教父?梦回唐朝确实经典,我承认,但是你得弄出个新玩法啊。93年改革才开放的年代,蓝调横空出世,确实有点革新啊。我那个时候还穿开裆裤那。
陶喆当然超前了,谁否认陶喆超前谁就是脑瘫,问题是这个榜单把陶喆列到第一名,难道你觉得陶喆是最超前?
陶喆当然超前了,谁否认陶喆超前谁就是脑瘫,问题是这个榜单把陶喆列到第一名,难道你觉得陶喆是最超前?
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