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为什么做出防弹少年团的,不是杰尼斯?

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毒眸123(23级)楼主2022-11-30 15:15:13发布于北京
为什么做出防弹少年团的,不是杰尼斯?毒眸123 发表在娱乐圈 https://bbs.hupu.com/59

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内娱还没找准定位,而且以前是先看实力,现在是看听不听话吧!

内娱还没找准定位,而且以前是先看实力,现在是看听不听话吧!

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因为杰尼斯守着日本一亩三分地就够吃了,国际化想都没想过

因为杰尼斯守着日本一亩三分地就够吃了,国际化想都没想过

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好文!

好文!

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我觉得有两点,

第一是日本市场够大,和秋元康一系一样,做好日本市场就够了,其他地方只是添头,棒子相反,海外市场才是大头;

第二有点阴谋论,知乎有长文,喜多川是受CIA支持的,有意识地在推广“娘炮”文化,主战场是日本,也不会想着反推欧美,事实上90年代以前,日本的审美一直是很硬朗的。

我觉得有两点,

第一是日本市场够大,和秋元康一系一样,做好日本市场就够了,其他地方只是添头,棒子相反,海外市场才是大头;

第二有点阴谋论,知乎有长文,喜多川是受CIA支持的,有意识地在推广“娘炮”文化,主战场是日本,也不会想着反推欧美,事实上90年代以前,日本的审美一直是很硬朗的。

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我确实最早一直以为防弹少年团是日本的。。。他们已经火至少5年了吧。。。
我确实最早一直以为防弹少年团是日本的。。。他们已经火至少5年了吧。。。
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香港很多音乐人都去过日本学习

香港很多音乐人都去过日本学习

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杰尼斯的偶像太牛郎了...

杰尼斯的偶像太牛郎了...

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日娱韩娱是两套体系,如果是从培训业务能力出发,去韩国无疑是正确的。日娱韩娱练习生能力上的碰撞可以看看produce101第三季,非常直观。

日娱韩娱是两套体系,如果是从培训业务能力出发,去韩国无疑是正确的。日娱韩娱练习生能力上的碰撞可以看看produce101第三季,非常直观。

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引用 @yulin28mvp 发表的:
只看此人

我觉得有两点,

第一是日本市场够大,和秋元康一系一样,做好日本市场就够了,其他地方只是添头,棒子相反,海外市场才是大头;

第二有点阴谋论,知乎有长文,喜多川是受CIA支持的,有意识地在推广“娘炮”文化,主战场是日本,也不会想着反推欧美,事实上90年代以前,日本的审美一直是很硬朗的。

我觉得有两点,

第一是日本市场够大,和秋元康一系一样,做好日本市场就够了,其他地方只是添头,棒子相反,海外市场才是大头;

第二有点阴谋论,知乎有长文,喜多川是受CIA支持的,有意识地在推广“娘炮”文化,主战场是日本,也不会想着反推欧美,事实上90年代以前,日本的审美一直是很硬朗的。

啊这,吉尼斯推的不是娘炮,而是美少年
就是更幼齿一点的
娘炮相对成年女性化。。。

啊这,吉尼斯推的不是娘炮,而是美少年[奸笑]
就是更幼齿一点的
娘炮相对成年女性化。。。

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日本男团女团都没韩国对艺人的要求高,跳舞是真一般

日本男团女团都没韩国对艺人的要求高,跳舞是真一般

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引用 @许七安不当人子 发表的:
只看此人

内娱还没找准定位,而且以前是先看实力,现在是看听不听话吧!

内娱还没找准定位,而且以前是先看实力,现在是看听不听话吧!

