个人感觉海角七号的历史意义大于电英本身质量,一个是当时经济危机后下滑,这部像97亚洲危机后银河柔道龙虎榜,十万火急一样,用治愈方式换起观众本土认同。另一个这应该是商业片最早引入台南本地人视角文化的电影,里面台南本地人对台北外省人和对日据时代的不一样情绪,确实有很大新鲜感,这十年台南视角的电影也是越来越发展,像角头甚至基本没有说国语(当然这个趋势时好时坏另说)
电影本身主要是爱情线太拖沓和强行了,男女主一个愤青一个晚娘脸,没什么cp感。当然对比后来大鹏借鉴过的缝纫机乐队,那还是好太多了。
海角七号现实感更强,凑乐队更多是失意人自我治愈,最后也不是什么惊世大合唱摇滚精神。另外主角团技能缺陷怎么在合作中一一弥补的,不像缝纫机上来就是一群隐士高手。结果海角七号靠绵里针后劲破了湾湾票房纪录,缝纫机乐队只能说大鹏还觉得观众喜欢煎饼侠风格。
个人感觉海角七号的历史意义大于电英本身质量,一个是当时经济危机后下滑,这部像97亚洲危机后银河柔道龙虎榜,十万火急一样,用治愈方式换起观众本土认同。另一个这应该是商业片最早引入台南本地人视角文化的电影,里面台南本地人对台北外省人和对日据时代的不一样情绪,确实有很大新鲜感,这十年台南视角的电影也是越来越发展,像角头甚至基本没有说国语(当然这个趋势时好时坏另说)
电影本身主要是爱情线太拖沓和强行了,男女主一个愤青一个晚娘脸,没什么cp感。当然对比后来大鹏借鉴过的缝纫机乐队,那还是好太多了。
海角七号现实感更强,凑乐队更多是失意人自我治愈,最后也不是什么惊世大合唱摇滚精神。另外主角团技能缺陷怎么在合作中一一弥补的,不像缝纫机上来就是一群隐士高手。结果海角七号靠绵里针后劲破了湾湾票房纪录,缝纫机乐队只能说大鹏还觉得观众喜欢煎饼侠风格。