最近周杰伦和宇多田光的贴子非常有讨论度，我今天就再聊一个话题。聊聊日本和德国流行音乐的对比。
记得在前几年，一群日吹疯狂的在虎扑音乐区营销什么世界第三。说句不好听的，真的是令人恶心。最近一段时间还好一些了，很多人认识到日本流行音乐在世界范围内的真实排名，吹日本世界第三甚至世界第一的几乎绝迹了。
因为华语乐坛大量翻唱日本的缘故，我们对于日本流行音乐相对熟悉，对于德国流行音乐很多都不熟悉。所以很多日吹利用这个信息差，为了标榜日本流行音乐有仅次于英美，世界第三的实力。所以去疯狂抹黑德国流行音乐来误导不明真相的人。
首先说一个日吹对于德国流行音乐的错误认知。那就是有一群人说德国人根本不听德国本土歌手，这就是那一群日吹在误导。是的，英美歌手在德国的受众要比在日本大的多。可是看看德国榜单就知道，本土歌手最起码能和英美歌手打个五五开。并不是很多人说的那么夸张。如果不信可以去百度billboard吧查数据。说明一下，我评价歌手只看歌手国籍和语言没关系。唱英文歌的德国歌手也是德国歌手。并没有人规定歌手只能唱自己的母语歌。
好了，接下来在正式做对比之前先说明一点。我们在做对比的时候应该比较上限而不是下限，应该拿最好的几个出来比谁最强，而不是拿几个最差的出来比谁最差。所以即使德国大多数歌手在本土没人听是真的，也不能说明德国流行音乐实力不行。
接下来开始正式对比。
先说日本流行音乐比德国强的地方，首先日本音乐市场比德国大，不过这和流行音乐实力无关。毕竟日本人口比德国多接近一半；还有日本歌手的下限比德国歌手大的多。最后就是在东亚圈日本流行音乐影响力要强于德国（虽然没意义，就像没人会因为在华语圈华语歌手比日本歌手影响力强而沾沾自喜）
好了，接下来说说日本流行音乐不如德国的地方。
世界影响力，创新能力，奖项，对于世界流行音乐的贡献和幕后音乐人的水平，日本流行音乐被德国全面吊打。
先说世界影响力，我觉得这都不用比了。从整个时代来说，日本歌手几乎都走不出东亚圈。真正可以说有全球影响力的也只有一个坂本九，而德国歌手有全球影响力的有很多；如果只比本世纪，日本全球影响力歌手一个没有。而德国有一个莎拉寇娜。如果比现在，德国全球影响力虽然有所下降，可是德国歌手在西欧文化圈（德法意以及周边国家，不包括北欧，英国，西班牙等）其他国家上榜依然是常规操作，而日本歌手在日本之外的东亚圈国家已经很难上榜了。所以无论怎么比，日本歌手影响力都在德国歌手之下。
接下来比较创新能力和对于世界流行音乐的贡献，都知道原创曲风是创新能力最高的体现。原创曲风数量，德国有泡菜摇滚和前卫电子两个。日本只有citypop一个。而且泡菜摇滚虽然世界影响力一般，可是创新能力很强。前卫电子更是创新和世界影响力拉满。就连被很多吹捧吹捧的日本乐队YMO都是模仿的德国的前卫电子。而citypop的水平在三种曲风里几乎是垫底的，论创新性就是几种曲风拼起来的，论影响力也非常低，和泡菜摇滚不相上下（创新性比泡菜摇滚差远了），和前卫电子是没法比的。所以说论创新能力，日本和德国差的不止一档。
然后再比比奖项，日本和德国差距依然很大。日本流行歌手目前为止没有获得过一个格莱美奖哪怕是提名，而德国的发电站直接是格莱美名人堂。这差了几个档次你们细品吧。
接下来比幕后音乐人，我觉得如果比前面几项还有得比，比这一项差距太大了。能给全世界各地歌手写歌的德国幕后音乐人数不胜数。比如说zedd不知道给多少英美的世界顶级影响力的歌手写过歌，而且还跟着拿了一堆格莱美提名。而日本幕后音乐人能够走出东亚文化圈的一个没有，有的也只是零星的几首歌。不过那也是上个世纪的事情了，本世纪也不行了。
最后再比一项吧，那就是彼此之间的输出。日本流行音乐在德国的输出，无论是歌手还是幕后音乐人，无论是本世纪还是上世纪都是零。也就是日本流行音乐在德国不管是大众层面还是专业层面都是查无此人。而德国流行音乐在日本的输出，大众层面查无此人。可是专业层面是有几例，最经典的例子就是zedd给日本一线歌手安室奈美惠写过歌。
从上面可以看出，几乎在所有的流行音乐主要因素，日本流行音乐都被德国吊打。而且大多数方面差的不止一档，只是很多人对德国流行音乐不熟悉而已。
