省流且无剧透
优点：
1.全系列，怪兽打架戏份最足、特写最多的一次；
2.可以带娃，只要娃敢看《动物世界》就行。
缺点：
1.请再换一批编剧，这也太凑合了；
2.制片成本还有压缩空间。比如，请David Attenborough来替换掉所有人类角色。
————————————轻微剧透分割线————————————
首先感谢阿扑组织的点映场，工作人员们熬夜干活，辛苦了！
转入正题。
《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》（以下简称GvK2）完全延续了2021年的视听风格，全程以客观镜头展现地心怪兽和泰坦们的全貌，选取光线明亮且高对比度的色彩环境，保证观众全程都能以最放松的精神状态欣赏一场又一场的斗兽。无论是开场的地心世界山谷，还是在作为刀疤“流放地”的地心洞穴，抑或是最后决战的里约热内卢海滩，制作组分别以地心闪电风暴、岩浆瀑布、日光等作为充分的光源，使得泰坦们在任意时刻，都尽可能多呈现的外貌、动作、甚至表情细节。但这样的处理方式，也无疑会严重削弱泰坦们的巨物感、压迫感。
相较于前作，在泰坦的动作设计上，GvK2进一步深化了金刚与哥斯拉的差异。对于金刚和刀疤，制作组削弱了撕咬、抓挠、扑击等偏重于展现“动物性”的动作，增强了武器使用、闪转腾挪等的偏重于提高观赏性的“武打”动作，增加了预设陷阱、协作埋伏等凸现“智慧”的安排。对于哥斯拉、魔斯拉、雪魔，保留了动物性的动作设计，同时以更多的“原子吐息”、“冰霜射线（？）”等画面强调了它们的“魔法”属性。差异化的动作设计，让每隔十分钟一节的斗兽，完全不会惹人乏味。此外，制作组还算不错的“决战场地”设计，让设定上优势巨大的哥总，保住了兽设的同时，没有像尾灯大超的动作戏那样倒人胃口。
传奇的怪兽电影宇宙，先后摈弃了《哥斯拉》（2014）、《金刚 骷髅岛》（2017）的灾难、恐怖风格成分，放弃了《哥斯拉2 怪兽之王》（2019）宏大主题叙事的野心，自《哥斯拉大战金刚》（2021）起，明确了“动作冒险风格”的绝对核心地位，单从商业角度说，很有可能是一条更容易保证票房下限的成功路径，但也完全束缚住了影片的质量上限，本片最好的评价恐怕也止步于“爆米花”了。
单就本作的剧情而言，编剧们实在太过于敷衍了，好莱坞流水线作坊式的套路痕迹随处可见，比如：儿童在用铅笔乱画作为“灾难的预兆”、路过一群“飞禽”必有一只转过头来鸣叫一声、显而易见的规律只有神神叨叨的编外人员才能发现等等。就连重中之重的最终悬念设计，也颇有风声大雨点小的感觉。
作为双男主电影，本片自然也是开场就以金刚和哥总视角平行展开。金刚承袭前作，在地心世界追寻同族，由此引出反派刀疤；哥总收到地心伊维人的预警信号，迅速展开行动，但并没有像应对王者基多拉那样火急火燎的直冲南极，而是颇为慎重的先“打怪升级”（它蛰伏海底破“晶”而出变蓝为粉的画面，颇有点儿孙悟空冲出修复舱跳接变身超赛的既视感），再应召出击。但反派刀疤及雪魔的战力几乎完全通过与金刚的对决来铺垫，而在熔岩洞窟一战，虽然看得出来刀疤单挑稳赢金刚、雪魔也足以在遭遇战中单杀金刚，但考虑到GvK1时哥总正常状态下，对金刚也是一边倒的碾压，这种对比方式，很难感受到俩反派有什么威胁。更何况基多拉“珠玉在前”，让哥总开场慎重的备战更显得有些滑稽了。最终决战上，刀疤被哥总原子吐息追着喷，上蹿下跳的一顿跑，真没比金刚在开罗郊区的表现好到哪儿去。
本作在GvK1的基础上，大幅削减了人类戏份的比重，主打一个“听劝”。无论是人类社会对于泰坦们的适应、帝王组织对地心世界的探索成果，还是人类主角团、地心伊维人的行动，都不再浪费时长做任何展开、探讨或铺陈，全部以尽可能简洁的内容，发挥背景介绍的旁白作用。既然已经是这么个定位了，那下一部要不要试试彻底抛弃人类角色，奔着《史前星球》那个路数儿拍，会不会更好看一些？
最后是一些关于传奇怪兽宇宙设定上的疑似矛盾点。
1.在美剧《帝王计划：怪兽遗产》（2023）中，有“越靠近地心核心区域，时间流速越慢”的设定。但是本作中人类主角团、地心伊维人都没有受到影响。是我看漏了什么吗？
2.《哥斯拉2 怪兽之王》（2019）中守护魔斯拉的双胞胎家族，本作似乎完全没有提及，且魔斯拉羽化的过程似乎也与前作有所区别（待定）。
