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只能说赵没有观众缘，其实两个人横向对比一下，业务水平，外形都不差多少，但观众就是只买李连杰的帐。。。
只能说赵没有观众缘，其实两个人横向对比一下，业务水平，外形都不差多少，但观众就是只买李连杰的帐。。。
赵文卓的黄飞鸿就是对着李连杰的黄飞鸿“照葫芦画瓢”，没有李连杰开先例模范样本在前，赵文卓怎么演？山寨版不管哪个行业都是低廉的代名词。
李连杰的黄飞鸿的演法和之前香港明星演得完全不一样，这是李连杰定义了一种宗师范。用CCTV10的话说:李连杰的黄飞鸿，这是对以往功夫片武夫式人物的一种颠覆和革命。
当然，赵文卓整个电影生涯，唯一一部一番主角电影在票房市场有一些水花（虽然这水花也很小），也恰恰是第一部山寨《黄飞鸿4》，毕竟仅跟着当时市场打造出来的热门ip电影《黄飞鸿》系列，票房市场总有一些惯性。
看看后面赵文卓的电影（《方世玉》是李连杰带他出道就先不说了），自己主角的哪一部有水花？
《青蛇》《金玉满堂》，赵文卓小配角或者客串，票房来讲这两部电影亚洲整体都不算好，当然《金玉满堂》这种题材符合香港人胃口，本土不错，但台湾和韩国票房很低。而《青蛇》这种电影不对香港人味道本土票房就很低了，还不到1000万，海外比《金玉满堂》好一点。
赵文卓后面当主角电影的《黄飞鸿5》《刀》《麻雀飞龙》（二番主角，一番萧芳芳），《碧血蓝天》《原始武器》《生死拳速》，哪一部在哪个市场上有什么水花？都是属于三四线演员的票房。所以赵文卓片酬都是非常非常低的那个档次，从来没有片酬榜出现过，香港有些名气的配角演员片酬都比赵文卓高的多。所以，赵文卓主角电影唯一有些水花的依然是山寨版《黄飞鸿4》，市场惯性作用。
对了，和徐克后面拍摄连续剧《黄飞鸿》系列，当年报道还大亏本了。
当然，不可否认内地人客场闯荡香港电影圈，难度和困难都是很大的，哪有那么容易成功。另外内地人于荣光，外型身手演技都有，80年代中就那么早去香港了，经历了各种电影风潮，都闯不出多大名堂，更不说赵文卓了。当然8，90年代还有n多个拍过香港电影，都没什么水花。内地去香港拍电影那么多，唯一奇迹中的奇迹就是李连杰一个。
赵文卓的黄飞鸿就是对着李连杰的黄飞鸿“照葫芦画瓢”，没有李连杰开先例模范样本在前，赵文卓怎么演？山寨版不管哪个行业都是低廉的代名词。
李连杰的黄飞鸿的演法和之前香港明星演得完全不一样，这是李连杰定义了一种宗师范。用CCTV10的话说:李连杰的黄飞鸿，这是对以往功夫片武夫式人物的一种颠覆和革命。
当然，赵文卓整个电影生涯，唯一一部一番主角电影在票房市场有一些水花（虽然这水花也很小），也恰恰是第一部山寨《黄飞鸿4》，毕竟仅跟着当时市场打造出来的热门ip电影《黄飞鸿》系列，票房市场总有一些惯性。
看看后面赵文卓的电影（《方世玉》是李连杰带他出道就先不说了），自己主角的哪一部有水花？
《青蛇》《金玉满堂》，赵文卓小配角或者客串，票房来讲这两部电影亚洲整体都不算好，当然《金玉满堂》这种题材符合香港人胃口，本土不错，但台湾和韩国票房很低。而《青蛇》这种电影不对香港人味道本土票房就很低了，还不到1000万，海外比《金玉满堂》好一点。
赵文卓后面当主角电影的《黄飞鸿5》《刀》《麻雀飞龙》（二番主角，一番萧芳芳），《碧血蓝天》《原始武器》《生死拳速》，哪一部在哪个市场上有什么水花？都是属于三四线演员的票房。所以赵文卓片酬都是非常非常低的那个档次，从来没有片酬榜出现过，香港有些名气的配角演员片酬都比赵文卓高的多。所以，赵文卓主角电影唯一有些水花的依然是山寨版《黄飞鸿4》，市场惯性作用。
