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真的扯开来讲，一句两句讲不清。日本人讲故事和中国人讲故事他就是不一样的。小时候还看不出，上大学后后看小时候回看中华小当家，功夫小子，一眼就看出来不是国产动画。从画风，语言，台词，人物动作，一下子就能看出来。同理，看降世神通一眼就是美国味。就说最基本的，也是最不起眼的，人名，王者天下主角，别人都喊他信，一堆小兵也搁那喊他信，这就已经出戏了。论故事内核，全世界又有多大区别，上山拜师学艺下山打boss，全世界都一样，你说的十二国记，不就是大女主晋江文类型，彩云国物语，也是一样，但是就是日本味，体现在许多细节上，比如说礼仪上的不同。很多很多，我没本事讲明白。
真的扯开来讲，一句两句讲不清。日本人讲故事和中国人讲故事他就是不一样的。小时候还看不出，上大学后后看小时候回看中华小当家，功夫小子，一眼就看出来不是国产动画。从画风，语言，台词，人物动作，一下子就能看出来。同理，看降世神通一眼就是美国味。就说最基本的，也是最不起眼的，人名，王者天下主角，别人都喊他信，一堆小兵也搁那喊他信，这就已经出戏了。论故事内核，全世界又有多大区别，上山拜师学艺下山打boss，全世界都一样，你说的十二国记，不就是大女主晋江文类型，彩云国物语，也是一样，但是就是日本味，体现在许多细节上，比如说礼仪上的不同。很多很多，我没本事讲明白。
你这说的和我说的就不是同一个东西，我说的“画中国”不是中式画风，是描绘中国文化。比如你举例的《降世神通》，我就没去举例，因为它虽然描绘的是中国，但并没有描绘中国文化，它的内里还是美式英雄文化。而《中华小当家》，《十二国记》这些讲的就是中国文化，就是在“画中国”。
而你说的啥《十二国记》人名问题，我个人看法，已经属于“鸡蛋里挑骨头”了，这是日漫，它画出来，其他不说，是需要在语法和语言文化上符合日本文化的，起码是日本古代文化，你这黑的就好像在说：“为啥动画里全世界都在说日文啊？”你说这是为啥？包括我对比的《秦时明月》，国产动画，画的中国，应该一点日本味都没有吧？也没见他用文言文去对话啊，这咋又不出戏了？
你这说的和我说的就不是同一个东西，我说的“画中国”不是中式画风，是描绘中国文化。比如你举例的《降世神通》，我就没去举例，因为它虽然描绘的是中国，但并没有描绘中国文化，它的内里还是美式英雄文化。而《中华小当家》，《十二国记》这些讲的就是中国文化，就是在“画中国”。
而你说的啥《十二国记》人名问题，我个人看法，已经属于“鸡蛋里挑骨头”了，这是日漫，它画出来，其他不说，是需要在语法和语言文化上符合日本文化的，起码是日本古代文化，你这黑的就好像在说：“为啥动画里全世界都在说日文啊？”你说这是为啥？包括我对比的《秦时明月》，国产动画，画的中国，应该一点日本味都没有吧？也没见他用文言文去对话啊，这咋又不出戏了？
国漫发展最好的也是唯一的契机就是1994年《画书大王》的时代，诞生了《小山日记》《雪耶》等第一批真正意义上的国漫，可惜被某领导一句话全盘毁灭，从此彻底失去了机会。文化自信当然是好事情，但非要用国漫碰瓷日漫，用CBA碰瓷NBA，用中超碰瓷欧冠，未免夜郎自大。何况现在所称的国漫就是模仿日漫起家的，真要文化自信，不如看看九轩、连创这些年推出的连环画，那才是我们老祖宗传下来的，能体现我们文化独特性的东西。