内娱的定位早就找准了,主旋律正能量。

内娱的定位早就找准了,主旋律正能量。

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日本人得正视影视娱乐干不过棒子的事实 没人喜欢看一堆老毕登唱歌跳舞

日本人得正视影视娱乐干不过棒子的事实 没人喜欢看一堆老毕登唱歌跳舞

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主要还是日本过度“本土化”的劣势随着日本经济的不断衰弱而不断放大

主要还是日本过度“本土化”的劣势随着日本经济的不断衰弱而不断放大

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杰尼斯偶像在国民度方面的兴衰跟日剧的兴衰挂钩的,和舞台还有综艺没啥关系。

杰尼斯偶像在国民度方面的兴衰跟日剧的兴衰挂钩的,和舞台还有综艺没啥关系。

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在日娱当中,舞者、歌手这些是有专门的title、发展空间和线路以及圈子的。而偶像实际上和这些圈子是不怎么通的。

所以导致了致力于当舞者和歌手这样的线路的时候,是不能去当偶像的。

05年之后,偶像基本上被完全的压制住了。因为观众只需要听歌手唱歌或者舞者跳舞就可以。不需要再去看半吊子。

08年后,肥秋系偶像异军突起,走了一个邪道主义赛道。不再以歌唱得好或者舞跳得好为基准,而是看准的泡沫时代人们空虚的心灵,走起了群众路线。等同于为后来偶像的发展,寻觅出来一条专属于偶像的道路。开启了偶像道路第二春。

但是那会的偶像,基本上只是素人或者没什么发展前景的落魄童星之类的人才去当。像早安、杰尼斯之类的有自己培养的地方越来越少。甚至像是艾回之类,组个偶像团体只不过是签几个有潜力得歌手后,在发掘他们前,先组个团体,让他们有点事做的这种情况。例如歌唱大赛拿了十几次冠军的铃木杏奈,艾回签约后直接扔到了一个二次元声优偶像团体里面练去了。

在这种情况下,日本偶像领域则是越来越底层化。同时发展空间也越来越区域化。

所以05年之前,依然有像钱钱、琳琳这样的去早安家族进修。但05年之后很少有去日本进修偶像的。

但是日本的专业领域依然是很高的,所以很多音乐人或者舞者都选择去日本进修。日本街舞、现代舞领域依然是亚洲最大的市场,有着人数最多的人群。不过他们很多都是后台人员,所以对于只看表面的娱乐圈来说大家都不了解。

在日娱当中,舞者、歌手这些是有专门的title、发展空间和线路以及圈子的。而偶像实际上和这些圈子是不怎么通的。

所以导致了致力于当舞者和歌手这样的线路的时候,是不能去当偶像的。

05年之后,偶像基本上被完全的压制住了。因为观众只需要听歌手唱歌或者舞者跳舞就可以。不需要再去看半吊子。

08年后,肥秋系偶像异军突起,走了一个邪道主义赛道。不再以歌唱得好或者舞跳得好为基准,而是看准的泡沫时代人们空虚的心灵,走起了群众路线。等同于为后来偶像的发展,寻觅出来一条专属于偶像的道路。开启了偶像道路第二春。

但是那会的偶像,基本上只是素人或者没什么发展前景的落魄童星之类的人才去当。像早安、杰尼斯之类的有自己培养的地方越来越少。甚至像是艾回之类,组个偶像团体只不过是签几个有潜力得歌手后,在发掘他们前,先组个团体,让他们有点事做的这种情况。例如歌唱大赛拿了十几次冠军的铃木杏奈,艾回签约后直接扔到了一个二次元声优偶像团体里面练去了。

在这种情况下,日本偶像领域则是越来越底层化。同时发展空间也越来越区域化。

所以05年之前,依然有像钱钱、琳琳这样的去早安家族进修。但05年之后很少有去日本进修偶像的。

但是日本的专业领域依然是很高的,所以很多音乐人或者舞者都选择去日本进修。日本街舞、现代舞领域依然是亚洲最大的市场,有着人数最多的人群。不过他们很多都是后台人员,所以对于只看表面的娱乐圈来说大家都不了解。

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Re:为什么做出防弹少年团的,不是杰尼斯?
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