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中国电影市场的整体素质确实亟待提高,包括我老婆他们一样,当年上映蝙蝠侠超凡蜘蛛侠2的时候,她跟她几个小姐妹完全不想看,只想看河东狮吼2……
中国电影市场的整体素质确实亟待提高,包括我老婆他们一样,当年上映蝙蝠侠超凡蜘蛛侠2的时候,她跟她几个小姐妹完全不想看,只想看河东狮吼2……
你这例子举得就不恰当,这明显他们是选的观影题材,而不是水准,女人不喜欢打打杀杀的题材很正常,甚至当时会觉得前面两个适合小孩子和男人看,而后者老少皆宜,尤其女人
你这例子举得就不恰当,这明显他们是选的观影题材,而不是水准,女人不喜欢打打杀杀的题材很正常,甚至当时会觉得前面两个适合小孩子和男人看,而后者老少皆宜,尤其女人
中国电影市场的整体素质确实亟待提高,包括我老婆他们一样,当年上映蝙蝠侠超凡蜘蛛侠2的时候,她跟她几个小姐妹完全不想看,只想看河东狮吼2……
中国电影市场的整体素质确实亟待提高,包括我老婆他们一样,当年上映蝙蝠侠超凡蜘蛛侠2的时候,她跟她几个小姐妹完全不想看,只想看河东狮吼2……
爆米花电影和垃圾电影,谁也别说谁…都是消磨时间用的,这两者和第十一回这种需要仔细揣摩的先锋实验电影,差距有点大。
爆米花电影和垃圾电影,谁也别说谁…都是消磨时间用的,这两者和第十一回这种需要仔细揣摩的先锋实验电影,差距有点大。
你要这么说所有电影都是图一乐
你要这么说所有电影都是图一乐
你不会真觉得爆米花电影多有内涵吧,当然特效是好点
你不会真觉得爆米花电影多有内涵吧,当然特效是好点
贴喜剧标签也情有可原吧,黑色幽默也算幽默啊,而且的确有很多引人发笑的台词和情节,比如什么拖拉机把裤子轧掉了,什么屁哥就不是观众吗这种,我印象最深的是刘金山喝了酒奇袭白虎团那段,台词、配乐、不同景别和机位的镜头以及节奏感配合得非常出色,确实蛮滑稽的。大佛普拉斯也有喜剧的标签么,至于大部分观众把喜剧狭义化理解为所谓的”闹剧“,应该是因为受到最近其他院线喜剧电影的影响。
比较赞同对于春夏那个角色的理解,她的艺术追求包括对角色的投入从电影一开始就贯穿下来。其实个人认为这种范式也适用于其他角色:大鹏用一种自我阉割的方式保证了戏剧的上映,陈建斌从一开始的唯唯诺诺到最后用”死亡“证明了自己是个好父亲,窦靖童打掉了胎收敛了对外界的叛逆,周迅也帮窦靖童隐瞒达成了和解。五个主要角色都完成了自己的成长,成为了丰满的形象。不过我看豆瓣上有评论说春夏在情节中的地位要高于其他角色,贯穿不同时代不同场景,即是贾梅姨又是赵凤霞,我觉得也蛮有道理的。
视听语言方面陈建斌掌握的十分出色,除了上面提到的奇袭白虎团,还有旋转木马、苹果、镜子、电视监视器等等,我印象最深的还是电影的最高潮那段,用柔和的黄光营造出怀旧复古的感觉,大鹏和春夏从台下拿着手电筒以冒犯观众的方式走进戏里,实现了过去与现实的重叠。
楼上有人提到吉祥如意,这两部片子是我个人今年目前唯二给出五星的院线片。个人有点不理解的是感觉这片子并没有太过复杂的结构,跟前两年路边野餐或者地久天长比已经是非常友好了,不知道为什么在上映后豆瓣直接掉了一分。看不懂其实蛮正常,但这片子能让一部分看不懂的观众直呼烂片,反而轮到我看不懂了。
贴喜剧标签也情有可原吧,黑色幽默也算幽默啊,而且的确有很多引人发笑的台词和情节,比如什么拖拉机把裤子轧掉了,什么屁哥就不是观众吗这种,我印象最深的是刘金山喝了酒奇袭白虎团那段,台词、配乐、不同景别和机位的镜头以及节奏感配合得非常出色,确实蛮滑稽的。大佛普拉斯也有喜剧的标签么,至于大部分观众把喜剧狭义化理解为所谓的”闹剧“,应该是因为受到最近其他院线喜剧电影的影响。
比较赞同对于春夏那个角色的理解,她的艺术追求包括对角色的投入从电影一开始就贯穿下来。其实个人认为这种范式也适用于其他角色:大鹏用一种自我阉割的方式保证了戏剧的上映,陈建斌从一开始的唯唯诺诺到最后用”死亡“证明了自己是个好父亲,窦靖童打掉了胎收敛了对外界的叛逆,周迅也帮窦靖童隐瞒达成了和解。五个主要角色都完成了自己的成长,成为了丰满的形象。不过我看豆瓣上有评论说春夏在情节中的地位要高于其他角色,贯穿不同时代不同场景,即是贾梅姨又是赵凤霞,我觉得也蛮有道理的。