国漫发展最好的也是唯一的契机就是1994年《画书大王》的时代，诞生了《小山日记》《雪耶》等第一批真正意义上的国漫，可惜被某领导一句话全盘毁灭，从此彻底失去了机会。文化自信当然是好事情，但非要用国漫碰瓷日漫，用CBA碰瓷NBA，用中超碰瓷欧冠，未免夜郎自大。何况现在所称的国漫就是模仿日漫起家的，真要文化自信，不如看看九轩、连创这些年推出的连环画，那才是我们老祖宗传下来的，能体现我们文化独特性的东西。
日漫太强了，国漫还是婴儿
日漫太强了，国漫还是婴儿
你这说的和我说的就不是同一个东西，我说的“画中国”不是中式画风，是描绘中国文化。比如你举例的《降世神通》，我就没去举例，因为它虽然描绘的是中国，但并没有描绘中国文化，它的内里还是美式英雄文化。而《中华小当家》，《十二国记》这些讲的就是中国文化，就是在“画中国”。而你说的啥《十二国记》人名问题，我个人看法，已经属于“鸡蛋里挑骨头”了，这是日漫，它画出来，其他不说，是需要在语法和语言文化上符合日本文化的，起码是日本古代文化，你这黑的就好像在说：“为啥动画里全世界都在说日文啊？”你说这是为啥？包括我对比的《秦时明月》，国产动画，画的中国，应该一点日本味都没有吧？也没见他用文言文去对话啊，这咋又不出戏了？
你这说的和我说的就不是同一个东西，我说的“画中国”不是中式画风，是描绘中国文化。比如你举例的《降世神通》，我就没去举例，因为它虽然描绘的是中国，但并没有描绘中国文化，它的内里还是美式英雄文化。而《中华小当家》，《十二国记》这些讲的就是中国文化，就是在“画中国”。
而你说的啥《十二国记》人名问题，我个人看法，已经属于“鸡蛋里挑骨头”了，这是日漫，它画出来，其他不说，是需要在语法和语言文化上符合日本文化的，起码是日本古代文化，你这黑的就好像在说：“为啥动画里全世界都在说日文啊？”你说这是为啥？包括我对比的《秦时明月》，国产动画，画的中国，应该一点日本味都没有吧？也没见他用文言文去对话啊，这咋又不出戏了？
很难跟你讲清楚，在我看来，所谓中国的文化体现在生活中的每个方面，比如日常对话，中国人见面问吃饭了吗，台词差异是非常明显的，符合中国人讲话习惯就是中国味。大的方面不敢说，不讨论。当然个人感官不一样，你可以这么认为。
很难跟你讲清楚，在我看来，所谓中国的文化体现在生活中的每个方面，比如日常对话，中国人见面问吃饭了吗，台词差异是非常明显的，符合中国人讲话习惯就是中国味。大的方面不敢说，不讨论。当然个人感官不一样，你可以这么认为。
你这说的和我说的就不是同一个东西，我说的“画中国”不是中式画风，是描绘中国文化。比如你举例的《降世神通》，我就没去举例，因为它虽然描绘的是中国，但并没有描绘中国文化，它的内里还是美式英雄文化。而《中华小当家》，《十二国记》这些讲的就是中国文化，就是在“画中国”。而你说的啥《十二国记》人名问题，我个人看法，已经属于“鸡蛋里挑骨头”了，这是日漫，它画出来，其他不说，是需要在语法和语言文化上符合日本文化的，起码是日本古代文化，你这黑的就好像在说：“为啥动画里全世界都在说日文啊？”你说这是为啥？包括我对比的《秦时明月》，国产动画，画的中国，应该一点日本味都没有吧？也没见他用文言文去对话啊，这咋又不出戏了？
你这说的和我说的就不是同一个东西，我说的“画中国”不是中式画风，是描绘中国文化。比如你举例的《降世神通》，我就没去举例，因为它虽然描绘的是中国，但并没有描绘中国文化，它的内里还是美式英雄文化。而《中华小当家》，《十二国记》这些讲的就是中国文化，就是在“画中国”。
而你说的啥《十二国记》人名问题，我个人看法，已经属于“鸡蛋里挑骨头”了，这是日漫，它画出来，其他不说，是需要在语法和语言文化上符合日本文化的，起码是日本古代文化，你这黑的就好像在说：“为啥动画里全世界都在说日文啊？”你说这是为啥？包括我对比的《秦时明月》，国产动画，画的中国，应该一点日本味都没有吧？也没见他用文言文去对话啊，这咋又不出戏了？