对了，和徐克后面拍摄连续剧《黄飞鸿》系列，当年报道还大亏本了。
当然，不可否认内地人客场闯荡香港电影圈，难度和困难都是很大的，哪有那么容易成功。另外内地人于荣光，外型身手演技都有，80年代中就那么早去香港了，经历了各种电影风潮，都闯不出多大名堂，更不说赵文卓了。当然8，90年代还有n多个拍过香港电影，都没什么水花。内地去香港拍电影那么多，唯一奇迹中的奇迹就是李连杰一个。
李连杰版《黄飞鸿》是亚洲爆款。在韩国新加坡印尼泰国等市场刷新华语片纪录，日本也很受欢迎。《黄飞鸿1》90年代韩国最卖座华语片。《男儿当自强》韩国片商打官司争夺版权费卖了天价170万美金。香港台湾也打破古装功夫片票房纪录。 《狮王争霸》是内地第一部票房分账制电影，是影史重大里程碑事件。李连杰版《黄飞鸿》对不同年代华语明星的影响也很大。70后吴彦祖80后谢霆锋都看过100多遍，还有80后彭于晏、井柏然和90后鹿晗等很多人。 北美碟片成绩1381万美金，法国DVD成绩也很好首周第四打榜好几周，法国能打榜不错的老港片极少，但李连杰有很多部能打榜像《新少林五祖》。英国媒体报道在非洲最知名的三个中国人是黄飞鸿、李连杰、成龙。 有的非洲小哥最喜欢《铁鸡斗蜈蚣》，还手绘了海报。有的喜欢看《男儿当自强》。李连杰黄飞鸿头像还被印在非洲汽车上。印度乡下蜡像馆有李连杰黄飞鸿蜡像，老挝高中生也因为喜欢李连杰看了《黄飞鸿》 开始学习中国功夫。
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李连杰版《黄飞鸿》是亚洲爆款。在韩国新加坡印尼泰国等市场刷新华语片纪录，日本也很受欢迎。《黄飞鸿1》90年代韩国最卖座华语片。《男儿当自强》韩国片商打官司争夺版权费卖了天价170万美金。香港台湾也打破古装功夫片票房纪录。
《狮王争霸》是内地第一部票房分账制电影，是影史重大里程碑事件。李连杰版《黄飞鸿》对不同年代华语明星的影响也很大。70后吴彦祖80后谢霆锋都看过100多遍，还有80后彭于晏、井柏然和90后鹿晗等很多人。
北美碟片成绩1381万美金，法国DVD成绩也很好首周第四打榜好几周，法国能打榜不错的老港片极少，但李连杰有很多部能打榜像《新少林五祖》。英国媒体报道在非洲最知名的三个中国人是黄飞鸿、李连杰、成龙。
有的非洲小哥最喜欢《铁鸡斗蜈蚣》，还手绘了海报。有的喜欢看《男儿当自强》。李连杰黄飞鸿头像还被印在非洲汽车上。印度乡下蜡像馆有李连杰黄飞鸿蜡像，老挝高中生也因为喜欢李连杰看了《黄飞鸿》 开始学习中国功夫。
其他的都不错 就是这100多遍 感觉太夸张了 除非是去研究这部电影的 显然他们俩口嗨了 估计是看过一个片段也算一遍了
其他的都不错 就是这100多遍 感觉太夸张了 除非是去研究这部电影的 显然他们俩口嗨了 估计是看过一个片段也算一遍了
90年代日本市场对香港武打片大降温了，《黄飞鸿》系列在日本票房和《少林寺》系列没法比，特别《少林寺》这种破记录爆炸型，而且全日本成绩一直不清楚只有东京，所以一直统计都不算日本的。还有你把一些台湾啊，新马之类传统市场片花照搬到日本是不对的，香港电影一直难进日本市场，其实《黄飞鸿》在日本市场也延迟上映了，卖版权估计也延迟，并不是什么靠片花就能卖。而且还有报道嘉禾想提高日本版权费，从150万美金提到180万美金，所以一直握住在手里。这个报道有时间我找下找出来。还有日本录像带卖个2，3万套真不算什么，远远比不上韩国。李连杰《鼠胆龙威》在韩国成绩属于李连杰中下成绩了，票房不错，录像带一个月就卖了10万套了。《精武英雄》和《给爸爸的信》绝对更高很多了。还有1995年香港电影韩国录像带出租前20有四部电影，《精武英雄》名次最高，3部是李连杰的，一部是成龙《红番区》。
