1976年的奥斯卡《飞越疯人院》导演米洛斯·福尔曼力压群雄拿下奥斯卡最佳导演奖

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几度残阳晚照(20级)楼主2022-05-17 08:49:30发布于浙江
1976年的奥斯卡《飞越疯人院》导演米洛斯·福尔曼力压群雄拿下奥斯卡最佳导演奖几度残阳晚照 发表在影视区 https://bbs.hupu.com/ent

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这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

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这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

西德尼吕美特这位导演运气也挺差的,导演实力完全够拿最佳导演,结果《十二怒汉》那年遇到大卫里恩的《桂河大桥》,《热天午后》那年遇到一堆神片,《电视台风云》遇到《洛奇》这种太“主流正统”的片子,最好的三部片子全都折戟,到最后也就拿了终身成就奖补偿了一下

西德尼吕美特这位导演运气也挺差的,导演实力完全够拿最佳导演,结果《十二怒汉》那年遇到大卫里恩的《桂河大桥》,《热天午后》那年遇到一堆神片,《电视台风云》遇到《洛奇》这种太“主流正统”的片子,最好的三部片子全都折戟,到最后也就拿了终身成就奖补偿了一下

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西德尼吕美特这位导演运气也挺差的,导演实力完全够拿最佳导演,结果《十二怒汉》那年遇到大卫里恩的《桂河大桥》,《热天午后》那年遇到一堆神片,《电视台风云》遇到《洛奇》这种太“主流正统”的片子,最好的三部片子全都折戟,到最后也就拿了终身成就奖补偿了一下

西德尼吕美特这位导演运气也挺差的,导演实力完全够拿最佳导演,结果《十二怒汉》那年遇到大卫里恩的《桂河大桥》,《热天午后》那年遇到一堆神片,《电视台风云》遇到《洛奇》这种太“主流正统”的片子,最好的三部片子全都折戟,到最后也就拿了终身成就奖补偿了一下

《洛奇》当年赢得光明正大,所有的影评人和普通观众都爱这部电影。

AFI百佳里,《洛奇》排在第78名,《电视台风云》排在66名;

美国导演协会评选的80部最佳作品里,《洛奇》排在第65名,《电视台风云》排在66名。

两部作品可谓是仲伯之间。另外,当年还有部《出租车司机》。

《洛奇》最伟大的地方是它展现了底层人群的生存状态。男主角是个面瘫,女主角是姿色平凡的普通人。洛奇的故事是励志的,但其他的一切都是写实主义。

你现在去翻1976年关于《洛奇》的影评,几乎都是溢美之词。

《洛奇》当年赢得光明正大,所有的影评人和普通观众都爱这部电影。

AFI百佳里,《洛奇》排在第78名,《电视台风云》排在66名;

美国导演协会评选的80部最佳作品里,《洛奇》排在第65名,《电视台风云》排在66名。

两部作品可谓是仲伯之间。另外,当年还有部《出租车司机》。

《洛奇》最伟大的地方是它展现了底层人群的生存状态。男主角是个面瘫,女主角是姿色平凡的普通人。洛奇的故事是励志的,但其他的一切都是写实主义。

你现在去翻1976年关于《洛奇》的影评,几乎都是溢美之词。

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这年的bp和bd名单应该是奥斯卡史上最强

这年的bp和bd名单应该是奥斯卡史上最强

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这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

威廉弗莱德金也是好莱坞大师级导演了,光凭《法国贩毒网》和《驱魔人》就够,对世界警匪片和恐怖片都有创新意义

威廉弗莱德金也是好莱坞大师级导演了,光凭《法国贩毒网》和《驱魔人》就够,对世界警匪片和恐怖片都有创新意义

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路易斯弗莱彻是否第一个凭反派角色获得奥斯卡影后的女星?第一个凭反派获奥斯卡影帝的应该是《莫扎特传》的莫里亚伯拉罕?

路易斯弗莱彻是否第一个凭反派角色获得奥斯卡影后的女星?第一个凭反派获奥斯卡影帝的应该是《莫扎特传》的莫里亚伯拉罕?

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《洛奇》当年赢得光明正大,所有的影评人和普通观众都爱这部电影。

AFI百佳里,《洛奇》排在第78名,《电视台风云》排在66名;

美国导演协会评选的80部最佳作品里,《洛奇》排在第65名,《电视台风云》排在66名。

两部作品可谓是仲伯之间。另外,当年还有部《出租车司机》。

《洛奇》最伟大的地方是它展现了底层人群的生存状态。男主角是个面瘫,女主角是姿色平凡的普通人。洛奇的故事是励志的,但其他的一切都是写实主义。

你现在去翻1976年关于《洛奇》的影评,几乎都是溢美之词。

《洛奇》当年赢得光明正大,所有的影评人和普通观众都爱这部电影。

AFI百佳里,《洛奇》排在第78名,《电视台风云》排在66名;

