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第一个在人民大会堂说相声的侯先生肯定是goat。
常先生抗美援朝理应排到前5。
马先生的津派相声也能排进前5。
侯,常,马。远古大神不算,近代的三座大山谁也翻不过。
郭先生深受津派马氏风格影响,被少马爷认为门徒。又是侯先生公子的弟子。而开蒙是常先生的兄弟开的。
郭先生的功绩1在于整理了众多老作品,由于历史原因,相声断代了20-30年。老先生弥留之际,有人能将其作品传承下来,是一件用心的事,对行业的发展有不可磨灭的影响
郭先生的功绩2在于重回剧场,给相声焕发第二春。
但其根源是前人种树后人乘凉的问题。真论硬实力,郭先生经典段子《论50年相声至现状》和《我要下春晚》。对于当时的相声现状有非常针砭时弊的讽刺。应该算其职责巅峰。但不争的事实是没有复制性,其流传的可能性不大。(备注:西征梦不是原创,也是更新的侯先生的作品)
论缺点,郭老师跟老前辈,还有很大差距。毕竟郭老师生涯并不能做到100%投入相声行业。其注意力无论从前期需要通过其他行业补贴相声,还是相声火了之后反补大鼓和其他曲艺形式。郭老师在专业本身的投入并没有前辈高。
郭老师前10没跑,但是再往前走,因为其过度的商业化和盘子铺的太大了,所以很难。
[捂脸]第一个在人民大会堂说相声的侯先生肯定是goat。
常先生抗美援朝理应排到前5。
马先生的津派相声也能排进前5。
侯,常,马。远古大神不算,近代的三座大山谁也翻不过。
郭先生深受津派马氏风格影响,被少马爷认为门徒。又是侯先生公子的弟子。而开蒙是常先生的兄弟开的。
郭先生的功绩1在于整理了众多老作品,由于历史原因,相声断代了20-30年。老先生弥留之际,有人能将其作品传承下来,是一件用心的事,对行业的发展有不可磨灭的影响
郭先生的功绩2在于重回剧场,给相声焕发第二春。
但其根源是前人种树后人乘凉的问题。真论硬实力,郭先生经典段子《论50年相声至现状》和《我要下春晚》。对于当时的相声现状有非常针砭时弊的讽刺。应该算其职责巅峰。但不争的事实是没有复制性,其流传的可能性不大。(备注:西征梦不是原创,也是更新的侯先生的作品)
论缺点,郭老师跟老前辈,还有很大差距。毕竟郭老师生涯并不能做到100%投入相声行业。其注意力无论从前期需要通过其他行业补贴相声,还是相声火了之后反补大鼓和其他曲艺形式。郭老师在专业本身的投入并没有前辈高。
郭老师前10没跑,但是再往前走,因为其过度的商业化和盘子铺的太大了,所以很难。
张寿老录像少啊,赵佩茹也是
张寿老录像少啊,赵佩茹也是
Goat不是看对这个行业的贡献和影响力嘛
张寿臣师承八德的焦德海,他把相声带到了唐山,他表演的对春联,是相声上电台最早可查证记录,1960年还受到了毛主席的亲自接见,同年成为中国曲协理事,而且还是相声艺术第五代掌门人,而且还兼职评书演员
文章会,大相面,八扇屏,老老年等脍炙人口的经典曲目都做了改编,地理图是他的原创
张寿臣不管是师承,还是艺术造诣,还是对相声艺术的贡献,明显高于马三爷和大师侯宝林
Goat不是看对这个行业的贡献和影响力嘛
张寿臣师承八德的焦德海,他把相声带到了唐山,他表演的对春联,是相声上电台最早可查证记录,1960年还受到了毛主席的亲自接见,同年成为中国曲协理事,而且还是相声艺术第五代掌门人,而且还兼职评书演员
文章会,大相面,八扇屏,老老年等脍炙人口的经典曲目都做了改编,地理图是他的原创
张寿臣不管是师承,还是艺术造诣,还是对相声艺术的贡献,明显高于马三爷和大师侯宝林
郭德纲一个前十守门员,也来争goat?
郭德纲一个前十守门员,也来争goat?
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
怎么挤兑死了?你意思德云社是黑社会派人抢场地还是派人砸场子?
怎么挤兑死了?你意思德云社是黑社会派人抢场地还是派人砸场子?
创立德云联盟,然后美其名曰“联合演出”,然后听从收编的,比如艺馨社就收编掉台柱子,解散其他演员。不收编的,就常年跟其在附近打擂台,德云社名头响,底子厚,能抢走不少观众。比如这么对第二班,对青曲社。这个还是秘密吗?
创立德云联盟,然后美其名曰“联合演出”,然后听从收编的,比如艺馨社就收编掉台柱子,解散其他演员。不收编的,就常年跟其在附近打擂台,德云社名头响,底子厚,能抢走不少观众。比如这么对第二班,对青曲社。这个还是秘密吗?
