差不多两年前发过一次有争议的戛纳金棕榈：https://bbs.hupu.com/27614458.html
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1.争议与否在于获奖作品本身水平以及同届陪跑作品水平比较，即是否有“更好的选择”，其次还有评委的美学品味。
2.评价依据处于电影节的审美体系内。
3.纯个人观点。
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第一名：1954年第十五届威尼斯金狮 《罗密欧与朱丽叶》
《罗密欧与朱丽叶》算是一部还算出彩的莎翁戏，尤其是在布景设计上，排第一纯粹是因为它击败了包括费里尼的《大路》、卡赞的《码头风云》、黑泽明的《七武士》、沟口健二的《山椒大夫》、雅克贝克的《金钱不要碰》、维斯康蒂的《战国妖姬》等在内的众多名作。
第二名：1950年第十二届威尼斯金狮 《刑事法庭》
该片对法国战后的司法体系作了一定的探讨，但是说教味太浓，结构较为松散，只能说是中规中矩。同届更好的作品有罗西里尼的两部《火山边缘之恋》和《圣弗朗西斯之花》，让·科克托的《奥菲斯》以及卡赞的《围歼街头》、休斯顿的《夜阑人未静》。
第三名：1960年第21届威尼斯金狮 《横渡莱茵河》
安德烈·卡耶特二封金狮之作（em....在我看来两次都挺水的），不得不说三大在50、60年代的部分时间审美品味相当之差，很多遗珠都留在了战后那十几年。这个片子属于根本没什么亮点的存在（在LZ看来），放在当届主竞赛中也是靠后，亚历山大·福特史诗巨作《十字军骑士》、捷克新浪潮巨匠法兰提赛·维拉席的《小白鸽》，维斯康蒂的《洛克兄弟》、小林正树的《人间的条件》、比利·怀德的《桃色公寓》等均惨遭无视。
第四名：1968年第29届威尼斯金狮 《马戏院帐篷顶上的艺人》
亚历山大·克鲁格的这部就属于蔡明亮说的“各花入各眼”了，卡萨维茨的《面孔》、帕索里尼的《定理》、杨索的《静默与呼喊》、皮亚拉的《赤裸童年》都是相当高水平的作品，可能说到底还是不太喜欢老克的风格。
第五名：1962年第23届威尼斯金狮 《家庭日记》/《伊万的童年》
这一年的双金得主无疑都是优秀的作品，但是同届帕索里尼《罗马妈妈》、戈达尔《随心所欲》、库布里克《洛丽塔》、乔治·弗朗叙《寂寞的心灵》、约翰·弗兰克海默《阿尔卡特兹的养鸟人》的作品水平均高于《家庭日记》，这个结果也只能归结于东道主的主场优势。
第六名：1995年第52届威尼斯金狮 《三轮车夫》
强调精英审美的三大电影节一直以来对第三世界国家抱有猎奇心理。陈英雄在该片中展现的社会极度分化状态是存在又被放大的，但是过于“文艺范”的表达手法就电影本身而言显得拖沓无力，跟前一年同样表达社会困境的金狮作品《暴雨将至》差了太多。回到当届，克洛德·夏布洛尔的《冷酷祭典》仅收获表演奖，是枝欲和的处女作《幻之光》无主要奖项，斯派克·李《黑街追辑令》颗粒无收等等都算不小争议。
第七名：2012年第69届威尼斯金狮 《圣殇》
这届也是被影迷们反复提及的一届，由于规则受限，保罗·托马斯·安德森的《大师》只能收获导演奖+表演奖，无缘金狮。迈克尔·曼明说《大师》的成片水平在主竞赛中无片能及，评审团甚至想将每一个奖都颁给它，但是最后搞出个把金狮颁给金基德的《圣殇》也是让人大跌眼镜，诚然当届整体水平不佳，但是评审团提都不提谢列布连尼科夫的《背叛》、马利克的《通往仙境》、哈莫尼·科林《春假》也是令人失望。
第八名：1965年第26届威尼斯金狮 《北斗七星》
维斯康蒂总能把片子拍的华丽又唯美，哪怕只是个没落贵族农村的故事。两年前气势恢宏的《豹》在戛纳毫无争议的捧得金棕榈，然后两年后的《北斗七星》击败戈达尔的《狂人皮埃罗》、黑泽明的《红胡子》、布努埃尔《沙漠中的西蒙》、米洛斯·福尔曼的《金发女郎的爱情》就显得略“水”了。
第九名：1998年第55届威尼斯金狮 《他们微笑的样子》
没什么特色的意大利式温情片，电影节上有太多这样的八股式获奖作品了，不得不承认意大利人“抱团”能力还是强的。当届好作品不少，库斯图里卡《黑猫白猫》、费拉拉《新玫瑰旅馆》、侯麦《秋天的故事》、费尔南多·索拉纳斯《云》、沃伦·比蒂《吹牛顾客》、汤姆·提可威《罗拉快跑》均无缘最高奖。
第十名：2010年第67届威尼斯金狮 《在某处》
昆汀当主席，总能搞出新鲜事，给索菲亚·科波拉的平平之作颁发金狮雷了不少人，当届最好的作品是阿布戴·柯西胥的《黑色维纳斯》，但该片却颗粒无收。第二好的伊格莱希亚的《伤心小号曲》拿了个导演奖，阿列克谢·费多尔琴科的《沉默的灵魂》、阿伦诺夫斯基的《黑天鹅》等均颗粒无收。
