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这些回帖亮了
贾樟柯确实如你所说屁股歪的,技术很好。人生停在三十年前出不来了。
贾樟柯确实如你所说屁股歪的,技术很好。人生停在三十年前出不来了。
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
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说白了底层人的苦难只是他用来装逼的素材
说白了底层人的苦难只是他用来装逼的素材
贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。
都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。
都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
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贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。
都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
这镜头把他老婆换了就不那么尬了
这镜头把他老婆换了就不那么尬了
你们可真能喷啊,把一个不搞商业化的导演说的一文不值,说人家不懂底层文化。换句话说,你们就懂中国的底层文化了?凭什么说大鹏的吉祥如意就代表了底层文化?无非是大鹏表现的内容,符合了你们对底层的印象。那是真正的底层吗?肯定不是,真正的底层你们根本看不下去。
你们可真能喷啊,把一个不搞商业化的导演说的一文不值,说人家不懂底层文化。换句话说,你们就懂中国的底层文化了?凭什么说大鹏的吉祥如意就代表了底层文化?无非是大鹏表现的内容,符合了你们对底层的印象。那是真正的底层吗?肯定不是,真正的底层你们根本看不下去。
马大帅第一部诠释了什么是底层
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地位不会低的,主要也是他们那一代吃满了中美蜜月期的红利,对社会思考喜欢带入自己的理想国。干艺术这行的多是爱把自己挂在天上批判这批判那,所以那代导演虽说屁股歪但是电影质量其实算是国内影史上杰出的一批了
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地位不会低的,主要也是他们那一代吃满了中美蜜月期的红利,对社会思考喜欢带入自己的理想国。干艺术这行的多是爱把自己挂在天上批判这批判那,所以那代导演虽说屁股歪但是电影质量其实算是国内影史上杰出的一批了
贾樟柯确实如你所说屁股歪的,技术很好。人生停在三十年前出不来了。
贾樟柯确实如你所说屁股歪的,技术很好。人生停在三十年前出不来了。
你在分析些啥啊?底层人民就没内心世界?贾樟柯拍的不就是这类人的割裂感吗
你在分析些啥啊?底层人民就没内心世界?贾樟柯拍的不就是这类人的割裂感吗
底层人真的没什么内心世界,活着就拼尽全力了,贾樟柯的底层人民就是文青脑子里的底层
底层人真的没什么内心世界,活着就拼尽全力了,贾樟柯的底层人民就是文青脑子里的底层
小武里面的扒手角色也是很奇怪的。都做了扒手了,还有扒手头头了,哪里还有这么多想法的。他的想法就是多搞钱,然后吃喝玩乐。哪有那么多亲情爱情友情来被抛弃……说到底,小武还是那个批着文青外衣的扒手。你实在不行,把小武说成一个高考失败找不到工作无奈只能街边摆走鬼档的底层青年也更有说服力啊……
小武里面的扒手角色也是很奇怪的。
都做了扒手了,还有扒手头头了,哪里还有这么多想法的。
他的想法就是多搞钱,然后吃喝玩乐。
哪有那么多亲情爱情友情来被抛弃……
说到底,小武还是那个批着文青外衣的扒手。
你实在不行,把小武说成一个高考失败找不到工作无奈只能街边摆走鬼档的底层青年也更有说服力啊……
小武前几年吹上天,我还觉得奇怪,因为我觉得拍的并不怎么样,我还以为是我没看懂,后来我看到他给苹果拍的一个桶,我突然明白了,贾樟柯完完全全没有底层生活经验。现在纪录片不少,可以去看看底层边缘人物的想法,他们就是没想法,能活一天算一天,舒服一秒算一秒。他喜欢把底层拍成有远大抱负但是不能实现的那种悲愤人群,实际上底层从来不会悲愤,他们最多只会发牢骚。为什么不能劝娼从良,因为你说的再好,有可能今天把她感动了,但是明天她连饭都吃不上,她原来的工作可以衣食无忧。你觉得这种情况下她会悲愤吗?她会思考吗?
小武前几年吹上天,我还觉得奇怪,因为我觉得拍的并不怎么样,我还以为是我没看懂,后来我看到他给苹果拍的一个桶,我突然明白了,贾樟柯完完全全没有底层生活经验。现在纪录片不少,可以去看看底层边缘人物的想法,他们就是没想法,能活一天算一天,舒服一秒算一秒。他喜欢把底层拍成有远大抱负但是不能实现的那种悲愤人群,实际上底层从来不会悲愤,他们最多只会发牢骚。为什么不能劝娼从良,因为你说的再好,有可能今天把她感动了,但是明天她连饭都吃不上,她原来的工作可以衣食无忧。你觉得这种情况下她会悲愤吗?她会思考吗?
