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你看到世界文化圈的分类了吗？西方文化圈，就是包括你举例的那些。拉美洲原住民是不具备影响力的，全是欧洲移民。
西班牙葡萄牙法国德国，因为文化相似，即便语言不同，他们的关系就像中国和日本的关系，邻国，语言不同，但文化和信仰有很多相似相同之处。
瑞典也是，本来他们的文化圈就是抱团的，白人典型的文化互通性质
你看到世界文化圈的分类了吗？西方文化圈，就是包括你举例的那些。拉美洲原住民是不具备影响力的，全是欧洲移民。
西班牙葡萄牙法国德国，因为文化相似，即便语言不同，他们的关系就像中国和日本的关系，邻国，语言不同，但文化和信仰有很多相似相同之处。
瑞典也是，本来他们的文化圈就是抱团的，白人典型的文化互通性质
正好今天看到一篇日本音乐榜不再出现欧美歌手的文章，而是出现韩国歌手和歌曲，更说明了东亚文化的天然相近和接受。而西方国家的音乐因为实力越来越差，而东亚音乐早就不是上世纪的学习阶段，已经成长起来了，就不需要膜拜和学习西方国家的音乐。
日媒:在日本,即使是斯威夫特也无法登上音乐排名榜首位 腾讯新闻
https://new.qq.com/rain/a/20240328A00LBZ00
日本《日经亚洲评论》3月22日文章，原题：在日本，就连泰勒·斯威夫特也无法登上音乐排行榜首位 日本人以前喜欢欧美音乐家，这是他们对西方文化崇拜的一部分，但现在情况发生了变化。如今，格调与西方相似的韩国流行歌曲，日益受到日本人的欢迎。哪怕是美国流行音乐天后泰勒·斯威夫特（又称“霉霉”）的歌曲，在日本的销量也不高，即使她2月在东京的巡演曾登上头条。
一名23岁的日本研究生告诉《日经亚洲评论》，“我已经不再听西方音乐了，这是自然而然的事情，因为我一直在追赶潮流。”他通勤或在家时喜欢听韩国流行音乐，播放列表里满是NewJeans和IVE等韩国流行音乐组合的歌曲。
泰勒·斯威夫特
2023年，没有一首西方歌曲进入苹果音乐日本区的年度100首歌曲排行榜。《日经亚洲评论》对每周排行榜的回顾显示，在2023年，进入日本百强单曲榜周榜的西方音乐仅占0.3%，而2008年这一比例高达29.8%。霉霉2022年发行的歌曲《反英雄》在当年和2023年都登上了美国周榜冠军，但在日本从未超过第34名。相反，随着韩国流行音乐的增多，2018年的日本年度百强歌曲中，韩国流行歌曲的占有率为14.2%，首次超过西方歌曲的占比（8.8%）。
“韩国流行音乐已经补充了日本对西方歌曲的需求，”日本音乐营销公司Arne总裁松岛功说。事实上，随着越来越多美国制作人参与到韩国流行歌曲制作当中，许多韩国流行歌曲都融入了英文歌词和其他西方音乐元素。松岛功还说，日本歌曲也越来越多地在TikTok上走红，成为热门歌曲。因此，西方歌曲正在被挤出排行榜。
日本环球音乐高管垣原伸彦说，对于前几代人来说，“对西方音乐的需求源于日本人对西方及其音乐的崇拜。现在，人们听音乐不太关心它来自哪个国家。”多年前，披头士等西方艺术家曾作为崇拜对象俘获了日本年轻人的心。西方音乐一直流行到上世纪90年代，影响了许多日本主流艺术家的创作。但现在这种崇拜已经消退，日本的年轻人不再那么在意艺术家的国籍，只听社交媒体上的流行音乐，或者他们觉得舒服的音乐类型。
日本市场在流行歌曲类型方面是独一无二的。日本环球音乐的垣原伸彦表示，说唱音乐在美国通常排名靠前，但在日本却难以吸引听众，因为在日本，旋律更为重要。
西方唱片公司正在努力想出新的营销思路。霉霉今年2月访问东京时，其公司环球音乐在时尚的涩谷区中部挂起了许多横幅，上面写着“霉霉，欢迎来到日本”，并在主要购物街两旁的广告牌上通过扬声器播放她的歌曲。