你说它在描绘中国文化，这个我承认，带点中国元素都可以算，但是你说它比什么秦时明月描绘的好，我只能说个人个人看法吧。
你说它在描绘中国文化，这个我承认，带点中国元素都可以算，但是你说它比什么秦时明月描绘的好，我只能说个人个人看法吧。
漫画这一块除了巅峰港漫进入过日本市场，内地是真没有，风云三部曲完结都有十来年了，你都没看到第二本能看见风云尾灯的，断代都断成啥了，日漫感觉体量上就暴打了，尾田前些日子刚达成海贼出版五亿册成就，你说说怎么比吧，老马画的剑晨被打败后恍恍惚惚看到无名那个场景，真是中国漫画的典范，可惜这种风格难啊！
漫画这一块除了巅峰港漫进入过日本市场，内地是真没有，风云三部曲完结都有十来年了，你都没看到第二本能看见风云尾灯的，断代都断成啥了，日漫感觉体量上就暴打了，尾田前些日子刚达成海贼出版五亿册成就，你说说怎么比吧，老马画的剑晨被打败后恍恍惚惚看到无名那个场景，真是中国漫画的典范，可惜这种风格难啊！
国漫发展最好的也是唯一的契机就是1994年《画书大王》的时代，诞生了《小山日记》《雪耶》等第一批真正意义上的国漫，可惜被某领导一句话全盘毁灭，从此彻底失去了机会。文化自信当然是好事情，但非要用国漫碰瓷日漫，用CBA碰瓷NBA，用中超碰瓷欧冠，未免夜郎自大。何况现在所称的国漫就是模仿日漫起家的，真要文化自信，不如看看九轩、连创这些年推出的连环画，那才是我们老祖宗传下来的，能体现我们文化独特性的东西。
国漫发展最好的也是唯一的契机就是1994年《画书大王》的时代，诞生了《小山日记》《雪耶》等第一批真正意义上的国漫，可惜被某领导一句话全盘毁灭，从此彻底失去了机会。文化自信当然是好事情，但非要用国漫碰瓷日漫，用CBA碰瓷NBA，用中超碰瓷欧冠，未免夜郎自大。何况现在所称的国漫就是模仿日漫起家的，真要文化自信，不如看看九轩、连创这些年推出的连环画，那才是我们老祖宗传下来的，能体现我们文化独特性的东西。
原来真的是不能碰瓷日漫，国漫对黄金年代的日漫毫无胜算。现在嘛……无奈不是国漫太给力，是日漫太拉胯。无论是故事原创能力还是绘画技术水平，日本漫坛都跟断崖式地山体滑坡一样，清一色轻小说改的作品同质化严重。
原来真的是不能碰瓷日漫，国漫对黄金年代的日漫毫无胜算。现在嘛……无奈不是国漫太给力，是日漫太拉胯。无论是故事原创能力还是绘画技术水平，日本漫坛都跟断崖式地山体滑坡一样，清一色轻小说改的作品同质化严重。
原来真的是不能碰瓷日漫，国漫对黄金年代的日漫毫无胜算。现在嘛……无奈不是国漫太给力，是日漫太拉胯。无论是故事原创能力还是绘画技术水平，日本漫坛都跟断崖式地山体滑坡一样，清一色轻小说改的作品同质化严重。
原来真的是不能碰瓷日漫，国漫对黄金年代的日漫毫无胜算。现在嘛……无奈不是国漫太给力，是日漫太拉胯。无论是故事原创能力还是绘画技术水平，日本漫坛都跟断崖式地山体滑坡一样，清一色轻小说改的作品同质化严重。
别的不说，故事原创能力+绘画技术水平先那个能碰瓷《来自深渊》的如何？
别的不说，故事原创能力+绘画技术水平先那个能碰瓷《来自深渊》的如何？
别的不说，《来自深渊》水平相似的作品日本有几部？现在打开日本目录，看看一水的异世界是什么水平
别的不说，《来自深渊》水平相似的作品日本有几部？现在打开日本目录，看看一水的异世界是什么水平
虽然赛道不同，漫画再后面部分也不行，辉夜可以算这个级别没毛病吧？马上出动画的电锯人也可以算一个。
致不灭的你的没到现代篇以前也可以算一个。奇巧计程车、BEASTARS这种故事原创能力相当优秀的作品也才过去两年左右吧？
