开头这段是说自己关于EVA的经历，不喜跳过即可。记得是23、4年前，还是孩童的我从一位哥哥那里听说了EVA的名字，还说有些人看了自杀。当时就觉得这是什么可怕的玩意，稍微跟着查了点信息觉得自己看不懂。几年后天鹰战士在国内播放时，一边看一边跟着网上的一些EVA粉丝站了解到被河蟹的内容，感觉完全不是别人说的那么回事。当初最吸引我的自然是那个叫葛城美里的大姐姐，比起之前被安利多次的绫波丽和明日香来说，她被他人提及的次数不多，却因为成熟大方的形象一下就让我喜欢上了。一直觉得这样的大姐姐在身边关怀自己，还有什么可以抑郁的。不久之后我补完了剧场版，若不是剧透看到美里逝去的那一幕必然要泪奔。多年来随着阅历增长和慢慢深入读懂了这部作品，同时也更深入地了解了美里和其他人物。她在我眼里非但没有褪色，简直成为了自己见过最动人的女角色乃至自己眼中人类光辉一面的完美呈现。也因此，EVA对我来说一直是治愈和励志的作品。而这次的电影在挖掘了无数剧透后，依然决定为最爱的女角色贡献一下票子，坚决不看其他资源，下面言归正传，说一下自己对于电影的评价。
电影开头一段战斗揭开帷幕，前半段东治和相田来给真嗣灌输温暖。后半段则围绕着WILLE和NERV的战斗，真嗣和父亲的相互沟通理解进行，结局是真嗣去救赎明日香。剧情上其实还不差，最大的亮点是除了部分CP纠结之外，几乎每个人物都得到了美满的结局。最大程度治愈了旧版的各种伤离别。武戏是极其出色的，不管分镜节奏都无可挑剔，差不多也是当今日本动画的顶级水准了。只是呈现的手法和叙事上，我觉得以EVA的标准说不上尽善尽美。
旧版中真嗣的崩溃就是从东治三号机事件开始的。治愈也从这两个哥们开始，14年后两人都成为了三村中可靠的男人，给了真嗣很多关怀。包括班长也是贤妻良母，帮助黑丽在生命最后时刻融入了人间。得吐槽下长大了雀斑怎么还没褪。
只是就这些人物而言，我们看到了开头A和结果C，这个中间的过程却没有体现出来。他们本身的人物刻画不足，比如班长和东治从欢喜冤家走到一起只是相田一句话。东治关键的妹妹线只剩下了那么一点点。他妹妹如何成长为WILLE一员，哥哥如何心安理得让她去承担这样的任务而不是自己上也刻画太少。后面灾难来临，东治抱着班长那段稍微表现一下他和妹妹的羁绊担忧，再表示信任美里也好啊。相田敏锐又偏自保的人物个性也看不到了，基本就是个完美的暖男。
这些人物虽然讨好和摆脱了原作的悲剧结局，但更多是用来让真嗣经历成长走出原先的阴郁和传达信息。正如Q当中众人的不近情理也是为了制造真嗣和渚薰相处的机会一样。东治和相田大段大段的说教和解释，乃至美里和律子的对话都是起到这个作用和让观众了解这些年的变化。只是这样过分依赖对话的叙事手法哪怕放到小说都不是最合适，别说更需要结合动作场景的动画电影了。给人感觉就是太过刻意，一大堆内容对着观众和真嗣砸过来，和剧情融入的不够好。乃至加持之死都是相田先说出来，再由美里和律子的对话补充。明明后面有回忆无需这么快讲出来的。
这除了因为14年变化太多和聚焦在主角，也和Q中故意谜题解释不清，压力都到了这一部，造成前期叙事压力太大。哪怕让律子对话中看到美里的微表情或者动作猜测出她的心理变化，隐约提示一下也比这么直白对话好，更能呈现出律子的人物和她跟美里的友情。
有一些事情比如美里那段，WUNDER的价值、加持的事情和她关于真嗣的看法与其如此平铺直叙两个人站着侃，不如放在后面和司令的对话战斗里表现出来更好，也能让那段的对抗冲突更强，更好的体现出人物来。
当然EVA旧版也不是尽善尽美，SEELE、加持给美里的信息，美里的暗中反抗都无疾而终。WILLE的组成多少也是弥补这一遗憾。