近年来，前往欧美留学的日本年轻人数量也有所减少，这引发人们对日本人变得更加内向的担忧。但其实就音乐而言，现在的年轻人根本没有意识到国界问题，他们想听什么就听什么。许多人在听TikTok视频上作为背景音乐的歌曲时，甚至不知道艺术家是谁，也不知道来自哪里。很有可能有一天，一首西方歌曲会再次引起日本观众的共鸣，并引发轰动。（作者石坪麻衣，任重译）
正好今天看到一篇日本音乐榜不再出现欧美歌手的文章，而是出现韩国歌手和歌曲，更说明了东亚文化的天然相近和接受。而西方国家的音乐因为实力越来越差，而东亚音乐早就不是上世纪的学习阶段，已经成长起来了，就不需要膜拜和学习西方国家的音乐。
日媒:在日本,即使是斯威夫特也无法登上音乐排名榜首位 腾讯新闻
https://new.qq.com/rain/a/20240328A00LBZ00
日本《日经亚洲评论》3月22日文章，原题：在日本，就连泰勒·斯威夫特也无法登上音乐排行榜首位 日本人以前喜欢欧美音乐家，这是他们对西方文化崇拜的一部分，但现在情况发生了变化。如今，格调与西方相似的韩国流行歌曲，日益受到日本人的欢迎。哪怕是美国流行音乐天后泰勒·斯威夫特（又称“霉霉”）的歌曲，在日本的销量也不高，即使她2月在东京的巡演曾登上头条。
一名23岁的日本研究生告诉《日经亚洲评论》，“我已经不再听西方音乐了，这是自然而然的事情，因为我一直在追赶潮流。”他通勤或在家时喜欢听韩国流行音乐，播放列表里满是NewJeans和IVE等韩国流行音乐组合的歌曲。
泰勒·斯威夫特
2023年，没有一首西方歌曲进入苹果音乐日本区的年度100首歌曲排行榜。《日经亚洲评论》对每周排行榜的回顾显示，在2023年，进入日本百强单曲榜周榜的西方音乐仅占0.3%，而2008年这一比例高达29.8%。霉霉2022年发行的歌曲《反英雄》在当年和2023年都登上了美国周榜冠军，但在日本从未超过第34名。相反，随着韩国流行音乐的增多，2018年的日本年度百强歌曲中，韩国流行歌曲的占有率为14.2%，首次超过西方歌曲的占比（8.8%）。
“韩国流行音乐已经补充了日本对西方歌曲的需求，”日本音乐营销公司Arne总裁松岛功说。事实上，随着越来越多美国制作人参与到韩国流行歌曲制作当中，许多韩国流行歌曲都融入了英文歌词和其他西方音乐元素。松岛功还说，日本歌曲也越来越多地在TikTok上走红，成为热门歌曲。因此，西方歌曲正在被挤出排行榜。
日本环球音乐高管垣原伸彦说，对于前几代人来说，“对西方音乐的需求源于日本人对西方及其音乐的崇拜。现在，人们听音乐不太关心它来自哪个国家。”多年前，披头士等西方艺术家曾作为崇拜对象俘获了日本年轻人的心。西方音乐一直流行到上世纪90年代，影响了许多日本主流艺术家的创作。但现在这种崇拜已经消退，日本的年轻人不再那么在意艺术家的国籍，只听社交媒体上的流行音乐，或者他们觉得舒服的音乐类型。
日本市场在流行歌曲类型方面是独一无二的。日本环球音乐的垣原伸彦表示，说唱音乐在美国通常排名靠前，但在日本却难以吸引听众，因为在日本，旋律更为重要。
西方唱片公司正在努力想出新的营销思路。霉霉今年2月访问东京时，其公司环球音乐在时尚的涩谷区中部挂起了许多横幅，上面写着“霉霉，欢迎来到日本”，并在主要购物街两旁的广告牌上通过扬声器播放她的歌曲。
近年来，前往欧美留学的日本年轻人数量也有所减少，这引发人们对日本人变得更加内向的担忧。但其实就音乐而言，现在的年轻人根本没有意识到国界问题，他们想听什么就听什么。许多人在听TikTok视频上作为背景音乐的歌曲时，甚至不知道艺术家是谁，也不知道来自哪里。很有可能有一天，一首西方歌曲会再次引起日本观众的共鸣，并引发轰动。（作者石坪麻衣，任重译）
日本环球音乐高管垣原伸彦说，对于前几代人来说，“对西方音乐的需求源于日本人对西方及其音乐的崇拜。现在，人们听音乐不太关心它来自哪个国家。”多年前，披头士等西方艺术家曾作为崇拜对象俘获了日本年轻人的心。西方音乐一直流行到上世纪90年代，影响了许多日本主流艺术家的创作。但现在这种崇拜已经消退，日本的年轻人不再那么在意艺术家的国籍，只听社交媒体上的流行音乐，或者他们觉得舒服的音乐类型。