虽然赛道不同，漫画再后面部分也不行，辉夜可以算这个级别没毛病吧？马上出动画的电锯人也可以算一个。
致不灭的你的没到现代篇以前也可以算一个。奇巧计程车、BEASTARS这种故事原创能力相当优秀的作品也才过去两年左右吧？
虽然赛道不同，漫画再后面部分也不行，辉夜可以算这个级别没毛病吧？马上出动画的电锯人也可以算一个。
致不灭的你的没到现代篇以前也可以算一个。奇巧计程车、BEASTARS这种故事原创能力相当优秀的作品也才过去两年左右吧？
虽然赛道不同，漫画再后面部分也不行，辉夜可以算这个级别没毛病吧？马上出动画的电锯人也可以算一个。
致不灭的你的没到现代篇以前也可以算一个。奇巧计程车、BEASTARS这种故事原创能力相当优秀的作品也才过去两年左右吧？
说实话真不行。这些漫画，即使把来自深渊算上，跟10年前的日漫比也是被爆杀的，跟20年前比更是。
如果把眼界放大到整个日漫圈子的大多数，那只能用凄惨形容。
说实话真不行。这些漫画，即使把来自深渊算上，跟10年前的日漫比也是被爆杀的，跟20年前比更是。
如果把眼界放大到整个日漫圈子的大多数，那只能用凄惨形容。
说实话真不行。这些漫画，即使把来自深渊算上，跟10年前的日漫比也是被爆杀的，跟20年前比更是。
如果把眼界放大到整个日漫圈子的大多数，那只能用凄惨形容。
说实话真不行。这些漫画，即使把来自深渊算上，跟10年前的日漫比也是被爆杀的，跟20年前比更是。
如果把眼界放大到整个日漫圈子的大多数，那只能用凄惨形容。
还20年前，20年前你有像今天这样每个季度都看几十部的新番盘点么。话说一开始的论题不是和国漫比，怎么变成日本纵向对比了
还20年前，20年前你有像今天这样每个季度都看几十部的新番盘点么。话说一开始的论题不是和国漫比，怎么变成日本纵向对比了
还20年前，20年前你有像今天这样每个季度都看几十部的新番盘点么。话说一开始的论题不是和国漫比，怎么变成日本纵向对比了
还20年前，20年前你有像今天这样每个季度都看几十部的新番盘点么。话说一开始的论题不是和国漫比，怎么变成日本纵向对比了
我说的不就是日漫现在滑坡严重，大量同质化的废柴漫画充斥市场吗？
你现在搜一下看看穿越异世界主题的日漫多少部？穿越恶女主的多少部？异世界美食的多少部？再看看几大主流刊物上还能大卖的作品剩多少？
我说的不就是日漫现在滑坡严重，大量同质化的废柴漫画充斥市场吗？
你现在搜一下看看穿越异世界主题的日漫多少部？穿越恶女主的多少部？异世界美食的多少部？再看看几大主流刊物上还能大卖的作品剩多少？
我说的不就是日漫现在滑坡严重，大量同质化的废柴漫画充斥市场吗？
你现在搜一下看看穿越异世界主题的日漫多少部？穿越恶女主的多少部？异世界美食的多少部？再看看几大主流刊物上还能大卖的作品剩多少？
我说的不就是日漫现在滑坡严重，大量同质化的废柴漫画充斥市场吗？
你现在搜一下看看穿越异世界主题的日漫多少部？穿越恶女主的多少部？异世界美食的多少部？再看看几大主流刊物上还能大卖的作品剩多少？
然而不就是再滑坡也有资格看不起国漫么，何况异世界难道不是10年前就已经刮起来的热潮。另外近些年除了Re0以外我还真不知道有什么异世界穿越动画做到了可以争当年年度霸权的程度。
然而不就是再滑坡也有资格看不起国漫么，何况异世界难道不是10年前就已经刮起来的热潮。另外近些年除了Re0以外我还真不知道有什么异世界穿越动画做到了可以争当年年度霸权的程度。
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