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单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
这是明白人。
相声没太必要弄什么goat,但如果有,就是侯马两位大师之争。从我个人,我更偏三爷。三爷是真正的说什么都有意思,老老实实念段报纸都能给你逗笑了。
我不是钢丝,但除去退隐半退隐的老几位,能听的几乎没了,郭德纲好好说相声时肯定算一个。他拜的是侯,宗的却是马。
抛开其他,单说相声本身,他比三爷火候还差着一截。基础绝对好,可惜近年路越走越偏,越差越多了。
这是明白人。
相声没太必要弄什么goat,但如果有,就是侯马两位大师之争。从我个人,我更偏三爷。三爷是真正的说什么都有意思,老老实实念段报纸都能给你逗笑了。
我不是钢丝,但除去退隐半退隐的老几位,能听的几乎没了,郭德纲好好说相声时肯定算一个。他拜的是侯,宗的却是马。
抛开其他,单说相声本身,他比三爷火候还差着一截。基础绝对好,可惜近年路越走越偏,越差越多了。
不懂就问“受害妇女是谁?”
搜一下李寅飞的现任
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他那是憋坏,姜昆如果说原谅他,那不就证明他以前说的对了吗,所以人家根本不接他话,再者说本来人家也没打压他,一群钢丝说姜昆打压德云社,可一点石锤都没有,反三俗反的是整个曲艺界,一群人自己往上送,还得说故意打压
他那是憋坏,姜昆如果说原谅他,那不就证明他以前说的对了吗,所以人家根本不接他话,再者说本来人家也没打压他,一群钢丝说姜昆打压德云社,可一点石锤都没有,反三俗反的是整个曲艺界,一群人自己往上送,还得说故意打压
他俩就是换了身份的喜来乐和王天和。
他俩就是换了身份的喜来乐和王天和。
您别扯,这仨当年没有小蘑菇火
您别扯,这仨当年没有小蘑菇火
没有他火 不代表当时确实没有常宝堃火 但是不代表这几位当时不火啊 小蘑菇抗美援朝时期牺牲的 当时这几位也算角儿了
没有他火 不代表当时确实没有常宝堃火 但是不代表这几位当时不火啊 小蘑菇抗美援朝时期牺牲的 当时这几位也算角儿了
引用内容可能违规暂时被隐藏
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ID正确👍
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曹云金最像郭德纲,各方面没毛病,但我是一直觉得他太少年老成,他在说相声时流露的霸气,已经和50岁后的侯耀文类似了,有的时候侵略性太强,听着略累。。。他这个年龄还撑不住。
曹云金最像郭德纲,各方面没毛病,但我是一直觉得他太少年老成,他在说相声时流露的霸气,已经和50岁后的侯耀文类似了,有的时候侵略性太强,听着略累。。。他这个年龄还撑不住。
曹云金基本功没得说。。。
原创能力实在太弱,几乎没有代表作。
现在还在吃老本。。就算翻红也不能长久。
曹云金基本功没得说。。。
原创能力实在太弱,几乎没有代表作。
现在还在吃老本。。就算翻红也不能长久。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
何云伟上春晚上表演那个什么《独家录制》,其实就是学电台吧,可能是春晚历史上最差的相声。
春晚上何云伟最差,老郭次之,接着是岳云鹏,曹云金最好。
虽然他们整体表现的都一般
何云伟上春晚上表演那个什么《独家录制》,其实就是学电台吧,可能是春晚历史上最差的相声。
春晚上何云伟最差,老郭次之,接着是岳云鹏,曹云金最好。
虽然他们整体表现的都一般
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
没毛病 不是传统曲艺爱好者听不了何云伟 我去听过他全本的红棕烈马 上座极佳 可惜网上都认为郭德纲的京剧都能争goat
没毛病 不是传统曲艺爱好者听不了何云伟 我去听过他全本的红棕烈马 上座极佳 可惜网上都认为郭德纲的京剧都能争goat
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
单以相声功力来说,马三立第一,三翻四抖的包袱结构,动作神情的表演卖相,千锤百炼,极其准确。
马三立这一派,偏“怪”、“逗”,老先生中黄铁良、田立禾、马志明等,我都很喜欢。
侯宝林、刘宝瑞、赵振铎,这是文派,也极好,但嗓音天赋很重要,整体更稳,比较“殿堂”,偏“帅”、“卖”。
郭德纲柳活天赋很好,但其实他是偏马三立的风格,早期郭德纲很好,不提现在的。。。。他踏踏实实说相声时,比如《揭瓦》,可以和任何一个大师比,创作能力也强,黄鹤楼、卖吊票、文武双全之类段子改编的很巧,这个能耐,很多老先生都没有。
郭德纲的问题,是他有时甩包袱时的声音表情太刻意,在他单口和捧哏的时候极其明显。。。。他的单口是没法听的程度。。。不明白的可以听完他单口,再听听刘宝瑞,重点听听抖包袱时的声音表情,就知道我在说什么了。不过他的这个问题在对口逗哏中不明显(传统段子不明显~很好,包袱过密的剧场新段子很明显),不影响他是逗哏大师。
德云社高峰偏文,但是天赋实在不行,这几年节奏变好了,又在往马派上靠,但有点不伦不类,总说他会成为大师,但其实他这辈子也没戏。。。。天赋所限。。。。
郭德纲徒弟中,何云伟最佳,有兴趣可以听听何云伟李菁的50分钟《报菜名》,一气呵成,我觉得是历史最佳,最好看视频版,表演的也好。
我不能同意你更多了,尤其是听郭德纲的单口,越听越难受,都一个路数,而且他特爱卖弄,不过我查过好多知识点他讲的都是错的。
我不能同意你更多了,尤其是听郭德纲的单口,越听越难受,都一个路数,而且他特爱卖弄,不过我查过好多知识点他讲的都是错的。
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