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撇开黄家驹的事,贝多芬真能比莫扎特高一档吗?
撇开黄家驹的事,贝多芬真能比莫扎特高一档吗?
稳稳高一档,甚至还要更多。
莫扎特天赋第一人,强在作曲又快又多,曲风清新且华丽,优美而自然,各种乐器协奏曲信手拈来,但是复制粘贴粗制滥造的东西也很多,再就是去世太早,对人生的感悟还不够深,作曲的思想性没有升华。莫扎特作曲最高峰应该是41号交响曲,对比贝多芬3、5、7、9交响曲还是差点意思;莫扎特作品巅峰是歌剧魔笛、费加罗婚礼等,对比瓦格纳、施特劳斯还是差点意思。
贝多芬就不一样了,属于厚积薄发,宁缺毋滥型,英雄主义思想使得他大幅拔高作曲的思想性,在他之前海顿莫扎特作曲都属于贵族的玩具,谈不上什么深刻的思想意义,阶级性很强,但是贝多芬从3号交响曲开始,把英雄主义、人类与命运的抗争、人性的伟大光辉等等融入曲中,曲子长度、复杂程度和乐团规模大幅增加,到了第9号交响曲,把曲子长度突破1个小时,引入人声和席勒的《欢乐颂》,从全人类的视角作曲,思想性和艺术性都达到顶峰,这个级别的作品是莫扎特没有做到的。
贝多芬对作曲风格的开拓性发展,对后世作曲家影响非常大,勃拉姆斯、瓦格纳、理查施特劳斯甚至马勒、布鲁克纳都从贝多芬的曲风中吸取很多特点,对贝多芬推崇之至,这也是莫扎特没有达到的影响力。
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贝多芬就不一样了,属于厚积薄发,宁缺毋滥型,英雄主义思想使得他大幅拔高作曲的思想性,在他之前海顿莫扎特作曲都属于贵族的玩具,谈不上什么深刻的思想意义,阶级性很强,但是贝多芬从3号交响曲开始,把英雄主义、人类与命运的抗争、人性的伟大光辉等等融入曲中,曲子长度、复杂程度和乐团规模大幅增加,到了第9号交响曲,把曲子长度突破1个小时,引入人声和席勒的《欢乐颂》,从全人类的视角作曲,思想性和艺术性都达到顶峰,这个级别的作品是莫扎特没有做到的。
贝多芬对作曲风格的开拓性发展,对后世作曲家影响非常大,勃拉姆斯、瓦格纳、理查施特劳斯甚至马勒、布鲁克纳都从贝多芬的曲风中吸取很多特点,对贝多芬推崇之至,这也是莫扎特没有达到的影响力。
没有华晨宇我不是很认可
没有华晨宇我不是很认可
华晨宇属于神经病头号患者
华晨宇属于神经病头号患者
还真不是,巴赫是古典音乐第一个集大成者,梳理了巴洛克时期之前混乱的作曲体系,改革了以宗教为主导作曲动机,写出了平均律钢琴曲集这样奠基性质的作品,奠基意义巨大,但是巴赫作品巅峰不好选,平均律是曲集,单一一首勃兰登堡协奏曲也很难说成就多高,再说他那个时候管弦乐还没发展到顶峰,交响曲这种宏大体裁还没出现,巴赫没有一首代表性的大部头作品,选不出一首贝多芬3、5、9交响曲这样的作品。
贝多芬开创意义也很大,属于开启伟大的浪漫主义时期的作曲家,大幅拔高音乐的思想性,对后世勃拉姆斯、瓦格纳、甚至马勒、布鲁克纳影响很大,但是感觉对古典音乐的奠基性还是不如巴赫,至于作品,贝多芬除了歌剧不怎么写,剩下钢琴领域、管弦乐领域、弦乐四重奏领域都做到了极致,甚至贝9就是我认为音乐史上最伟大的作品。
还真不是,巴赫是古典音乐第一个集大成者,梳理了巴洛克时期之前混乱的作曲体系,改革了以宗教为主导作曲动机,写出了平均律钢琴曲集这样奠基性质的作品,奠基意义巨大,但是巴赫作品巅峰不好选,平均律是曲集,单一一首勃兰登堡协奏曲也很难说成就多高,再说他那个时候管弦乐还没发展到顶峰,交响曲这种宏大体裁还没出现,巴赫没有一首代表性的大部头作品,选不出一首贝多芬3、5、9交响曲这样的作品。
贝多芬开创意义也很大,属于开启伟大的浪漫主义时期的作曲家,大幅拔高音乐的思想性,对后世勃拉姆斯、瓦格纳、甚至马勒、布鲁克纳影响很大,但是感觉对古典音乐的奠基性还是不如巴赫,至于作品,贝多芬除了歌剧不怎么写,剩下钢琴领域、管弦乐领域、弦乐四重奏领域都做到了极致,甚至贝9就是我认为音乐史上最伟大的作品。
贝多芬还极大丰富了音乐的表现形式 提升音乐家这个职业的地位 综合来说贡献不比巴赫差吧?