我就是底层人,我觉得我还是有内心世界的
那你可以再底层一点
那你可以再底层一点
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
很好奇你是怎么得出这结论的,首先贾从来没标榜自己是拍“底层”的,其次论真实,《小武》《站台》是怎么能比什么落叶归根吉祥如意差的?真的很好奇你是看了啥得出这样的结论
很好奇你是怎么得出这结论的,首先贾从来没标榜自己是拍“底层”的,其次论真实,《小武》《站台》是怎么能比什么落叶归根吉祥如意差的?真的很好奇你是看了啥得出这样的结论
底层人真的没什么内心世界,活着就拼尽全力了,贾樟柯的底层人民就是文青脑子里的底层
底层人真的没什么内心世界,活着就拼尽全力了,贾樟柯的底层人民就是文青脑子里的底层
你才是对底层臆想的吧,且不论底层的内心世界是什么样的,丰不丰富,底层要没有内心世界,倾家荡产给小姐姐刷火箭的是谁
你才是对底层臆想的吧,且不论底层的内心世界是什么样的,丰不丰富,底层要没有内心世界,倾家荡产给小姐姐刷火箭的是谁
贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
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贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。
都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
落花人独立,微雨燕双飞,也是借鉴的。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色,也是借鉴的。
主要是用在电影里,非常契合电影氛围,有种时代感。山河故人这个片段,我的理解不是无奈和妥协,而是一种缅怀,是一种回忆,是找回青春节奏的感觉。
落花人独立,微雨燕双飞,也是借鉴的。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色,也是借鉴的。
主要是用在电影里,非常契合电影氛围,有种时代感。山河故人这个片段,我的理解不是无奈和妥协,而是一种缅怀,是一种回忆,是找回青春节奏的感觉。
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
你们可真能喷啊,把一个不搞商业化的导演说的一文不值,说人家不懂底层文化。换句话说,你们就懂中国的底层文化了?凭什么说大鹏的吉祥如意就代表了底层文化?无非是大鹏表现的内容,符合了你们对底层的印象。那是真正的底层吗?肯定不是,真正的底层你们根本看不下去。
你们可真能喷啊,把一个不搞商业化的导演说的一文不值,说人家不懂底层文化。换句话说,你们就懂中国的底层文化了?凭什么说大鹏的吉祥如意就代表了底层文化?无非是大鹏表现的内容,符合了你们对底层的印象。那是真正的底层吗?肯定不是,真正的底层你们根本看不下去。
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
贾樟柯最大的问题还是明明一点不了解他拍摄的对象还非得拍。他想拍底层,但拍出来的全是披着底层皮的文青,就是看着哪都像底层,但唯独脑子不像,形似神不似只能称匠,把匠捧成大师才是最尴尬的。想看真实的底层人是什么样的去看赵本山的落叶归根,去看大鹏的吉祥如意,这两是真把底层当人来拍,至于贾樟柯,他压根就不关心底层,底层人只是供他给都市文青提供情绪价值的耗材
说的太好了,说白了,底层人民只是贾樟柯用来讨好欧美精英电影影评人的工具人罢了!
说的太好了,说白了,底层人民只是贾樟柯用来讨好欧美精英电影影评人的工具人罢了!
这个镜头一点不尬,因为它不是突兀的出现的,结合影片前中期的情节,本身就是用来呼应而不是强行加戏。你看过《山河故人》?
这个镜头一点不尬,因为它不是突兀的出现的,结合影片前中期的情节,本身就是用来呼应而不是强行加戏。你看过《山河故人》?
看过,主观感受,看她老婆表演就尴尬😅
看过,主观感受,看她老婆表演就尴尬😅
因为诗歌的时代已经不存在了,文艺青年也变成了一个贬义词,现在的年轻人当然无法理解了
因为诗歌的时代已经不存在了,文艺青年也变成了一个贬义词,现在的年轻人当然无法理解了
说实话,上了这么多年学,上了这么多年班,就没见过几个喜欢诗歌的,这玩意其实非常小众,底层更不会玩这东西
说实话,上了这么多年学,上了这么多年班,就没见过几个喜欢诗歌的,这玩意其实非常小众,底层更不会玩这东西
这镜头把他老婆换了就不那么尬了
这镜头把他老婆换了就不那么尬了
这个镜头一点不尬,因为它不是突兀的出现的,结合影片前中期的情节,本身就是用来呼应而不是强行加戏。你看过《山河故人》?
这个镜头一点不尬,因为它不是突兀的出现的,结合影片前中期的情节,本身就是用来呼应而不是强行加戏。你看过《山河故人》?
