我个人小津的电影排名的话大概是东京物语>晚春>秋刀鱼>麦秋>彼岸花,我觉得小津的电影里最讲究的还是构图而不是他探讨婚姻和家庭的命题或者是塑造人物的手法这就和成濑,木下惠介等人有非常大的不同,他的电影里很少出现运动镜头基本都是标志性的低机位固定镜头,所以说他的电影空间是基本限定的,所有的一切剧情发展都是为画面内容而服务,所以演员表演正对镜头看似有些僵化这一点就不太难理解,他把演员也看作是画面构图的一部分,演员的表演绝对不能破坏构图的稳定,保证整体内容的协调性,不过他对风格的偏执倒也没有那么绝对,也会容许少部分镜头游离在风格之外