李梦唐的七绝的确有古人风度,尤其是曲折迂回、气味深长这一点上,完全能和古人一较短长。他写邓丽君的三首也不错,“筠园孤冢小沧桑,旧日声名敌国倡。海内今多歌舞地,花前犹唱夜来香”,也是他一贯的路子,凸出一个经得起咀嚼。
另外杜随可能算是当代诗人里比较奇葩的,别人写诗都凸出一个力争和古人肩并肩,他一张嘴就知道是今人(而且还是懒得太用心雕琢字句的今人),但也能出佳作。总的来说古体诗比近体诗更适合他的风格,诸如“得之偶然间,失之亦草草,顾我行囊中,何物随人老”几首,质朴和深远处已经有点十九首的意思了。不过他最出名的恐怕是首近体诗,就那首“余生渐可知究竟,往事何堪论倘如”的七律。虽然也见过批评这首诗弄巧或浅熟的,但我觉得终究还是巧的,而且确实能读出浅熟背后的大悲哀。
李梦唐的七绝的确有古人风度,尤其是曲折迂回、气味深长这一点上,完全能和古人一较短长。他写邓丽君的三首也不错,“筠园孤冢小沧桑,旧日声名敌国倡。海内今多歌舞地,花前犹唱夜来香”,也是他一贯的路子,凸出一个经得起咀嚼。
另外杜随可能算是当代诗人里比较奇葩的,别人写诗都凸出一个力争和古人肩并肩,他一张嘴就知道是今人(而且还是懒得太用心雕琢字句的今人),但也能出佳作。总的来说古体诗比近体诗更适合他的风格,诸如“得之偶然间,失之亦草草,顾我行囊中,何物随人老”几首,质朴和深远处已经有点十九首的意思了。不过他最出名的恐怕是首近体诗,就那首“余生渐可知究竟,往事何堪论倘如”的七律。虽然也见过批评这首诗弄巧或浅熟的,但我觉得终究还是巧的,而且确实能读出浅熟背后的大悲哀。