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没有华晨宇我不是很认可
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花花得处于半身和神之间吧,半仙吧
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稳稳高一档,甚至还要更多。
莫扎特天赋第一人,强在作曲又快又多,曲风清新且华丽,优美而自然,各种乐器协奏曲信手拈来,但是复制粘贴粗制滥造的东西也很多,再就是去世太早,对人生的感悟还不够深,作曲的思想性没有升华。莫扎特作曲最高峰应该是41号交响曲,对比贝多芬3、5、7、9交响曲还是差点意思;莫扎特作品巅峰是歌剧魔笛、费加罗婚礼等,对比瓦格纳、施特劳斯还是差点意思。
贝多芬就不一样了,属于厚积薄发,宁缺毋滥型,英雄主义思想使得他大幅拔高作曲的思想性,在他之前海顿莫扎特作曲都属于贵族的玩具,谈不上什么深刻的思想意义,阶级性很强,但是贝多芬从3号交响曲开始,把英雄主义、人类与命运的抗争、人性的伟大光辉等等融入曲中,曲子长度、复杂程度和乐团规模大幅增加,到了第9号交响曲,把曲子长度突破1个小时,引入人声和席勒的《欢乐颂》,从全人类的视角作曲,思想性和艺术性都达到顶峰,这个级别的作品是莫扎特没有做到的。
贝多芬对作曲风格的开拓性发展,对后世作曲家影响非常大,勃拉姆斯、瓦格纳、理查施特劳斯甚至马勒、布鲁克纳都从贝多芬的曲风中吸取很多特点,对贝多芬推崇之至,这也是莫扎特没有达到的影响力。
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莫扎特天赋第一人,强在作曲又快又多,曲风清新且华丽,优美而自然,各种乐器协奏曲信手拈来,但是复制粘贴粗制滥造的东西也很多,再就是去世太早,对人生的感悟还不够深,作曲的思想性没有升华。莫扎特作曲最高峰应该是41号交响曲,对比贝多芬3、5、7、9交响曲还是差点意思;莫扎特作品巅峰是歌剧魔笛、费加罗婚礼等,对比瓦格纳、施特劳斯还是差点意思。
贝多芬就不一样了,属于厚积薄发,宁缺毋滥型,英雄主义思想使得他大幅拔高作曲的思想性,在他之前海顿莫扎特作曲都属于贵族的玩具,谈不上什么深刻的思想意义,阶级性很强,但是贝多芬从3号交响曲开始,把英雄主义、人类与命运的抗争、人性的伟大光辉等等融入曲中,曲子长度、复杂程度和乐团规模大幅增加,到了第9号交响曲,把曲子长度突破1个小时,引入人声和席勒的《欢乐颂》,从全人类的视角作曲,思想性和艺术性都达到顶峰,这个级别的作品是莫扎特没有做到的。
贝多芬对作曲风格的开拓性发展,对后世作曲家影响非常大,勃拉姆斯、瓦格纳、理查施特劳斯甚至马勒、布鲁克纳都从贝多芬的曲风中吸取很多特点,对贝多芬推崇之至,这也是莫扎特没有达到的影响力。
贝多芬从莫扎特的曲风中吸取很多特点,并对莫扎特推崇至极,这也是贝多芬没有达到的影响力
贝多芬从莫扎特的曲风中吸取很多特点,并对莫扎特推崇至极,这也是贝多芬没有达到的影响力
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