视听语言方面陈建斌掌握的十分出色,除了上面提到的奇袭白虎团,还有旋转木马、苹果、镜子、电视监视器等等,我印象最深的还是电影的最高潮那段,用柔和的黄光营造出怀旧复古的感觉,大鹏和春夏从台下拿着手电筒以冒犯观众的方式走进戏里,实现了过去与现实的重叠。
楼上有人提到吉祥如意,这两部片子是我个人今年目前唯二给出五星的院线片。个人有点不理解的是感觉这片子并没有太过复杂的结构,跟前两年路边野餐或者地久天长比已经是非常友好了,不知道为什么在上映后豆瓣直接掉了一分。看不懂其实蛮正常,但这片子能让一部分看不懂的观众直呼烂片,反而轮到我看不懂了。
和大佛普拉斯比差的不是一点半点,也不撕捧台巴子臭脚,只是觉得这个好好的故事都讲不好,磕磕巴巴的
和大佛普拉斯比差的不是一点半点,也不撕捧台巴子臭脚,只是觉得这个好好的故事都讲不好,磕磕巴巴的
拍得挺有意思得。舞台上的戏剧感张力很足,但舞台外的戏剧感还是重了点,总有一种间离的感觉在里面。镜头玩弄得很有意思,特别是特写和俯拍。春夏 和 胡昆汀 在剧院里偷搞被发现的那场戏的第一个镜头,俯拍 春夏 躺在红布上,颇有 美国丽人 的感觉。但不清楚为何这种间离效果下,要把人物面部的油和汗拍的特别清晰。另外,虽然感觉的到 陈建斌 的野心和才华,但总觉得表达欲过甚。另外,符号与象征用得极多,用了章回体叙事,但仍觉得乱。且大量掉书袋的台词设计,个人觉得还是有待商榷。
拍得挺有意思得。舞台上的戏剧感张力很足,但舞台外的戏剧感还是重了点,总有一种间离的感觉在里面。镜头玩弄得很有意思,特别是特写和俯拍。春夏 和 胡昆汀 在剧院里偷搞被发现的那场戏的第一个镜头,俯拍 春夏 躺在红布上,颇有 美国丽人 的感觉。但不清楚为何这种间离效果下,要把人物面部的油和汗拍的特别清晰。另外,虽然感觉的到 陈建斌 的野心和才华,但总觉得表达欲过甚。另外,符号与象征用得极多,用了章回体叙事,但仍觉得乱。且大量掉书袋的台词设计,个人觉得还是有待商榷。
曹操拍的电影很难不去支持!
曹操拍的电影很难不去支持!
电影是挺好的,就是单纯看窦靖童那几段演我的生理性不适,还拿了最佳女配,啧啧
电影是挺好的,就是单纯看窦靖童那几段演我的生理性不适,还拿了最佳女配,啧啧
我大姨子去看了说是她看过最烂的电影🐶
我大姨子去看了说是她看过最烂的电影🐶
你得承认有时候人和人是不一样的 有些人的审美和文化就不配评论不是她这个段位的东西 嘿嘿🐶
你得承认有时候人和人是不一样的 有些人的审美和文化就不配评论不是她这个段位的东西 嘿嘿🐶
你得承认有时候人和人是不一样的 有些人的审美和文化就不配评论不是她这个段位的东西 嘿嘿🐶
你得承认有时候人和人是不一样的 有些人的审美和文化就不配评论不是她这个段位的东西 嘿嘿🐶
这是说实话,拿狗头护体呀
这是说实话,拿狗头护体呀
这是说实话,拿狗头护体呀
这是说实话,拿狗头护体呀
狗头也留不住他,我说的!🐶
狗头也留不住他,我说的!🐶
贴喜剧标签也情有可原吧,黑色幽默也算幽默啊,而且的确有很多引人发笑的台词和情节,比如什么拖拉机把裤子轧掉了,什么屁哥就不是观众吗这种,我印象最深的是刘金山喝了酒奇袭白虎团那段,台词、配乐、不同景别和机位的镜头以及节奏感配合得非常出色,确实蛮滑稽的。大佛普拉斯也有喜剧的标签么,至于大部分观众把喜剧狭义化理解为所谓的”闹剧“,应该是因为受到最近其他院线喜剧电影的影响。
比较赞同对于春夏那个角色的理解,她的艺术追求包括对角色的投入从电影一开始就贯穿下来。其实个人认为这种范式也适用于其他角色:大鹏用一种自我阉割的方式保证了戏剧的上映,陈建斌从一开始的唯唯诺诺到最后用”死亡“证明了自己是个好父亲,窦靖童打掉了胎收敛了对外界的叛逆,周迅也帮窦靖童隐瞒达成了和解。五个主要角色都完成了自己的成长,成为了丰满的形象。不过我看豆瓣上有评论说春夏在情节中的地位要高于其他角色,贯穿不同时代不同场景,即是贾梅姨又是赵凤霞,我觉得也蛮有道理的。
