你说这些开创?其实香港电影早就是这个讨论,成龙跑龙套的时候,他的胖子大师兄就是这个套路。你看看香港早期功夫片都是这个套路,电视里午夜有播出。姜大卫饰演的之类的,很早就是这套路的功夫片。
唯一区别是,成龙走出了香港,宣传了中国功夫,正好外国人对中国认知很低,以为中国人都会武功,武功打斗的刺激感,引起追捧中国功夫的潮流,这个自李小龙始,李小龙死后,成龙这个是喜剧版的中国功夫(李小龙的功夫片比较严肃)。
这么说吧,通常我们说外国经典电影的时候都是奥斯卡获奖电影居多,艺术价值高。现在我们记住的也是这些艺术价值高的电影。而成龙的电影艺术价值低啊。就像,《碟中谍》系列,生化危机系列,你们还会回头看这些作品吗?真的审美水平一直没有提高吗?商业爆米花电影隔二十年还想看?
成龙真正艺术价值高的电影,可能仅有新宿事件,因为反映了在日华侨在黑帮打斗的生存困境。
你说这些开创?其实香港电影早就是这个讨论,成龙跑龙套的时候,他的胖子大师兄就是这个套路。你看看香港早期功夫片都是这个套路,电视里午夜有播出。姜大卫饰演的之类的,很早就是这套路的功夫片。
唯一区别是,成龙走出了香港,宣传了中国功夫,正好外国人对中国认知很低,以为中国人都会武功,武功打斗的刺激感,引起追捧中国功夫的潮流,这个自李小龙始,李小龙死后,成龙这个是喜剧版的中国功夫(李小龙的功夫片比较严肃)。
这么说吧,通常我们说外国经典电影的时候都是奥斯卡获奖电影居多,艺术价值高。现在我们记住的也是这些艺术价值高的电影。而成龙的电影艺术价值低啊。就像,《碟中谍》系列,生化危机系列,你们还会回头看这些作品吗?真的审美水平一直没有提高吗?商业爆米花电影隔二十年还想看?
成龙真正艺术价值高的电影,可能仅有新宿事件,因为反映了在日华侨在黑帮打斗的生存困境。