差不多两年前发过一次有争议的戛纳金棕榈：https://bbs.hupu.com/27614458.html
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1.争议与否在于获奖作品本身水平以及同届陪跑作品水平比较，即是否有“更好的选择”，其次还有评委的美学品味。
2.评价依据处于电影节的审美体系内。
3.纯个人观点。
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第一名：1954年第十五届威尼斯金狮 《罗密欧与朱丽叶》
《罗密欧与朱丽叶》算是一部还算出彩的莎翁戏，尤其是在布景设计上，排第一纯粹是因为它击败了包括费里尼的《大路》、卡赞的《码头风云》、黑泽明的《七武士》、沟口健二的《山椒大夫》、雅克贝克的《金钱不要碰》、维斯康蒂的《战国妖姬》等在内的众多名作。
第二名：1950年第十二届威尼斯金狮 《刑事法庭》
该片对法国战后的司法体系作了一定的探讨，但是说教味太浓，结构较为松散，只能说是中规中矩。同届更好的作品有罗西里尼的两部《火山边缘之恋》和《圣弗朗西斯之花》，让·科克托的《奥菲斯》以及卡赞的《围歼街头》、休斯顿的《夜阑人未静》。
第三名：1960年第21届威尼斯金狮 《横渡莱茵河》
安德烈·卡耶特二封金狮之作（em....在我看来两次都挺水的），不得不说三大在50、60年代的部分时间审美品味相当之差，很多遗珠都留在了战后那十几年。这个片子属于根本没什么亮点的存在（在LZ看来），放在当届主竞赛中也是靠后，亚历山大·福特史诗巨作《十字军骑士》、捷克新浪潮巨匠法兰提赛·维拉席的《小白鸽》，维斯康蒂的《洛克兄弟》、小林正树的《人间的条件》、比利·怀德的《桃色公寓》等均惨遭无视。
第四名：1968年第29届威尼斯金狮 《马戏院帐篷顶上的艺人》
亚历山大·克鲁格的这部就属于蔡明亮说的“各花入各眼”了，卡萨维茨的《面孔》、帕索里尼的《定理》、杨索的《静默与呼喊》、皮亚拉的《赤裸童年》都是相当高水平的作品，可能说到底还是不太喜欢老克的风格。
第五名：1962年第23届威尼斯金狮 《家庭日记》/《伊万的童年》
这一年的双金得主无疑都是优秀的作品，但是同届帕索里尼《罗马妈妈》、戈达尔《随心所欲》、库布里克《洛丽塔》、乔治·弗朗叙《寂寞的心灵》、约翰·弗兰克海默《阿尔卡特兹的养鸟人》的作品水平均高于《家庭日记》，这个结果也只能归结于东道主的主场优势。
第六名：1995年第52届威尼斯金狮 《三轮车夫》
强调精英审美的三大电影节一直以来对第三世界国家抱有猎奇心理。陈英雄在该片中展现的社会极度分化状态是存在又被放大的，但是过于“文艺范”的表达手法就电影本身而言显得拖沓无力，跟前一年同样表达社会困境的金狮作品《暴雨将至》差了太多。回到当届，克洛德·夏布洛尔的《冷酷祭典》仅收获表演奖，是枝欲和的处女作《幻之光》无主要奖项，斯派克·李《黑街追辑令》颗粒无收等等都算不小争议。
第七名：2012年第69届威尼斯金狮 《圣殇》
这届也是被影迷们反复提及的一届，由于规则受限，保罗·托马斯·安德森的《大师》只能收获导演奖+表演奖，无缘金狮。迈克尔·曼明说《大师》的成片水平在主竞赛中无片能及，评审团甚至想将每一个奖都颁给它，但是最后搞出个把金狮颁给金基德的《圣殇》也是让人大跌眼镜，诚然当届整体水平不佳，但是评审团提都不提谢列布连尼科夫的《背叛》、马利克的《通往仙境》、哈莫尼·科林《春假》也是令人失望。
第八名：1965年第26届威尼斯金狮 《北斗七星》
维斯康蒂总能把片子拍的华丽又唯美，哪怕只是个没落贵族农村的故事。两年前气势恢宏的《豹》在戛纳毫无争议的捧得金棕榈，然后两年后的《北斗七星》击败戈达尔的《狂人皮埃罗》、黑泽明的《红胡子》、布努埃尔《沙漠中的西蒙》、米洛斯·福尔曼的《金发女郎的爱情》就显得略“水”了。
第九名：1998年第55届威尼斯金狮 《他们微笑的样子》
没什么特色的意大利式温情片，电影节上有太多这样的八股式获奖作品了，不得不承认意大利人“抱团”能力还是强的。当届好作品不少，库斯图里卡《黑猫白猫》、费拉拉《新玫瑰旅馆》、侯麦《秋天的故事》、费尔南多·索拉纳斯《云》、沃伦·比蒂《吹牛顾客》、汤姆·提可威《罗拉快跑》均无缘最高奖。
第十名：2010年第67届威尼斯金狮 《在某处》
昆汀当主席，总能搞出新鲜事，给索菲亚·科波拉的平平之作颁发金狮雷了不少人，当届最好的作品是阿布戴·柯西胥的《黑色维纳斯》，但该片却颗粒无收。第二好的伊格莱希亚的《伤心小号曲》拿了个导演奖，阿列克谢·费多尔琴科的《沉默的灵魂》、阿伦诺夫斯基的《黑天鹅》等均颗粒无收。
