你先把你的观点逻辑理顺了啊？ost到底代表的是谁的理念？

我没觉得，反正对周深影响最大的三个歌手是邓丽君、王菲、陈奕迅。都不是以原创能力强大为特色招牌的歌手。

而且你搞搞清楚，原创和专辑是两回事。发了十张专辑没一首歌是原创，和写了一百首原创全是ost，混淆在一起干嘛？

被影视剧集借用作为ost的原创作品是作者独立音乐理念的表达。如果是命题的ost作品，作者需要将自己的音乐想法和影视作品的要求相结合，不是完全自由表达，会有一定受限，但无论是哪种情况，都和周深无关。

时无英雄，使竖子成名啊…周深这样的现在能这么火，还有华晨宇这些，比起老一辈真的差太多了

早期的国内流行歌手确实更多是ost和晚会歌手，但那是特殊时期国内流行音乐产业不发达，但真正对乐坛有巨大影响力的歌手无不是靠自己的专辑和原创作品引领华语乐坛，现在的时代真的会有一天到晚唱别人创作的ost而自豪的歌手吗

呵呵，老一辈，你指那些塌房艺人吗？哪一个不是情史混乱

不管是不是原创，做自己的专辑都能体现自己的音乐理念和想法，当然原创更好，因为音乐理念是由自己主导的。但如果只是唱下ost，表达的是别人的音乐理念。

既然能被影视剧集借用，说明作者的音乐表达并不影响也可以成为影视剧的表达。那么反过来，影视剧的音乐表达当然也不影响成为后来者的音乐表达。这当然和周深有关，因为周深演唱的ost，也是他自己理念表达的一部分。

这就完全不对了，你的逻辑简直混乱到了一个极致。按你的逻辑，如果是非原创的专辑，那么专辑表达的是作词作曲者的理念。

除非他参与了ost创作，否则表达他啥理念？顶多是借用他的口表达了别人的音乐理念。

那么请问，近五年（2020年开始），华语乐坛出现了哪些对乐坛有巨大影响力的专辑和原创作品，引领表现在哪里？

首先周深经常参与ost创作。其次你不是说ost代表的都是影视理念吗？那么他参与不参与创作，和词作者、曲作者有区别吗？

你连专辑是什么都没搞懂，你以为如果都不是词曲创作，专辑和唱ost是一回事，你看你有多滑稽

没搞懂的是你。你不停的把专辑和原创混为一谈。ost纯唱歌手、ost唱作歌手、ost纯创作者在ost这个环节的意义是完全一致的，但你居然想要把ost唱作歌手升一等，就为了给你的原创论站街。

你的意思是对华语乐坛有巨大影响力和引领作用的音乐人和原创作品需要每5年出现一次，甚至每年，还是每三分钟出现一次？罗大佑，李宗盛之后周王陶林出现之前华语乐坛是由ost来引领，等周王陶林高峰期过了，现在华语乐坛又该由唱ost为主的周深来引领，是这个意思吗？

“你不是说ost代表的都是影视理念吗？”我哪里说过这样的话？你还真会扣帽子

ost相当于命题作文，歌手表达的情绪和内容跟影视作品要相关，那换句话说，把ost唱好，需要一个歌手就影视作品的内容通过歌声表达出来，让听众和影视内容共鸣，这怎么就跟ost歌手无关了？
声音和影视剧内容达到共鸣，才能出好作品。
歌手跟影视剧内容无法匹配，就根本唱不出那味道。
一定要歌手自己写歌唱才是自由？韩磊孙楠也都是唱ost出名的。
你的意思是康熙王朝<再借五百年>跟韩磊无关，<永不瞑目>跟孙楠无关，<当>和动力火车无关，甚至郭兰英的<我的祖国>(一条大河波浪宽)也是上甘岭的ost，你说这跟歌手无关？简直是笑话。

演绎也是一种表现呀，而且周深很多的时候是带整个团队一起过来做OST的，你可以把他理解成半个制作人。例如周深最新的新歌云边的风筝，那个OST也可以算是他们团队参与的，然后你看周深其它OST，很多也都是熟悉的面孔，这也是周深除了那些大制作外，很多OST一个味的原因，同一个团队做出来的东西自然有点像。