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90年代日本市场对香港武打片大降温了，《黄飞鸿》系列在日本票房和《少林寺》系列没法比，特别《少林寺》这种破记录爆炸型，而且全日本成绩一直不清楚只有东京，所以一直统计都不算日本的。
还有你把一些台湾啊，新马之类传统市场片花照搬到日本是不对的，香港电影一直难进日本市场，其实《黄飞鸿》在日本市场也延迟上映了，卖版权估计也延迟，并不是什么靠片花就能卖。
而且还有报道嘉禾想提高日本版权费，从150万美金提到180万美金，所以一直握住在手里。这个报道有时间我找下找出来。
还有日本录像带卖个2，3万套真不算什么，远远比不上韩国。李连杰《鼠胆龙威》在韩国成绩属于李连杰中下成绩了，票房不错，录像带一个月就卖了10万套了。《精武英雄》和《给爸爸的信》绝对更高很多了。还有1995年香港电影韩国录像带出租前20有四部电影，《精武英雄》名次最高，3部是李连杰的，一部是成龙《红番区》。
另外有找到资料，85年像成龙的录影带，在日本售价是2万多日元一盒，周润发那样在日本不红的，《英雄本色》都能卖2万盒，按当时成龙在日本的影响力，10万盒都是正常的数据，也就是除了电影票房，录影带都能在日本拿下单片20亿日元的成绩，结合当时日本的经济发达程度，日本的录影带市场并不是你说的“远远比不上韩国”。
而且不管这资料的成龙还是《英雄本色》，都是80年代的数据，用韩国来套日本的录影带市场也是不正确的。
另外有找到资料，85年像成龙的录影带，在日本售价是2万多日元一盒，周润发那样在日本不红的，《英雄本色》都能卖2万盒，按当时成龙在日本的影响力，10万盒都是正常的数据，也就是除了电影票房，录影带都能在日本拿下单片20亿日元的成绩，结合当时日本的经济发达程度，日本的录影带市场并不是你说的“远远比不上韩国”。
而且不管这资料的成龙还是《英雄本色》，都是80年代的数据，用韩国来套日本的录影带市场也是不正确的。
另外有找到资料，85年像成龙的录影带，在日本售价是2万多日元一盒，周润发那样在日本不红的，《英雄本色》都能卖2万盒，按当时成龙在日本的影响力，10万盒都是正常的数据，也就是除了电影票房，录影带都能在日本拿下单片20亿日元的成绩，结合当时日本的经济发达程度，日本的录影带市场并不是你说的“远远比不上韩国”。
而且不管这资料的成龙还是《英雄本色》，都是80年代的数据，用韩国来套日本的录影带市场也是不正确的。
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另外有找到资料，85年像成龙的录影带，在日本售价是2万多日元一盒，周润发那样在日本不红的，《英雄本色》都能卖2万盒，按当时成龙在日本的影响力，10万盒都是正常的数据，也就是除了电影票房，录影带都能在日本拿下单片20亿日元的成绩，结合当时日本的经济发达程度，日本的录影带市场并不是你说的“远远比不上韩国”。
而且不管这资料的成龙还是《英雄本色》，都是80年代的数据，用韩国来套日本的录影带市场也是不正确的。
我说的2，3万盒不怎么样是相对来说啊，是说华语电影在韩国取得成绩相对更容易。更不是说成龙在日本成绩也是2，3万套，成龙不用想肯定整体高得多啊
