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业内我前面提到的那三个没问题,你后面列这么多还是稍稍吧。日本电影影响力在7-80年代,再往后就宫崎骏一个人扛旗,本土电影也早消亡了
业内我前面提到的那三个没问题,你后面列这么多还是稍稍吧。日本电影影响力在7-80年代,再往后就宫崎骏一个人扛旗,本土电影也早消亡了
业内北野武排不进日本前五,和黑泽明小津沟口成濑有明显的档次差距,日本电影高峰是五六十年代,70-80时期巅峰已过
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7-80那会世界影响力最大,黑泽明也是那个时期封神的。5-60那会冷战都在各自圈子里自嗨
7-80那会世界影响力最大,黑泽明也是那个时期封神的。5-60那会冷战都在各自圈子里自嗨
日本第一,中国第二,中国因为限制有很多题材没法拍,情节弱了很多,日本这块确实没得说,虽然某些方面中二,但是人家这块的精神确实更认真,哪怕是黑道电影,敬业精神也拉满,中二也在某些程度代表理想主义,人家也在理想主义方面努力,但是中国更多的是为了商业性,为了挣钱
日本第一,中国第二,中国因为限制有很多题材没法拍,情节弱了很多,日本这块确实没得说,虽然某些方面中二,但是人家这块的精神确实更认真,哪怕是黑道电影,敬业精神也拉满,中二也在某些程度代表理想主义,人家也在理想主义方面努力,但是中国更多的是为了商业性,为了挣钱
7-80那会世界影响力最大,黑泽明也是那个时期封神的。5-60那会冷战都在各自圈子里自嗨
7-80那会世界影响力最大,黑泽明也是那个时期封神的。5-60那会冷战都在各自圈子里自嗨
黑泽明小津沟口成濑等日本电影大师的生涯代表作几乎都集中在五六十年代,70年代-80年代黑泽明已经过了艺术创作的巅峰期,只是那会他的迷弟已经掌握了话语权,大众影响层面帮他推广了一下。就相当于王家卫的创作巅峰期是90年代,但是最近十几年王家卫影响过的迷弟掌握了话语权,纷纷向他致敬,把王家卫的地位推向新高,但你因此判定王家卫巅峰期是21世纪10年代不是贻笑大方吗。
黑泽明小津沟口成濑等日本电影大师的生涯代表作几乎都集中在五六十年代,70年代-80年代黑泽明已经过了艺术创作的巅峰期,只是那会他的迷弟已经掌握了话语权,大众影响层面帮他推广了一下。就相当于王家卫的创作巅峰期是90年代,但是最近十几年王家卫影响过的迷弟掌握了话语权,纷纷向他致敬,把王家卫的地位推向新高,但你因此判定王家卫巅峰期是21世纪10年代不是贻笑大方吗。
黑泽明小津沟口成濑等日本电影大师的生涯代表作几乎都集中在五六十年代,70年代-80年代黑泽明已经过了艺术创作的巅峰期,只是那会他的迷弟已经掌握了话语权,大众影响层面帮他推广了一下。就相当于王家卫的创作巅峰期是90年代,但是最近十几年王家卫影响过的迷弟掌握了话语权,纷纷向他致敬,把王家卫的地位推向新高,但你因此判定王家卫巅峰期是21世纪10年代不是贻笑大方吗。
黑泽明小津沟口成濑等日本电影大师的生涯代表作几乎都集中在五六十年代,70年代-80年代黑泽明已经过了艺术创作的巅峰期,只是那会他的迷弟已经掌握了话语权,大众影响层面帮他推广了一下。就相当于王家卫的创作巅峰期是90年代,但是最近十几年王家卫影响过的迷弟掌握了话语权,纷纷向他致敬,把王家卫的地位推向新高,但你因此判定王家卫巅峰期是21世纪10年代不是贻笑大方吗。
一直说的都是影响力怎么又扯上巅峰了?
一直说的都是影响力怎么又扯上巅峰了?
日本第一,中国第二,中国因为限制有很多题材没法拍,情节弱了很多,日本这块确实没得说,虽然某些方面中二,但是人家这块的精神确实更认真,哪怕是黑道电影,敬业精神也拉满,中二也在某些程度代表理想主义,人家也在理想主义方面努力,但是中国更多的是为了商业性,为了挣钱
日本第一,中国第二,中国因为限制有很多题材没法拍,情节弱了很多,日本这块确实没得说,虽然某些方面中二,但是人家这块的精神确实更认真,哪怕是黑道电影,敬业精神也拉满,中二也在某些程度代表理想主义,人家也在理想主义方面努力,但是中国更多的是为了商业性,为了挣钱
吹日本第一的先去看看它的票房前100里有几部真人电影
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