省流且无剧透
优点：
1.全系列，怪兽打架戏份最足、特写最多的一次；
2.可以带娃，只要娃敢看《动物世界》就行。
缺点：
1.请再换一批编剧，这也太凑合了；
2.制片成本还有压缩空间。比如，请David Attenborough来替换掉所有人类角色。
————————————轻微剧透分割线————————————
首先感谢阿扑组织的点映场，工作人员们熬夜干活，辛苦了！
转入正题。
《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》（以下简称GvK2）完全延续了2021年的视听风格，全程以客观镜头展现地心怪兽和泰坦们的全貌，选取光线明亮且高对比度的色彩环境，保证观众全程都能以最放松的精神状态欣赏一场又一场的斗兽。无论是开场的地心世界山谷，还是在作为刀疤“流放地”的地心洞穴，抑或是最后决战的里约热内卢海滩，制作组分别以地心闪电风暴、岩浆瀑布、日光等作为充分的光源，使得泰坦们在任意时刻，都尽可能多呈现的外貌、动作、甚至表情细节。但这样的处理方式，也无疑会严重削弱泰坦们的巨物感、压迫感。
相较于前作，在泰坦的动作设计上，GvK2进一步深化了金刚与哥斯拉的差异。对于金刚和刀疤，制作组削弱了撕咬、抓挠、扑击等偏重于展现“动物性”的动作，增强了武器使用、闪转腾挪等的偏重于提高观赏性的“武打”动作，增加了预设陷阱、协作埋伏等凸现“智慧”的安排。对于哥斯拉、魔斯拉、雪魔，保留了动物性的动作设计，同时以更多的“原子吐息”、“冰霜射线（？）”等画面强调了它们的“魔法”属性。差异化的动作设计，让每隔十分钟一节的斗兽，完全不会惹人乏味。此外，制作组还算不错的“决战场地”设计，让设定上优势巨大的哥总，保住了兽设的同时，没有像尾灯大超的动作戏那样倒人胃口。
传奇的怪兽电影宇宙，先后摈弃了《哥斯拉》（2014）、《金刚 骷髅岛》（2017）的灾难、恐怖风格成分，放弃了《哥斯拉2 怪兽之王》（2019）宏大主题叙事的野心，自《哥斯拉大战金刚》（2021）起，明确了“动作冒险风格”的绝对核心地位，单从商业角度说，很有可能是一条更容易保证票房下限的成功路径，但也完全束缚住了影片的质量上限，本片最好的评价恐怕也止步于“爆米花”了。
单就本作的剧情而言，编剧们实在太过于敷衍了，好莱坞流水线作坊式的套路痕迹随处可见，比如：儿童在用铅笔乱画作为“灾难的预兆”、路过一群“飞禽”必有一只转过头来鸣叫一声、显而易见的规律只有神神叨叨的编外人员才能发现等等。就连重中之重的最终悬念设计，也颇有风声大雨点小的感觉。
作为双男主电影，本片自然也是开场就以金刚和哥总视角平行展开。金刚承袭前作，在地心世界追寻同族，由此引出反派刀疤；哥总收到地心伊维人的预警信号，迅速展开行动，但并没有像应对王者基多拉那样火急火燎的直冲南极，而是颇为慎重的先“打怪升级”（它蛰伏海底破“晶”而出变蓝为粉的画面，颇有点儿孙悟空冲出修复舱跳接变身超赛的既视感），再应召出击。但反派刀疤及雪魔的战力几乎完全通过与金刚的对决来铺垫，而在熔岩洞窟一战，虽然看得出来刀疤单挑稳赢金刚、雪魔也足以在遭遇战中单杀金刚，但考虑到GvK1时哥总正常状态下，对金刚也是一边倒的碾压，这种对比方式，很难感受到俩反派有什么威胁。更何况基多拉“珠玉在前”，让哥总开场慎重的备战更显得有些滑稽了。最终决战上，刀疤被哥总原子吐息追着喷，上蹿下跳的一顿跑，真没比金刚在开罗郊区的表现好到哪儿去。
本作在GvK1的基础上，大幅削减了人类戏份的比重，主打一个“听劝”。无论是人类社会对于泰坦们的适应、帝王组织对地心世界的探索成果，还是人类主角团、地心伊维人的行动，都不再浪费时长做任何展开、探讨或铺陈，全部以尽可能简洁的内容，发挥背景介绍的旁白作用。既然已经是这么个定位了，那下一部要不要试试彻底抛弃人类角色，奔着《史前星球》那个路数儿拍，会不会更好看一些？
最后是一些关于传奇怪兽宇宙设定上的疑似矛盾点。
1.在美剧《帝王计划：怪兽遗产》（2023）中，有“越靠近地心核心区域，时间流速越慢”的设定。但是本作中人类主角团、地心伊维人都没有受到影响。是我看漏了什么吗？
2.《哥斯拉2 怪兽之王》（2019）中守护魔斯拉的双胞胎家族，本作似乎完全没有提及，且魔斯拉羽化的过程似乎也与前作有所区别（待定）。