除了叙事上的问题，这还造成了格局比起旧版有些小了。表面上沧海桑田，实际上还是围绕着几个没有充分长大变化的角色。这个和老版几乎每个角色都有一定深度和刻画，不是单纯围绕主角转而是以自己的方式呈现主题有明显的区别。像赤木律子这样原先非常复杂的一个角色，新版人物几乎都被砍没了。这一部里她台词并不少却大都是作为一个挂件和叙事工具，体现不出人物个性和互动效果。庵野秀明的水准肯定不止于此，他多半还是没把重点放在这里。
如果说其他人还有之前的篇幅和旧版支撑，美里的儿子就是一个标准的工具人，乃至让美里从充满母性光辉，深刻体会到缺乏关爱的伟大女人变成了一个糟糕的母亲。她自己正因为缺乏父亲的照料而饱受煎熬，也因此去关爱和自己相似的真嗣。更别说葛城博士还是带着女儿去南极玩的。哪怕作为一个母亲她有这样那样的不足，哪怕自己内心也承受各种痛苦，她却对真嗣付出了自己的全部，最后她重伤之下微笑着和真嗣告别的那一刻正是这种爱的最佳诠释。这正是人物最大的亮点，然而新剧场版这一处理实在是槽点太多。对自己和加持的儿子，在孩子已经失去父亲的时候却不履行更重要的母亲职责。一个孩子没有了父亲已经是巨大的不幸，没有母亲更是极其悲惨的，无论其他人如何都无法取代。EVA大部分人物的扭曲都来自于双亲的缺失/不正常。美里作为WILLE司令，安排个男人（比如日向诚）照顾下孩子施加父爱，自己适时联系下孩子根本也不是难事。这一段是太毁人物了，比Q里她对于真嗣的冷淡还不可理喻。这是我看到剧透时候就想狠狠吐槽的。结合了剧场版前面的内容，感觉就是和三村其他角色一脉相承，都是为了给真嗣等角色的成长服务而不是自身作为独立的人物存在。
如果这是要体现出美里所谓“变成了自己讨厌的人”，且不说槽点，完全应该在她和司令的那段对峙里表现出来，结果也没有。本身这两个人物对话里可以有很多内容和交锋，结果就显得干巴巴的只有司令讲述自己的所谓目标。
本作中美里对话戏份不少，作为司令指挥作战的时候英姿飒爽。只是更多时候给人感觉就是个强化版的玛琉舰长，典型的上一辈配角。安排了关键爆点，却在不少她的具体情节上欠缺考虑。包括挡枪破冰我觉得这一段槽点也不少。作为司令官完全可以喝止住两个人，特别是说到是她的命令时候，背后其他人不都赶来了。非要前面一句话不说，接下来挡一枪所谓赎罪再把命令和情绪宣泄出来，万一没弄好真嗣还是受伤了怎么办。甚至律子这么冷静的人，这里也是上来一句话没有不阻止事态的恶化。这一段给人感觉很刻意，比起旧版的中枪来说差距很明显。
毕竟新版对于她不再是女主级别的聚焦和刻画了。我觉得这是很遗憾的。除了人物本身，美里这个角色作为旧版的女主角和真嗣的镜像，在这部电影后期探讨的话题上是有着重大意义的，这个后面说。
后期重点几乎都在于真嗣和父亲的对话上，从一开始的两人同样动作对决就体现出了父子俩内心相似却因此排斥。只是我觉得后期的破冰也出现了和前期类似的问题。既手法上过于平铺直叙。有点像金庸新修版的问题，很多地方更适合留白和用不那么直接手法呈现的地方，改成了大段大段的直白。如果是小说这样体现可以，动画电影就不适合如此。我看这段也感觉自己好像在读配图小说，而不是看电影。
哪怕从呈现司令和相互理解的角度，大可以之前和美里这个同样和真嗣有相似处却选择了不同路线的人的对话就开始揭露，再让真嗣用自己的视角去目睹同龄司令的境遇，看到碇唯的影像，一步步探知理解他的内心，构成镜像交映。最后再让司令爆发一下来几句。这样比起让司令从不苟言笑到变身话痨扔出巨量的台词为自己解释，这样的呈现更能让观众代入和理解。
而美里的牺牲最终让真嗣成功改造了新世界，完成了她的夙愿，这段是非常棒的。我怀疑2个镜头是不是一种对映