美国导演协会评选的80部最佳作品里,《洛奇》排在第65名,《电视台风云》排在66名。

两部作品可谓是仲伯之间。另外,当年还有部《出租车司机》。

《洛奇》最伟大的地方是它展现了底层人群的生存状态。男主角是个面瘫,女主角是姿色平凡的普通人。洛奇的故事是励志的,但其他的一切都是写实主义。

你现在去翻1976年关于《洛奇》的影评,几乎都是溢美之词。

我以前也以为洛奇是主流励志片,看完之后发现这绝不是主流励志片这么简单。

我以前也以为洛奇是主流励志片,看完之后发现这绝不是主流励志片这么简单。

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这年的bp和bd名单应该是奥斯卡史上最强

这年的bp和bd名单应该是奥斯卡史上最强

40年也可以一战吧
我觉得39年和75年算好莱坞的两个巅峰年份,一个黄金时代的,一个新好莱坞的
40年也可以一战吧
我觉得39年和75年算好莱坞的两个巅峰年份,一个黄金时代的,一个新好莱坞的
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这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

那几年,接连着布利特,肮脏的哈里,法国贩毒网,影响都很大。也和美国当时的社会风潮有关系
那几年,接连着布利特,肮脏的哈里,法国贩毒网,影响都很大。也和美国当时的社会风潮有关系
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这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

这几部电影,审美和主题都比较“正统”,斯坦利·库布里克输了也没什么可惜的。

最可惜的还是《奇爱博士》输给《窈窕淑女》,《2001太空漫游》输给《雾都孤儿》。新锐美学败给传统美学。

《窈窕淑女》和《雾都孤儿》作为四平八稳的歌舞片足够优秀,但是并未拓展电影类型、风格,题材本身也没有库布里克作品的尖锐、深刻。

很多萌新影迷觉得《发条橙子》输给《法国贩毒网》很不可思议,实际上《法国贩毒网》在电影史的意义非常大,它对警匪片的拓展及创新影响深远。它那种冷硬、粗粝、写实的风格启发了无数后世作品。很多权威榜单上都能看见《法国贩毒网》入榜。

法国贩毒网那追车戏没见过比这更牛的了

法国贩毒网那追车戏没见过比这更牛的了

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颁奖女嘉宾是谁啊,看着好眼熟

颁奖女嘉宾是谁啊,看着好眼熟

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噢噢噢,前段时间刚刚重看了教父,居然没想起来。。

噢噢噢,前段时间刚刚重看了教父,居然没想起来。。

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那几年,接连着布利特,肮脏的哈里,法国贩毒网,影响都很大。也和美国当时的社会风潮有关系
那几年,接连着布利特,肮脏的哈里,法国贩毒网,影响都很大。也和美国当时的社会风潮有关系

肮脏的哈里感觉更多影响是主角魅力吧,在影像和动作上没贩毒网这么风格设计
警网铁岭刚确实挺精致,追车戏也牛逼,就是故事太小了

肮脏的哈里感觉更多影响是主角魅力吧,在影像和动作上没贩毒网这么风格设计
警网铁岭刚确实挺精致,追车戏也牛逼,就是故事太小了

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两年后她拿了影后

两年后她拿了影后

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肮脏的哈里感觉更多影响是主角魅力吧,在影像和动作上没贩毒网这么风格设计 警网铁岭刚确实挺精致,追车戏也牛逼,就是故事太小了

肮脏的哈里感觉更多影响是主角魅力吧,在影像和动作上没贩毒网这么风格设计
警网铁岭刚确实挺精致,追车戏也牛逼,就是故事太小了

我是说警匪片这种

60年代西部片已经式微了,正好警匪片开始流行起来

我是说警匪片这种

60年代西部片已经式微了,正好警匪片开始流行起来

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法国贩毒网那追车戏没见过比这更牛的了

法国贩毒网那追车戏没见过比这更牛的了

威廉·弗莱德金导演在1985年拍了部《洛城生死斗 To Live and Die in L.A.》,里面也有一场广受赞誉的高速路飞车戏。

《生死时速》剧组拍飞车戏就是拿它做模板来参考的。《黑客帝国2》当年号称拍摄了史上最刺激的高速路飞车戏,被资深影迷嗤之以鼻:你们那是在摄影棚里用绿幕拍出来的,安全得很。以前的电影人都是实景实拍,难度更大危险更高,就别碰瓷了。

《洛城生死斗》延续了《法国贩毒网》的风格,整体上虽然不如前作那般伟大,但也足够优秀。

威廉·弗莱德金导演在1985年拍了部《洛城生死斗 To Live and Die in L.A.》,里面也有一场广受赞誉的高速路飞车戏。

《生死时速》剧组拍飞车戏就是拿它做模板来参考的。《黑客帝国2》当年号称拍摄了史上最刺激的高速路飞车戏,被资深影迷嗤之以鼻:你们那是在摄影棚里用绿幕拍出来的,安全得很。以前的电影人都是实景实拍,难度更大危险更高,就别碰瓷了。

《洛城生死斗》延续了《法国贩毒网》的风格,整体上虽然不如前作那般伟大,但也足够优秀。

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Re:1976年的奥斯卡《飞越疯人院》导演米洛斯·福尔曼力压群雄拿下奥斯卡最佳导演奖
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