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这个是啥节目啊?今年的吗
这个是啥节目啊?今年的吗
小品的世界说实话,还是有点取巧了,炸是炸,但炸点是过去的经典小品台词,而且最后那个大煽情太套路了。第一期我就感觉,完全被某某某带偏了,非得搞价值搞煽情。八十一难真是纯靠创作,太有意思了。不过我更喜欢第一大劫案,怎么说呢,演员的情绪和表演太打动我了。
小品的世界说实话,还是有点取巧了,炸是炸,但炸点是过去的经典小品台词,而且最后那个大煽情太套路了。
第一期我就感觉,完全被某某某带偏了,非得搞价值搞煽情。
八十一难真是纯靠创作,太有意思了。
不过我更喜欢第一大劫案,怎么说呢,演员的情绪和表演太打动我了。
我始终觉得现在对煽情的理解有点问题。。。我觉得煽情和走心完全是两码事。
我理解的煽情是那种一定要用嘴巴把感动说出来,告诉观众,那才叫做煽情。自然流露出来的一些动人的点我不觉得是煽情。
说实话,真正煽情的节目,在现在这个时代,大部分人是哭不出来的,比如这一期阎鹤祥他们最后那种,有点典型的煽情,真正能因为这个煽情哭的人应该很少吧。小品的世界事实上最后那点煽情也没有让人哭出来。但是一句“贫僧来自东土大唐”反而更有泪点。
我始终觉得现在对煽情的理解有点问题。。。我觉得煽情和走心完全是两码事。
我理解的煽情是那种一定要用嘴巴把感动说出来,告诉观众,那才叫做煽情。自然流露出来的一些动人的点我不觉得是煽情。
说实话,真正煽情的节目,在现在这个时代,大部分人是哭不出来的,比如这一期阎鹤祥他们最后那种,有点典型的煽情,真正能因为这个煽情哭的人应该很少吧。小品的世界事实上最后那点煽情也没有让人哭出来。但是一句“贫僧来自东土大唐”反而更有泪点。
这个什么节目,感觉国内最有创意的喜剧人都上了这节目了
这个什么节目,感觉国内最有创意的喜剧人都上了这节目了
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
我始终觉得现在对煽情的理解有点问题。。。我觉得煽情和走心完全是两码事。我理解的煽情是那种一定要用嘴巴把感动说出来,告诉观众,那才叫做煽情。自然流露出来的一些动人的点我不觉得是煽情。说实话,真正煽情的节目,在现在这个时代,大部分人是哭不出来的,比如这一期阎鹤祥他们最后那种,有点典型的煽情,真正能因为这个煽情哭的人应该很少吧。小品的世界事实上最后那点煽情也没有让人哭出来。但是一句“贫僧来自东土大唐”反而更有泪点。
我始终觉得现在对煽情的理解有点问题。。。我觉得煽情和走心完全是两码事。
我理解的煽情是那种一定要用嘴巴把感动说出来,告诉观众,那才叫做煽情。自然流露出来的一些动人的点我不觉得是煽情。
说实话,真正煽情的节目,在现在这个时代,大部分人是哭不出来的,比如这一期阎鹤祥他们最后那种,有点典型的煽情,真正能因为这个煽情哭的人应该很少吧。小品的世界事实上最后那点煽情也没有让人哭出来。但是一句“贫僧来自东土大唐”反而更有泪点。
我也觉得是这样,现在很多小品把煽情和主题升华强行融合,结果就是尴尬的一C
我也觉得是这样,现在很多小品把煽情和主题升华强行融合,结果就是尴尬的一C
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
对于这帮人来说,春晚舞台真不适合他们,这个节目适合年轻人,我估计家里老人不会觉得多有意思。
对于这帮人来说,春晚舞台真不适合他们,这个节目适合年轻人,我估计家里老人不会觉得多有意思。
客观的说,我觉马东米未出品的真的都还蛮精品的。这三季可能相互是有些差距,但事实上这三季绝对是甩其他所有同类节目几个档次的存在。
客观的说,我觉马东米未出品的真的都还蛮精品的。这三季可能相互是有些差距,但事实上这三季绝对是甩其他所有同类节目几个档次的存在。
确实是用心在做节目,而且是一个良性循环。综艺节目水准得到了保证,喜剧人也不遗余力的创作和表演,有些人能通过这个平台得到展示甚至一飞冲天的机会。
确实是用心在做节目,而且是一个良性循环。综艺节目水准得到了保证,喜剧人也不遗余力的创作和表演,有些人能通过这个平台得到展示甚至一飞冲天的机会。
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
舞台类型不一样,创作的节奏和发挥的自由度也完全不一样。
舞台类型不一样,创作的节奏和发挥的自由度也完全不一样。
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
说实话,我觉得真的还得归功于米未这个团队。。。很多在这里发光发亮的喜剧人,是在这里找到了新的演绎方式。同样的人,同样的节目,照搬到春晚上去了两个,完全节奏不对,一点也笑不出来。为啥贾冰跑来说学习,我觉得这是真的学习。
这个,春晚是有硬性要求的,你看沈腾好几个作品都是草草收尾,你要放开了演肯定被毙。我觉得没必要把团队捧太高,该捧的是这个宽松的机制,那些成名的演员不是没本事,也是众多笑星里拼出来的,他们来了放开演照样能行。
这个,春晚是有硬性要求的,你看沈腾好几个作品都是草草收尾,你要放开了演肯定被毙。我觉得没必要把团队捧太高,该捧的是这个宽松的机制,那些成名的演员不是没本事,也是众多笑星里拼出来的,他们来了放开演照样能行。
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