视听语言方面陈建斌掌握的十分出色,除了上面提到的奇袭白虎团,还有旋转木马、苹果、镜子、电视监视器等等,我印象最深的还是电影的最高潮那段,用柔和的黄光营造出怀旧复古的感觉,大鹏和春夏从台下拿着手电筒以冒犯观众的方式走进戏里,实现了过去与现实的重叠。
楼上有人提到吉祥如意,这两部片子是我个人今年目前唯二给出五星的院线片。个人有点不理解的是感觉这片子并没有太过复杂的结构,跟前两年路边野餐或者地久天长比已经是非常友好了,不知道为什么在上映后豆瓣直接掉了一分。看不懂其实蛮正常,但这片子能让一部分看不懂的观众直呼烂片,反而轮到我看不懂了。
贴喜剧标签也情有可原吧,黑色幽默也算幽默啊,而且的确有很多引人发笑的台词和情节,比如什么拖拉机把裤子轧掉了,什么屁哥就不是观众吗这种,我印象最深的是刘金山喝了酒奇袭白虎团那段,台词、配乐、不同景别和机位的镜头以及节奏感配合得非常出色,确实蛮滑稽的。大佛普拉斯也有喜剧的标签么,至于大部分观众把喜剧狭义化理解为所谓的”闹剧“,应该是因为受到最近其他院线喜剧电影的影响。
比较赞同对于春夏那个角色的理解,她的艺术追求包括对角色的投入从电影一开始就贯穿下来。其实个人认为这种范式也适用于其他角色:大鹏用一种自我阉割的方式保证了戏剧的上映,陈建斌从一开始的唯唯诺诺到最后用”死亡“证明了自己是个好父亲,窦靖童打掉了胎收敛了对外界的叛逆,周迅也帮窦靖童隐瞒达成了和解。五个主要角色都完成了自己的成长,成为了丰满的形象。不过我看豆瓣上有评论说春夏在情节中的地位要高于其他角色,贯穿不同时代不同场景,即是贾梅姨又是赵凤霞,我觉得也蛮有道理的。
视听语言方面陈建斌掌握的十分出色,除了上面提到的奇袭白虎团,还有旋转木马、苹果、镜子、电视监视器等等,我印象最深的还是电影的最高潮那段,用柔和的黄光营造出怀旧复古的感觉,大鹏和春夏从台下拿着手电筒以冒犯观众的方式走进戏里,实现了过去与现实的重叠。
楼上有人提到吉祥如意,这两部片子是我个人今年目前唯二给出五星的院线片。个人有点不理解的是感觉这片子并没有太过复杂的结构,跟前两年路边野餐或者地久天长比已经是非常友好了,不知道为什么在上映后豆瓣直接掉了一分。看不懂其实蛮正常,但这片子能让一部分看不懂的观众直呼烂片,反而轮到我看不懂了。
我当时自己买了张票想去看,室友知道了就跟我一起去了,看到一半他就受不了了,最后出来在淘票票上打了一分,我就跟他说你不喜欢这个类型的也别说人家是烂片啊
我当时自己买了张票想去看,室友知道了就跟我一起去了,看到一半他就受不了了,最后出来在淘票票上打了一分,我就跟他说你不喜欢这个类型的也别说人家是烂片啊
我和同学一起去看的,他们就觉得很烂,我觉得很棒。视觉,镜头语言,情节,台词,都非常棒。我也觉得陈建斌很牛逼,有很多想表达的,却基本上没有什么灌输,给了观众很多空间。其实作为观众可以看得出,这部电影删减挺严重的,也改了很多比较辛辣直接的台词,但整体的流畅性还蛮好的。
我和同学一起去看的,他们就觉得很烂,我觉得很棒。视觉,镜头语言,情节,台词,都非常棒。我也觉得陈建斌很牛逼,有很多想表达的,却基本上没有什么灌输,给了观众很多空间。其实作为观众可以看得出,这部电影删减挺严重的,也改了很多比较辛辣直接的台词,但整体的流畅性还蛮好的。
我看着也不错,也没看懂很多东西,不过我挺喜欢这种电影形式的尝试,我个人认为电影还是有几个问题我看着不舒服,改词应该都能看出来,尤其是马福礼和他老婆大闹剧院那一段,还是看的挺明显的,还有就是大量的台词都偏话剧化,有的时候感觉有点冗长,没有必要。其实最受不了的就是贾冰出来的时候,但凡换个演员我可能就能接受了,贾冰我实在受不了。仅表达我个人观点
我看着也不错,也没看懂很多东西,不过我挺喜欢这种电影形式的尝试,我个人认为电影还是有几个问题我看着不舒服,改词应该都能看出来,尤其是马福礼和他老婆大闹剧院那一段,还是看的挺明显的,还有就是大量的台词都偏话剧化,有的时候感觉有点冗长,没有必要。其实最受不了的就是贾冰出来的时候,但凡换个演员我可能就能接受了,贾冰我实在受不了。仅表达我个人观点
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