不过就呈现来说还有进一步的提升空间。这里本是可以在父子俩探讨的话题上起到升华作用的。因为美里用最积极的手法诠释了父子俩最纠结的“自己的困境”和“母亲”两个主题。她曾经也和真嗣父子相似，选择封闭自己。然而她却在遇到和自己相似的真嗣时选择了和司令截然相反的道路。不仅给予了真嗣最大的关爱，也帮助自己走出了原先的局限，成长为一个勇敢成熟，施予爱而不是单纯索求爱的伟大女人。而真嗣的成长也和她的照料有莫大的关系，她拥有父子俩索求的爱和母性，比起神一般的碇唯更富人性。本来这一出除了升华主题，还能让人物之间产生强烈的共鸣。还能让后面真嗣救赎明日香体现出爱和光的传承。只是父子俩都没怎么谈及她不说，美里最后的时刻如果回忆一下她自己和父亲的羁绊和成长，这种共鸣都能体现出来。还不说就是这一段还有真希波抢戏抢台词。就我看这段时候心里感动是有的，细品也能品出一些。但是相比于旧版美里那每次看都让自己心颤的“最后微笑”是有相当一段距离的。一个是常见的配角牺牲套路，一个是专属于她这个女主角，难以超越的震撼结局。
当然，接下来明日香的救赎，渚薰的心满意足和司令的救赎都是相当美妙的，几乎每个人物都获得了温馨圆满的结局。这也是电影最大的看点所在。这部相当一部分问题都是上一部Q带来不得不填坑导致的，自身的质量还是相当不错的。
距离旧版EVA已经过去26个年头，当初成为神作引领动画制作，现在也依然爆红。只是它没有能像奥特曼高达那样不断出新的系列和人物。20多年来这批人各种IF剧情设定，虽然有不少好作品也满足了很多人的执念，但同时多少显露出疲态。哪怕新版电影尽管做工精良，不少人物比起旧版都显得有些单薄，艺术价值上没有超越旧版。在无法树立新一代人物的情况下，一批人一直拍下去迟早有审美疲劳的时候。鬼灭的票房也说明江山代有名作出。这样的收尾虽然不是尽善尽美，但也算是一个很不错的句号了。至少作品整体质量可圈可点，治愈了无数当初因为角色命运而神伤的观众。而对我来说看完时候也是满意多于遗憾。美里这个让我爱了20多年的大姐姐尽管不再是主角之一乃至给她的剧本有些槽点，尽管人物魅力不复以往，可是能再次看到她，看到三石阿姨再为她配音其实就非常开心了。感谢庵野秀明，感谢三石阿姨和其他制作人员这20多年来的努力，创造出了影响无数观众乃至动画业界的作品和人物。
开头这段是说自己关于EVA的经历，不喜跳过即可。记得是23、4年前，还是孩童的我从一位哥哥那里听说了EVA的名字，还说有些人看了自杀。当时就觉得这是什么可怕的玩意，稍微跟着查了点信息觉得自己看不懂。几年后天鹰战士在国内播放时，一边看一边跟着网上的一些EVA粉丝站了解到被河蟹的内容，感觉完全不是别人说的那么回事。当初最吸引我的自然是那个叫葛城美里的大姐姐，比起之前被安利多次的绫波丽和明日香来说，她被他人提及的次数不多，却因为成熟大方的形象一下就让我喜欢上了。一直觉得这样的大姐姐在身边关怀自己，还有什么可以抑郁的。不久之后我补完了剧场版，若不是剧透看到美里逝去的那一幕必然要泪奔。多年来随着阅历增长和慢慢深入读懂了这部作品，同时也更深入地了解了美里和其他人物。她在我眼里非但没有褪色，简直成为了自己见过最动人的女角色乃至自己眼中人类光辉一面的完美呈现。也因此，EVA对我来说一直是治愈和励志的作品。而这次的电影在挖掘了无数剧透后，依然决定为最爱的女角色贡献一下票子，坚决不看其他资源，下面言归正传，说一下自己对于电影的评价。
电影开头一段战斗揭开帷幕，前半段东治和相田来给真嗣灌输温暖。后半段则围绕着WILLE和NERV的战斗，真嗣和父亲的相互沟通理解进行，结局是真嗣去救赎明日香。剧情上其实还不差，最大的亮点是除了部分CP纠结之外，几乎每个人物都得到了美满的结局。最大程度治愈了旧版的各种伤离别。武戏是极其出色的，不管分镜节奏都无可挑剔，差不多也是当今日本动画的顶级水准了。只是呈现的手法和叙事上，我觉得以EVA的标准说不上尽善尽美。
旧版中真嗣的崩溃就是从东治三号机事件开始的。治愈也从这两个哥们开始，14年后两人都成为了三村中可靠的男人，给了真嗣很多关怀。包括班长也是贤妻良母，帮助黑丽在生命最后时刻融入了人间。得吐槽下长大了雀斑怎么还没褪。