80年代你也知道华语电影在日本最好卖的时代，除了成龙持续输出，李连杰虽然电影少也可以拿下50亿，其实有报道带动还有些邵氏功夫片卖的不错，当然究竟多不错不知道数据，日本片名难核对。还有一些僵尸片，还有元彪甚至洪金宝一些电影，虽然成绩没有成龙的高，但一些电影有些成绩也是正常。
至于《英雄本色》也算80年代后期香港流行的枪战，黑色电影之类在日本票房最好成绩了，记得好像是87年日本外语电影年度50名，能有个卖个2，3万盒也正常。
你那个报道说，包括录像带在内的80年代有段时间，1/10的日本观众（经常看电影）会看香港电影，这些数据可能性还是有些可能，毕竟80年代卖座电影在日本多写，但90年代应该是没有这种成绩了。
我说的2，3万盒不怎么样是相对来说啊，是说华语电影在韩国取得成绩相对更容易。更不是说成龙在日本成绩也是2，3万套，成龙不用想肯定整体高得多啊
80年代你也知道华语电影在日本最好卖的时代，除了成龙持续输出，李连杰虽然电影少也可以拿下50亿，其实有报道带动还有些邵氏功夫片卖的不错，当然究竟多不错不知道数据，日本片名难核对。还有一些僵尸片，还有元彪甚至洪金宝一些电影，虽然成绩没有成龙的高，但一些电影有些成绩也是正常。
至于《英雄本色》也算80年代后期香港流行的枪战，黑色电影之类在日本票房最好成绩了，记得好像是87年日本外语电影年度50名，能有个卖个2，3万盒也正常。
你那个报道说，包括录像带在内的80年代有段时间，1/10的日本观众（经常看电影）会看香港电影，这些数据可能性还是有些可能，毕竟80年代卖座电影在日本多写，但90年代应该是没有这种成绩了。
我说的2，3万盒不怎么样是相对来说啊，是说华语电影在韩国取得成绩相对更容易。更不是说成龙在日本成绩也是2，3万套，成龙不用想肯定整体高得多啊80年代你也知道华语电影在日本最好卖的时代，除了成龙持续输出，李连杰虽然电影少也可以拿下50亿，其实有报道带动还有些邵氏功夫片卖的不错，当然究竟多不错不知道数据，日本片名难核对。还有一些僵尸片，还有元彪甚至洪金宝一些电影，虽然成绩没有成龙的高，但一些电影有些成绩也是正常。至于《英雄本色》也算80年代后期香港流行的枪战，黑色电影之类在日本票房最好成绩了，记得好像是87年日本外语电影年度50名，能有个卖个2，3万盒也正常。你那个报道说，包括录像带在内的80年代有段时间，1/10的日本观众（经常看电影）会看香港电影，这些数据可能性还是有些可能，毕竟80年代卖座电影在日本多写，但90年代应该是没有这种成绩了。
我说的2，3万盒不怎么样是相对来说啊，是说华语电影在韩国取得成绩相对更容易。更不是说成龙在日本成绩也是2，3万套，成龙不用想肯定整体高得多啊
80年代你也知道华语电影在日本最好卖的时代，除了成龙持续输出，李连杰虽然电影少也可以拿下50亿，其实有报道带动还有些邵氏功夫片卖的不错，当然究竟多不错不知道数据，日本片名难核对。还有一些僵尸片，还有元彪甚至洪金宝一些电影，虽然成绩没有成龙的高，但一些电影有些成绩也是正常。
至于《英雄本色》也算80年代后期香港流行的枪战，黑色电影之类在日本票房最好成绩了，记得好像是87年日本外语电影年度50名，能有个卖个2，3万盒也正常。
你那个报道说，包括录像带在内的80年代有段时间，1/10的日本观众（经常看电影）会看香港电影，这些数据可能性还是有些可能，毕竟80年代卖座电影在日本多写，但90年代应该是没有这种成绩了。
8、90年代日本录影带市场比韩国空间要大很多，正规就不说了，连不正规的录影带，92年一年在日本都有5000亿日元的利润，所以也贴合资料说日本一年看录影带的人比去戏院的人更多，也是对应日本当时的经济情况，所以1/10的日本观众进戏院看港片的基础上，看港片录影带的也会更多。
