全部回帖
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
刘宝瑞的单口我睡觉前经常听,黄半仙,假行家,珍珠翡翠白玉汤,官场斗,太传神了,光听声音很有画面感,能明显看到各种人物形象,可惜官场斗听不到后边部分了
刘宝瑞的单口我睡觉前经常听,黄半仙,假行家,珍珠翡翠白玉汤,官场斗,太传神了,光听声音很有画面感,能明显看到各种人物形象,可惜官场斗听不到后边部分了
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
其他的都同意,单口我觉得还不错,个人很喜欢。捧哏挺搅和的,听着很烦躁
其他的都同意,单口我觉得还不错,个人很喜欢。捧哏挺搅和的,听着很烦躁
引用内容可能违规暂时被隐藏
引用内容可能违规暂时被隐藏
找不着就找不着呗,还我想多了,我看你想的也不少。就刚子那小心眼,子虚乌有的事儿都能让徒弟下战书,真要是有早就让他编段子骂三年了,哪儿至于现在实锤的东西都是他自己的。
找不着就找不着呗,还我想多了,我看你想的也不少。就刚子那小心眼,子虚乌有的事儿都能让徒弟下战书,真要是有早就让他编段子骂三年了,哪儿至于现在实锤的东西都是他自己的。
以前相声就是屎尿屁,你看春晚的节目人家看得上吗?就下面那些个机器人在那里乐呵
春晚40年,前20年的相声在语言类节目里的质量很高,你觉得春晚相声不行是现在相声从业者的水平低,这里也包含郭德纲,套用钢丝的逻辑能办大型商演就算有能耐,那我就可以说能在春晚上能把观众逗乐才算艺术家
春晚40年,前20年的相声在语言类节目里的质量很高,你觉得春晚相声不行是现在相声从业者的水平低,这里也包含郭德纲,套用钢丝的逻辑能办大型商演就算有能耐,那我就可以说能在春晚上能把观众逗乐才算艺术家
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
作品的话 就记得马三立 小孩告诉妈妈有人偷衣服 侯宝林很多
作品的话 就记得马三立 小孩告诉妈妈有人偷衣服 侯宝林很多
作品的话 就记得马三立 小孩告诉妈妈有人偷衣服 侯宝林很多
作品的话 就记得马三立 小孩告诉妈妈有人偷衣服 侯宝林很多
我觉得他人品还行呀,相声的确说得不咋地
那说明你要么是门外汉 要么就是单纯讨厌他
那说明你要么是门外汉 要么就是单纯讨厌他
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
郭捧哏确实不行,能听那段的就是酒驾版汾河湾
郭捧哏确实不行,能听那段的就是酒驾版汾河湾[奸笑]
找不着就找不着呗,还我想多了,我看你想的也不少。就刚子那小心眼,子虚乌有的事儿都能让徒弟下战书,真要是有早就让他编段子骂三年了,哪儿至于现在实锤的东西都是他自己的。
[图片]
找不着就找不着呗,还我想多了,我看你想的也不少。就刚子那小心眼,子虚乌有的事儿都能让徒弟下战书,真要是有早就让他编段子骂三年了,哪儿至于现在实锤的东西都是他自己的。
我的意思是对于像郭德纲挪用公款类似的黑料,即使姜昆也有别人也查不到。烧饼他那会17岁,正是他们矛盾最激烈的时候,郭德纲在台上骂,他徒弟肯定也不会闲着,也用不着指使徒弟自然就会做这种事,就像张鹤伦骂何云伟那个采访一样。
我的意思是对于像郭德纲挪用公款类似的黑料,即使姜昆也有别人也查不到。烧饼他那会17岁,正是他们矛盾最激烈的时候,郭德纲在台上骂,他徒弟肯定也不会闲着,也用不着指使徒弟自然就会做这种事,就像张鹤伦骂何云伟那个采访一样。
上海匡慧网络科技有限公司 沪B2-20211235 沪ICP备2021021198号-6 Copyright ©2021 KUANGHUI All Rights Reserved. 匡慧公司 版权所有