只是就这些人物而言，我们看到了开头A和结果C，这个中间的过程却没有体现出来。他们本身的人物刻画不足，比如班长和东治从欢喜冤家走到一起只是相田一句话。东治关键的妹妹线只剩下了那么一点点。他妹妹如何成长为WILLE一员，哥哥如何心安理得让她去承担这样的任务而不是自己上也刻画太少。后面灾难来临，东治抱着班长那段稍微表现一下他和妹妹的羁绊担忧，再表示信任美里也好啊。相田敏锐又偏自保的人物个性也看不到了，基本就是个完美的暖男。
这些人物虽然讨好和摆脱了原作的悲剧结局，但更多是用来让真嗣经历成长走出原先的阴郁和传达信息。正如Q当中众人的不近情理也是为了制造真嗣和渚薰相处的机会一样。东治和相田大段大段的说教和解释，乃至美里和律子的对话都是起到这个作用和让观众了解这些年的变化。只是这样过分依赖对话的叙事手法哪怕放到小说都不是最合适，别说更需要结合动作场景的动画电影了。给人感觉就是太过刻意，一大堆内容对着观众和真嗣砸过来，和剧情融入的不够好。乃至加持之死都是相田先说出来，再由美里和律子的对话补充。明明后面有回忆无需这么快讲出来的。
这除了因为14年变化太多和聚焦在主角，也和Q中故意谜题解释不清，压力都到了这一部，造成前期叙事压力太大。哪怕让律子对话中看到美里的微表情或者动作猜测出她的心理变化，隐约提示一下也比这么直白对话好，更能呈现出律子的人物和她跟美里的友情。
有一些事情比如美里那段，WUNDER的价值、加持的事情和她关于真嗣的看法与其如此平铺直叙两个人站着侃，不如放在后面和司令的对话战斗里表现出来更好，也能让那段的对抗冲突更强，更好的体现出人物来。
当然EVA旧版也不是尽善尽美，SEELE、加持给美里的信息，美里的暗中反抗都无疾而终。WILLE的组成多少也是弥补这一遗憾。
除了叙事上的问题，这还造成了格局比起旧版有些小了。表面上沧海桑田，实际上还是围绕着几个没有充分长大变化的角色。这个和老版几乎每个角色都有一定深度和刻画，不是单纯围绕主角转而是以自己的方式呈现主题有明显的区别。像赤木律子这样原先非常复杂的一个角色，新版人物几乎都被砍没了。这一部里她台词并不少却大都是作为一个挂件和叙事工具，体现不出人物个性和互动效果。庵野秀明的水准肯定不止于此，他多半还是没把重点放在这里。
如果说其他人还有之前的篇幅和旧版支撑，美里的儿子就是一个标准的工具人，乃至让美里从充满母性光辉，深刻体会到缺乏关爱的伟大女人变成了一个糟糕的母亲。她自己正因为缺乏父亲的照料而饱受煎熬，也因此去关爱和自己相似的真嗣。更别说葛城博士还是带着女儿去南极玩的。哪怕作为一个母亲她有这样那样的不足，哪怕自己内心也承受各种痛苦，她却对真嗣付出了自己的全部，最后她重伤之下微笑着和真嗣告别的那一刻正是这种爱的最佳诠释。这正是人物最大的亮点，然而新剧场版这一处理实在是槽点太多。对自己和加持的儿子，在孩子已经失去父亲的时候却不履行更重要的母亲职责。一个孩子没有了父亲已经是巨大的不幸，没有母亲更是极其悲惨的，无论其他人如何都无法取代。EVA大部分人物的扭曲都来自于双亲的缺失/不正常。美里作为WILLE司令，安排个男人（比如日向诚）照顾下孩子施加父爱，自己适时联系下孩子根本也不是难事。这一段是太毁人物了，比Q里她对于真嗣的冷淡还不可理喻。这是我看到剧透时候就想狠狠吐槽的。结合了剧场版前面的内容，感觉就是和三村其他角色一脉相承，都是为了给真嗣等角色的成长服务而不是自身作为独立的人物存在。
如果这是要体现出美里所谓“变成了自己讨厌的人”，且不说槽点，完全应该在她和司令的那段对峙里表现出来，结果也没有。本身这两个人物对话里可以有很多内容和交锋，结果就显得干巴巴的只有司令讲述自己的所谓目标。