成龙80年代在日本的电影录影带出售数量，其实也是按他的唱片销量（4、50万张）做下限了。
8、90年代日本录影带市场比韩国空间要大很多，正规就不说了，连不正规的录影带，92年一年在日本都有5000亿日元的利润，所以也贴合资料说日本一年看录影带的人比去戏院的人更多，也是对应日本当时的经济情况，所以1/10的日本观众进戏院看港片的基础上，看港片录影带的也会更多。
成龙80年代在日本的电影录影带出售数量，其实也是按他的唱片销量（4、50万张）做下限了。
8、90年代日本录影带市场比韩国空间要大很多，正规就不说了，连不正规的录影带，92年一年在日本都有5000亿日元的利润，所以也贴合资料说日本一年看录影带的人比去戏院的人更多，也是对应日本当时的经济情况，所以1/10的日本观众进戏院看港片的基础上，看港片录影带的也会更多。
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成龙80年代在日本的电影录影带出售数量，其实也是按他的唱片销量（4、50万张）做下限了。
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8、90年代日本录影带市场比韩国空间要大很多，正规就不说了，连不正规的录影带，92年一年在日本都有5000亿日元的利润，所以也贴合资料说日本一年看录影带的人比去戏院的人更多，也是对应日本当时的经济情况，所以1/10的日本观众进戏院看港片的基础上，看港片录影带的也会更多。
成龙80年代在日本的电影录影带出售数量，其实也是按他的唱片销量（4、50万张）做下限了。
日本录像带怎么那么贵，00年代一部电影DVD卖了10几万张都不到10亿日元啊。还有日本毕竟也属于一衣带水的国家，肯定还是有不少人会看香港电影录像带的观众啊，要不于荣光在节目里里说《超级计划》日本版权卖100万美金的底气靠票房得不来这个数字，只是相对日本庞大市场来说，香港电影在里面分的比例不算多，起码比韩国比例低很多。
日本录像带怎么那么贵，00年代一部电影DVD卖了10几万张都不到10亿日元啊。还有日本毕竟也属于一衣带水的国家，肯定还是有不少人会看香港电影录像带的观众啊，要不于荣光在节目里里说《超级计划》日本版权卖100万美金的底气靠票房得不来这个数字，只是相对日本庞大市场来说，香港电影在里面分的比例不算多，起码比韩国比例低很多。
总结起来，就是港片黄金时期，也遇到了日本民众在路边晃荡万元日币打计程车的时期。92年这样日本经济也逐步衰退，但按那年“那种”录影带，一年都能在日本赚5000亿日元利润的标准，80年代一部受欢迎电影，在日本的录影带租售收入就可想而知了，对比之下后来的DVD就是小儿科。
总结起来，就是港片黄金时期，也遇到了日本民众在路边晃荡万元日币打计程车的时期。92年这样日本经济也逐步衰退，但按那年“那种”录影带，一年都能在日本赚5000亿日元利润的标准，80年代一部受欢迎电影，在日本的录影带租售收入就可想而知了，对比之下后来的DVD就是小儿科。
日本市场当年是庞大，元彪参演那个《落阳》投资制作费30亿日元，按那时候汇率都2000万美金以上，而港片2000万港币就算大制作了。
日本估计有部分人觉得香港电影是廉价电影咯，香港电影在亚洲所有市场加起来都比不上日本本土票房市场。
日本市场当年是庞大，元彪参演那个《落阳》投资制作费30亿日元，按那时候汇率都2000万美金以上，而港片2000万港币就算大制作了。
日本估计有部分人觉得香港电影是廉价电影咯，香港电影在亚洲所有市场加起来都比不上日本本土票房市场。