很好奇你是怎么得出这结论的,首先贾从来没标榜自己是拍“底层”的,其次论真实,《小武》《站台》是怎么能比什么落叶归根吉祥如意差的?真的很好奇你是看了啥得出这样的结论
[图片]
很好奇你是怎么得出这结论的,首先贾从来没标榜自己是拍“底层”的,其次论真实,《小武》《站台》是怎么能比什么落叶归根吉祥如意差的?真的很好奇你是看了啥得出这样的结论
小武肯定不如落叶归根啊
小武肯定不如落叶归根啊
我也不怎么喜欢他三峡好人之后的作品但归结为不接触底层就有点简单粗暴了
我也不怎么喜欢他三峡好人之后的作品
但归结为不接触底层就有点简单粗暴了
他确实是不接触底层,天注定里面拍的最好的居然是嫖娼那一段,可想这货现在每天到底在干啥
他确实是不接触底层,天注定里面拍的最好的居然是嫖娼那一段,可想这货现在每天到底在干啥
你这才是看不起底层人民
你这才是看不起底层人民
比起看不起,还是说脱离群众更严重。
比起看不起,还是说脱离群众更严重。
全部回帖
拖鞋进度条看。无感
拖鞋进度条看。无感
地位不会低的,主要也是他们那一代吃满了中美蜜月期的红利,对社会思考喜欢带入自己的理想国。干艺术这行的多是爱把自己挂在天上批判这批判那,所以那代导演虽说屁股歪但是电影质量其实算是国内影史上杰出的一批了
[图片]
地位不会低的,主要也是他们那一代吃满了中美蜜月期的红利,对社会思考喜欢带入自己的理想国。干艺术这行的多是爱把自己挂在天上批判这批判那,所以那代导演虽说屁股歪但是电影质量其实算是国内影史上杰出的一批了
贾樟柯确实如你所说屁股歪的,技术很好。人生停在三十年前出不来了。
贾樟柯确实如你所说屁股歪的,技术很好。人生停在三十年前出不来了。
拖鞋进度条看。无感
文艺片,很多人不爱看。
文艺片,很多人不爱看。
贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。
都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。
都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
抄袭韩国电影《母亲》开场老太太的独舞。
抄袭韩国电影《母亲》开场老太太的独舞。
贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
[图片]
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贾樟柯很牛,山河故人也是部好电影,但他这段镜头没那么神,有明显借鉴09年韩国电影母亲的痕迹。
都是女主人公(母亲角色)在一片旷野上的独舞。不仅镜头画面很像,连意境传达也很类似,都是通过这个场景来表达对现实的无奈以及对命运的妥协
落花人独立,微雨燕双飞,也是借鉴的。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色,也是借鉴的。
主要是用在电影里,非常契合电影氛围,有种时代感。山河故人这个片段,我的理解不是无奈和妥协,而是一种缅怀,是一种回忆,是找回青春节奏的感觉。
落花人独立,微雨燕双飞,也是借鉴的。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色,也是借鉴的。
主要是用在电影里,非常契合电影氛围,有种时代感。山河故人这个片段,我的理解不是无奈和妥协,而是一种缅怀,是一种回忆,是找回青春节奏的感觉。
街上对他的批评声音很大阿。可是他的电影有的时候,有的片段确实触动人心啊,他的一些电影给人感觉很不一样,有种在时代下普通人生活的史诗感觉,历史的尘埃,也有属于他们的主角。
街上对他的批评声音很大阿。可是他的电影有的时候,有的片段确实触动人心啊,他的一些电影给人感觉很不一样,有种在时代下普通人生活的史诗感觉,历史的尘埃,也有属于他们的主角。
刻画小人物,确实非常不错,能营造无助的氛围,但我觉得用“史诗”这个词,非常不准确,最多算时代洪流
刻画小人物,确实非常不错,能营造无助的氛围,但我觉得用“史诗”这个词,非常不准确,最多算时代洪流
赵涛还是跳出了丝滑感和轻盈感,让人觉得这个人还是有舞蹈功底的,有点跳戏。笨拙一点和僵硬一点会更好。
赵涛还是跳出了丝滑感和轻盈感,让人觉得这个人还是有舞蹈功底的,有点跳戏。笨拙一点和僵硬一点会更好。
贾樟柯咋说呢,王晶评论他不如王家卫,从艺术感觉上说,王晶说的有道理。
贾樟柯牛的是,他抓住了改革开放以来中国城镇化进程等一系列社会变革带来的影响,他的片子是很有意识地做这件事的。
而且他的片子关注的也都是四线城镇中被流放的群体,这批人的数量非常大,但是不一定看他的片子,我一个亲戚就有点像贾樟柯二十四城记里面的那种下岗职工,但是他只知道张艺谋和冯小刚。
至少抓住时代脉搏方面,他是很敏锐的。
贾樟柯咋说呢,王晶评论他不如王家卫,从艺术感觉上说,王晶说的有道理。
贾樟柯牛的是,他抓住了改革开放以来中国城镇化进程等一系列社会变革带来的影响,他的片子是很有意识地做这件事的。
而且他的片子关注的也都是四线城镇中被流放的群体,这批人的数量非常大,但是不一定看他的片子,我一个亲戚就有点像贾樟柯二十四城记里面的那种下岗职工,但是他只知道张艺谋和冯小刚。
至少抓住时代脉搏方面,他是很敏锐的。
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