本作中美里对话戏份不少，作为司令指挥作战的时候英姿飒爽。只是更多时候给人感觉就是个强化版的玛琉舰长，典型的上一辈配角。安排了关键爆点，却在不少她的具体情节上欠缺考虑。包括挡枪破冰我觉得这一段槽点也不少。作为司令官完全可以喝止住两个人，特别是说到是她的命令时候，背后其他人不都赶来了。非要前面一句话不说，接下来挡一枪所谓赎罪再把命令和情绪宣泄出来，万一没弄好真嗣还是受伤了怎么办。甚至律子这么冷静的人，这里也是上来一句话没有不阻止事态的恶化。这一段给人感觉很刻意，比起旧版的中枪来说差距很明显。
毕竟新版对于她不再是女主级别的聚焦和刻画了。我觉得这是很遗憾的。除了人物本身，美里这个角色作为旧版的女主角和真嗣的镜像，在这部电影后期探讨的话题上是有着重大意义的，这个后面说。
后期重点几乎都在于真嗣和父亲的对话上，从一开始的两人同样动作对决就体现出了父子俩内心相似却因此排斥。只是我觉得后期的破冰也出现了和前期类似的问题。既手法上过于平铺直叙。有点像金庸新修版的问题，很多地方更适合留白和用不那么直接手法呈现的地方，改成了大段大段的直白。如果是小说这样体现可以，动画电影就不适合如此。我看这段也感觉自己好像在读配图小说，而不是看电影。
哪怕从呈现司令和相互理解的角度，大可以之前和美里这个同样和真嗣有相似处却选择了不同路线的人的对话就开始揭露，再让真嗣用自己的视角去目睹同龄司令的境遇，看到碇唯的影像，一步步探知理解他的内心，构成镜像交映。最后再让司令爆发一下来几句。这样比起让司令从不苟言笑到变身话痨扔出巨量的台词为自己解释，这样的呈现更能让观众代入和理解。
而美里的牺牲最终让真嗣成功改造了新世界，完成了她的夙愿，这段是非常棒的。我怀疑2个镜头是不是一种对映
不过就呈现来说还有进一步的提升空间。这里本是可以在父子俩探讨的话题上起到升华作用的。因为美里用最积极的手法诠释了父子俩最纠结的“自己的困境”和“母亲”两个主题。她曾经也和真嗣父子相似，选择封闭自己。然而她却在遇到和自己相似的真嗣时选择了和司令截然相反的道路。不仅给予了真嗣最大的关爱，也帮助自己走出了原先的局限，成长为一个勇敢成熟，施予爱而不是单纯索求爱的伟大女人。而真嗣的成长也和她的照料有莫大的关系，她拥有父子俩索求的爱和母性，比起神一般的碇唯更富人性。本来这一出除了升华主题，还能让人物之间产生强烈的共鸣。还能让后面真嗣救赎明日香体现出爱和光的传承。只是父子俩都没怎么谈及她不说，美里最后的时刻如果回忆一下她自己和父亲的羁绊和成长，这种共鸣都能体现出来。还不说就是这一段还有真希波抢戏抢台词。就我看这段时候心里感动是有的，细品也能品出一些。但是相比于旧版美里那每次看都让自己心颤的“最后微笑”是有相当一段距离的。一个是常见的配角牺牲套路，一个是专属于她这个女主角，难以超越的震撼结局。
当然，接下来明日香的救赎，渚薰的心满意足和司令的救赎都是相当美妙的，几乎每个人物都获得了温馨圆满的结局。这也是电影最大的看点所在。这部相当一部分问题都是上一部Q带来不得不填坑导致的，自身的质量还是相当不错的。
距离旧版EVA已经过去26个年头，当初成为神作引领动画制作，现在也依然爆红。只是它没有能像奥特曼高达那样不断出新的系列和人物。20多年来这批人各种IF剧情设定，虽然有不少好作品也满足了很多人的执念，但同时多少显露出疲态。哪怕新版电影尽管做工精良，不少人物比起旧版都显得有些单薄，艺术价值上没有超越旧版。在无法树立新一代人物的情况下，一批人一直拍下去迟早有审美疲劳的时候。鬼灭的票房也说明江山代有名作出。这样的收尾虽然不是尽善尽美，但也算是一个很不错的句号了。至少作品整体质量可圈可点，治愈了无数当初因为角色命运而神伤的观众。而对我来说看完时候也是满意多于遗憾。美里这个让我爱了20多年的大姐姐尽管不再是主角之一乃至给她的剧本有些槽点，尽管人物魅力不复以往，可是能再次看到她，看到三石阿姨再为她配音其实就非常开心了。感谢庵野秀明，感谢三石阿姨和其他制作人员这20多年来的努力，创造出了影响无数观众乃至动画业界的作品和人物。