日本市场在流行歌曲类型方面是独一无二的。日本环球音乐的垣原伸彦表示，说唱音乐在美国通常排名靠前，但在日本却难以吸引听众，因为在日本，旋律更为重要。
日本环球音乐高管垣原伸彦说，对于前几代人来说，“对西方音乐的需求源于日本人对西方及其音乐的崇拜。现在，人们听音乐不太关心它来自哪个国家。”多年前，披头士等西方艺术家曾作为崇拜对象俘获了日本年轻人的心。西方音乐一直流行到上世纪90年代，影响了许多日本主流艺术家的创作。但现在这种崇拜已经消退，日本的年轻人不再那么在意艺术家的国籍，只听社交媒体上的流行音乐，或者他们觉得舒服的音乐类型。
日本市场在流行歌曲类型方面是独一无二的。日本环球音乐的垣原伸彦表示，说唱音乐在美国通常排名靠前，但在日本却难以吸引听众，因为在日本，旋律更为重要。
2023年，没有一首西方歌曲进入苹果音乐日本区的年度100首歌曲排行榜。《日经亚洲评论》对每周排行榜的回顾显示，在2023年，进入日本百强单曲榜周榜的西方音乐仅占0.3%，而2008年这一比例高达29.8%。霉霉2022年发行的歌曲《反英雄》在当年和2023年都登上了美国周榜冠军，但在日本从未超过第34名。相反，随着韩国流行音乐的增多，2018年的日本年度百强歌曲中，韩国流行歌曲的占有率为14.2%，首次超过西方歌曲的占比（8.8%）。
这是事实，即便是韩国歌曲，也仅占14%。你需要证明14%韩国歌曲都是欧美人写的歌，才能证明你的观点。
2023年，没有一首西方歌曲进入苹果音乐日本区的年度100首歌曲排行榜。《日经亚洲评论》对每周排行榜的回顾显示，在2023年，进入日本百强单曲榜周榜的西方音乐仅占0.3%，而2008年这一比例高达29.8%。霉霉2022年发行的歌曲《反英雄》在当年和2023年都登上了美国周榜冠军，但在日本从未超过第34名。相反，随着韩国流行音乐的增多，2018年的日本年度百强歌曲中，韩国流行歌曲的占有率为14.2%，首次超过西方歌曲的占比（8.8%）。
这是事实，即便是韩国歌曲，也仅占14%。你需要证明14%韩国歌曲都是欧美人写的歌，才能证明你的观点。
2023年，没有一首西方歌曲进入苹果音乐日本区的年度100首歌曲排行榜。《日经亚洲评论》对每周排行榜的回顾显示，在2023年，进入日本百强单曲榜周榜的西方音乐仅占0.3%
你面对一下现实很难吗？
既然你认为韩国进日本排行榜的歌都是欧美人写的（你没有证实的），为啥这么巧合，是欧美人写的韩国歌进入日本排行榜，欧美人自己写的歌为啥进入补了日本排行榜？挂羊头卖狗肉特别好卖吗？
2023年，没有一首西方歌曲进入苹果音乐日本区的年度100首歌曲排行榜。《日经亚洲评论》对每周排行榜的回顾显示，在2023年，进入日本百强单曲榜周榜的西方音乐仅占0.3%
你面对一下现实很难吗？
既然你认为韩国进日本排行榜的歌都是欧美人写的（你没有证实的），为啥这么巧合，是欧美人写的韩国歌进入日本排行榜，欧美人自己写的歌为啥进入补了日本排行榜？挂羊头卖狗肉特别好卖吗？
那么你能不能别以偏概全，不是说这占14%的韩国歌就是美国制作人做的，而且占比如此之低。也不是韩国大部分音乐是美国人参与进去。
然你认为韩国进日本排行榜的歌都是欧美人写的（你没有证实的），为啥这么巧合，是欧美人写的韩国歌进入日本排行榜，欧美人自己写的歌为啥进入不了日本排行榜？你解释不了。
那么你能不能别以偏概全，不是说这占14%的韩国歌就是美国制作人做的，而且占比如此之低。也不是韩国大部分音乐是美国人参与进去。
然你认为韩国进日本排行榜的歌都是欧美人写的（你没有证实的），为啥这么巧合，是欧美人写的韩国歌进入日本排行榜，欧美人自己写的歌为啥进入不了日本排行榜？你解释不了。
造谣是张口就来的，文字是不过脑就发的
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