他的demo有些歌曲蛮有想法的。。《雨生欢禧城》这张遗作专辑就有不少好歌，比如范逸臣《爱过了头》陶晶莹《单身旅记》（今年还在一档音综被翻唱）信乐团《甩开》范玮琪《我的爱》阿妹《哭泣与耳语》

确实，张雨生那些所谓的超前歌曲，不过只是美国摇滚玩剩下的，只是当时的台湾全是情歌（现在也一大堆）不如说是挺受旧的，有些歌确实挺有实验性的

你的理解有偏差，我表达的意思是并非有热度的歌曲才算经典。若说热度，不是由张雨生创作的《大海》和《我的未来不是梦》火遍大江南北，自己创作的《口是心非》《我期待》等也有一定传唱度。而如果你真的深入了解过他自己创作的歌曲就不会说出这样的话，因为他纯粹自己的创作《卡拉ok台北我》在当时销量惨淡的情况下依旧在当今被认为领先华语乐坛20年，这就是为什么探讨张雨生的地位不能只看其热度最高的几首，因为那只能体现其唱功而非真正别于他人的创作能力。对于你后面的问题，为什么他要唱，更表明了你对他一无所知。张雨生短暂的音乐生涯里一直在以自己的音乐与市场化的歌曲作斗争，《大海》是他最讨厌的歌曲，并给出了“在精致的皮偶，不过傀儡而已”的言论，以及从未和《一天到晚游泳的鱼》作词者说过话等事例，足以证明他根本就不想唱那些所谓有热度的迎合市场的歌，发布这些别人的创作一是尊重公司的要求，二是为自己研究实验性音乐铺路，这也直接回答了你的问题。同时张雨生的绝唱《口是心非》，也已经开始实现了他一生的目标，也就是将自己的音乐与市场相结合，不丧失自己音乐特点的同时兼顾市场需求和大众审美，张雨生做到了。

那为什么收听量前十首的歌，八首都是别人写的？是不是自己写不出好听的歌？

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但李宗盛培养出陈淑桦、林忆莲、张信哲、周华健、赵传、梁静茹等一众天王天后，张雨生相比之下还差的远

完全不在频道的不能比，张雨生是学院派的大佬，黄家驹是搞摇滚的，在华语乐坛来说就是野派的，至于才华都是不可多得的才子，论人气黄家驹还是要稍高点

飞碟的创作团队很强，张雨生的创作能力只能说在里面算是次一级的。毕竟飞碟的李寿全和李子恒那是真教父级别，不管是词曲还是制作，论贡献不输罗大佑的，飞碟的陈大力陈秀男这些，论创作能力也是比张雨生高一档的。

飞碟的创作团队很强，张雨生的创作能力只能说在里面算是次一级的。毕竟飞碟的李寿全和李子恒那是真教父级别，不管是词曲还是制作，论贡献不输罗大佑的，飞碟的陈大力陈秀男这些，论创作能力也是比张雨生高一档的。

确实，张雨生那些所谓的超前歌曲，不过只是美国摇滚玩剩下的，只是当时的台湾全是情歌（现在也一大堆）不如说是挺受旧的，有些歌确实挺有实验性的

但李宗盛培养出陈淑桦、林忆莲、张信哲、周华健、赵传、梁静茹等一众天王天后，张雨生相比之下还差的远

传言，眼睛里的湖水，有一道彩虹...还有很多都是优秀的歌曲，加上另一张Demo专辑《雨后星空》中登上春晚的黄河长江等歌曲，他的好歌太多了

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和伍佰&china blue一个级别，或者略高吧，伍佰九十年代末也玩了蛮多风格，台语（闽南语）摇滚他是高手

那为什么收听量前十首的歌，八首都是别人写的？是不是自己写不出好听的歌？

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罗大佑1 周杰伦2 张雨生大概3的位置吧，也可能1.5，毕竟活着可能会影响杰伦。

美国音乐还是欧洲玩剩下的呢.......