Goat不是看对这个行业的贡献和影响力嘛张寿臣师承八德的焦德海,他把相声带到了唐山,他表演的对春联,是相声上电台最早可查证记录,1960年还受到了毛主席的亲自接见,同年成为中国曲协理事,而且还是相声艺术第五代掌门人,而且还兼职评书演员文章会,大相面,八扇屏,老老年等脍炙人口的经典曲目都做了改编,地理图是他的原创张寿臣不管是师承,还是艺术造诣,还是对相声艺术的贡献,明显高于马三爷和大师侯宝林
Goat不是看对这个行业的贡献和影响力嘛
张寿臣师承八德的焦德海,他把相声带到了唐山,他表演的对春联,是相声上电台最早可查证记录,1960年还受到了毛主席的亲自接见,同年成为中国曲协理事,而且还是相声艺术第五代掌门人,而且还兼职评书演员
文章会,大相面,八扇屏,老老年等脍炙人口的经典曲目都做了改编,地理图是他的原创
张寿臣不管是师承,还是艺术造诣,还是对相声艺术的贡献,明显高于马三爷和大师侯宝林
师承不恰当哈,马三爷一样根红苗正,马三爷的荣誉要比张寿臣多哈,拉塞尔一般的人物,但个人觉得goat的争夺应该有张寿臣的一席之位哈,郭老师在相声的普及方面应该是goat.毕竟都出国巡演,但目前来说撑不起这个行业的goat
师承不恰当哈,马三爷一样根红苗正,马三爷的荣誉要比张寿臣多哈,拉塞尔一般的人物,但个人觉得goat的争夺应该有张寿臣的一席之位哈,郭老师在相声的普及方面应该是goat.毕竟都出国巡演,但目前来说撑不起这个行业的goat
这三人基本就是梅西贝利马拉多纳了,球技是梅西的话,业务能力就是0506年的郭,相声天赋独一档的,现在再怎么吹马候,真让这几个人巅峰期开商演郭绝对是碾压
这三人基本就是梅西贝利马拉多纳了,球技是梅西的话,业务能力就是0506年的郭,相声天赋独一档的,现在再怎么吹马候,真让这几个人巅峰期开商演郭绝对是碾压
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
老哥说的很中肯,但我觉得老郭弟子中综合实力最强的还得是曹云金,唱工上何云伟强,但曹云金更综合,节奏,神态,基本功,改编创新,都略胜何云伟一筹,而且曹云金有一手单口,可以听听曹云金的官场斗,也可以听听曹云金,刘云天,何云伟的扒马褂,曹云金在这段相声里腻缝的角色,很多包袱都是在曹云金这里出来的
老哥说的很中肯,但我觉得老郭弟子中综合实力最强的还得是曹云金,唱工上何云伟强,但曹云金更综合,节奏,神态,基本功,改编创新,都略胜何云伟一筹,而且曹云金有一手单口,可以听听曹云金的官场斗,也可以听听曹云金,刘云天,何云伟的扒马褂,曹云金在这段相声里腻缝的角色,很多包袱都是在曹云金这里出来的
创立德云联盟,然后美其名曰“联合演出”,然后听从收编的,比如艺馨社就收编掉台柱子,解散其他演员。不收编的,就常年跟其在附近打擂台,德云社名头响,底子厚,能抢走不少观众。比如这么对第二班,对青曲社。这个还是秘密吗?
创立德云联盟,然后美其名曰“联合演出”,然后听从收编的,比如艺馨社就收编掉台柱子,解散其他演员。不收编的,就常年跟其在附近打擂台,德云社名头响,底子厚,能抢走不少观众。比如这么对第二班,对青曲社。这个还是秘密吗?
这东西不是相互的吗,收编孙越的时候孙越手底下10多个人说要全收才加入,这东西可以提条件的,商业行为说不上好或者不好。再一个北京小园子再多没有名气也只能困守北京城,德云社在南方城市也能开分社,扩展相声粉丝群体,这还不算扩展相声影响力吗?死守京津两地,说的再好也只能慢慢被时代淘汰。
这东西不是相互的吗,收编孙越的时候孙越手底下10多个人说要全收才加入,这东西可以提条件的,商业行为说不上好或者不好。再一个北京小园子再多没有名气也只能困守北京城,德云社在南方城市也能开分社,扩展相声粉丝群体,这还不算扩展相声影响力吗?死守京津两地,说的再好也只能慢慢被时代淘汰。
这东西不是相互的吗,收编孙越的时候孙越手底下10多个人说要全收才加入,这东西可以提条件的,商业行为说不上好或者不好。再一个北京小园子再多没有名气也只能困守北京城,德云社在南方城市也能开分社,扩展相声粉丝群体,这还不算扩展相声影响力吗?死守京津两地,说的再好也只能慢慢被时代淘汰。
这东西不是相互的吗,收编孙越的时候孙越手底下10多个人说要全收才加入,这东西可以提条件的,商业行为说不上好或者不好。再一个北京小园子再多没有名气也只能困守北京城,德云社在南方城市也能开分社,扩展相声粉丝群体,这还不算扩展相声影响力吗?死守京津两地,说的再好也只能慢慢被时代淘汰。
那建议把你的财产都给我,哥们北京的钱再怎么也出不了北京,给了我就到河北了。
这不是流氓逻辑吗?收编的是人家班主自愿没毛病,但不愿意收编的,不就是因为自己的园子过的还行,凭啥强行挤兑别人啊?当时也就是第二班青曲社有固定班底的观众,才没被挤垮,挤垮的那些相声园子人家招谁惹谁了?为了支持你郭德纲对抗北京台,成立了德云联盟,因为不想被你整体收编就要被你挤兑死?
那建议把你的财产都给我,哥们北京的钱再怎么也出不了北京,给了我就到河北了。
这不是流氓逻辑吗?收编的是人家班主自愿没毛病,但不愿意收编的,不就是因为自己的园子过的还行,凭啥强行挤兑别人啊?当时也就是第二班青曲社有固定班底的观众,才没被挤垮,挤垮的那些相声园子人家招谁惹谁了?为了支持你郭德纲对抗北京台,成立了德云联盟,因为不想被你整体收编就要被你挤兑死?
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