最近周杰伦和宇多田光的贴子非常有讨论度，我今天就再聊一个话题。聊聊日本和德国流行音乐的对比。
记得在前几年，一群日吹疯狂的在虎扑音乐区营销什么世界第三。说句不好听的，真的是令人恶心。最近一段时间还好一些了，很多人认识到日本流行音乐在世界范围内的真实排名，吹日本世界第三甚至世界第一的几乎绝迹了。
因为华语乐坛大量翻唱日本的缘故，我们对于日本流行音乐相对熟悉，对于德国流行音乐很多都不熟悉。所以很多日吹利用这个信息差，为了标榜日本流行音乐有仅次于英美，世界第三的实力。所以去疯狂抹黑德国流行音乐来误导不明真相的人。
首先说一个日吹对于德国流行音乐的错误认知。那就是有一群人说德国人根本不听德国本土歌手，这就是那一群日吹在误导。是的，英美歌手在德国的受众要比在日本大的多。可是看看德国榜单就知道，本土歌手最起码能和英美歌手打个五五开。并不是很多人说的那么夸张。如果不信可以去百度billboard吧查数据。说明一下，我评价歌手只看歌手国籍和语言没关系。唱英文歌的德国歌手也是德国歌手。并没有人规定歌手只能唱自己的母语歌。
好了，接下来在正式做对比之前先说明一点。我们在做对比的时候应该比较上限而不是下限，应该拿最好的几个出来比谁最强，而不是拿几个最差的出来比谁最差。所以即使德国大多数歌手在本土没人听是真的，也不能说明德国流行音乐实力不行。
接下来开始正式对比。
先说日本流行音乐比德国强的地方，首先日本音乐市场比德国大，不过这和流行音乐实力无关。毕竟日本人口比德国多接近一半；还有日本歌手的下限比德国歌手大的多。最后就是在东亚圈日本流行音乐影响力要强于德国（虽然没意义，就像没人会因为在华语圈华语歌手比日本歌手影响力强而沾沾自喜）
好了，接下来说说日本流行音乐不如德国的地方。
世界影响力，创新能力，奖项，对于世界流行音乐的贡献和幕后音乐人的水平，日本流行音乐被德国全面吊打。
先说世界影响力，我觉得这都不用比了。从整个时代来说，日本歌手几乎都走不出东亚圈。真正可以说有全球影响力的也只有一个坂本九，而德国歌手有全球影响力的有很多；如果只比本世纪，日本全球影响力歌手一个没有。而德国有一个莎拉寇娜。如果比现在，德国全球影响力虽然有所下降，可是德国歌手在西欧文化圈（德法意以及周边国家，不包括北欧，英国，西班牙等）其他国家上榜依然是常规操作，而日本歌手在日本之外的东亚圈国家已经很难上榜了。所以无论怎么比，日本歌手影响力都在德国歌手之下。
接下来比较创新能力和对于世界流行音乐的贡献，都知道原创曲风是创新能力最高的体现。原创曲风数量，德国有泡菜摇滚和前卫电子两个。日本只有citypop一个。而且泡菜摇滚虽然世界影响力一般，可是创新能力很强。前卫电子更是创新和世界影响力拉满。就连被很多吹捧吹捧的日本乐队YMO都是模仿的德国的前卫电子。而citypop的水平在三种曲风里几乎是垫底的，论创新性就是几种曲风拼起来的，论影响力也非常低，和泡菜摇滚不相上下（创新性比泡菜摇滚差远了），和前卫电子是没法比的。所以说论创新能力，日本和德国差的不止一档。
然后再比比奖项，日本和德国差距依然很大。日本流行歌手目前为止没有获得过一个格莱美奖哪怕是提名，而德国的发电站直接是格莱美名人堂。这差了几个档次你们细品吧。
接下来比幕后音乐人，我觉得如果比前面几项还有得比，比这一项差距太大了。能给全世界各地歌手写歌的德国幕后音乐人数不胜数。比如说zedd不知道给多少英美的世界顶级影响力的歌手写过歌，而且还跟着拿了一堆格莱美提名。而日本幕后音乐人能够走出东亚文化圈的一个没有，有的也只是零星的几首歌。不过那也是上个世纪的事情了，本世纪也不行了。
最后再比一项吧，那就是彼此之间的输出。日本流行音乐在德国的输出，无论是歌手还是幕后音乐人，无论是本世纪还是上世纪都是零。也就是日本流行音乐在德国不管是大众层面还是专业层面都是查无此人。而德国流行音乐在日本的输出，大众层面查无此人。可是专业层面是有几例，最经典的例子就是zedd给日本一线歌手安室奈美惠写过歌。
从上面可以看出，几乎在所有的流行音乐主要因素，日本流行音乐都被德国吊打。而且大多数方面差的不止一档，只是很多人对德国流行音乐不熟悉而已。
水平高的要么火不出去要么籍籍无名
