这是商业模式的问题，动画公司拿下大IP的版权想极尽压榨这个IP任何商业价值，但是没有做出长远规划，目光短浅。

说到商业模式，真的不得不佩服绝命毒师和风骚律师的团队，真的每一季都延续高水准，并且结局啥的也非常好

这是商业模式的问题，动画公司拿下大IP的版权想极尽压榨这个IP任何商业价值，但是没有做出长远规划，目光短浅。

说到商业模式，真的不得不佩服绝命毒师和风骚律师的团队，真的每一季都延续高水准，并且结局啥的也非常好

得了吧，一个咖啡恨不得给几分钟特写，以后怕不是要给云天明脑子上刻个以岭药业。

那是eto的产业咖啡，是一个明示，尬黑前先看明白

首字母缩写这种烂梗你觉得有意思？还是这种小聪明让你觉得匠人情怀了？

元龙也是。第一部很好看，第二步屎一堆

这不是ip大小的问题，这是中国番剧的上限，是由技术，产能，制作管理能力，制作体值以及人际关系等多方面决定的。

这是商业模式的问题，动画公司拿下大IP的版权想极尽压榨这个IP任何商业价值，但是没有做出长远规划，目光短浅。

说到商业模式，真的不得不佩服绝命毒师和风骚律师的团队，真的每一季都延续高水准，并且结局啥的也非常好

为啥不管什么东西最后还是老外弄的好？

他连个大会员都不舍得充，还捐款[狗头]

中国内容产业有个大问题，不重视编剧，日韩内容产业里编剧的地位非常高，日本的编剧都是叫老师的，非常被尊重。

国漫那么多，制作大的也不少 偏偏就三体搞成这么个玩意？而且3d动漫也别吹什么大制作，投入能有2d高吗？就是偷懒贪便宜呗。

本人也一直在从事编剧行业

你们骂编剧导演，那你们是真的不明白资本吃香有多难看

这个招商PPT看了吧？片子没出，剧本先留了飙车的一大部分来做品牌展示

你猜这一段飙车展示是资本需要，还是编剧导演需要？

拿到的广告费编剧和导演能分到一分钱吗？

我本身是个对甲方很硬气的人，经常向上管理甲方，但就算这样，大部分的时间里，也还是在甲方的需求里面穿插剧本，每天根本不是去思考怎么把剧情做得更好，人物做得更鲜明，而是想尽办法把甲方各种无厘头的诉求用一个故事穿起来（还得是符合甲方审美的方式，穿的太好了他们还不买账。。。），还要规避一切政治红线，这真的不能算作是创作。

至于作品的意识形态问题，久经沙场的老编剧大部分都明白怎么回事，但现在的问题是，根本没人真心在乎这件事。

第一，大部分人根本不具备审视意识形态的能力，就虎扑这地方举例，多得是人说“我看电影就是图一乐”“老百姓喜闻乐见你管得着吗”，这些被消费主义完全洗脑的人，却是消费的主力，他们根本不在乎。

第二，有一部分人具备一些意识形态的概念，但是停留在简单的“地缘政治对抗”上，对阶级和主义一无所知。面对这样一群大多数的二极管的人，只要没按照他想要的叙事方式来描述意识形态（弘扬中华文化，哪怕弘扬的是被消费主义结构后的虚假的中华文化，比如古风歌曲，修仙等等），那都会被他们举着大棒批斗一番。个人最不解的就是加点修仙元素就敢打着“传统文化”的旗号宣传的，在我看来，修仙那就是纯纯的达尔文社会主义。

第三，资本屁股在哪边就不用多说了，意识形态什么的人家玩的溜得很，不可能花钱给你去做意识形态表达。

所以现在的大环境下，既然资本说了算，而大多数观众又不在乎。那辛辛苦苦做出来东西又得不到认同，又赚不到钱，还要挨骂，编剧怎么创作出好东西呢？

十分钟的速度与激情，肉眼可见的有钱。就是没有任何意义是了