二十年前周王陶让我们知道一个唱作人应该具备怎样的音乐素养，多次让我们惊呼原来音乐还可以这样玩，也给大多数创作歌手开拓了市场，后来林俊杰，胡彦斌，方大同，吴青峰走了这条路。但是今天毛不易，薛之谦这类唱作人让音乐又回到了二十年前的审美，大众还是喜欢芭乐情歌，流行民谣。我承认毛不易有才华，也有艺德，观众缘很好，但我希望我们能听到更多不一样的音乐，制作精良的音乐，而不是太多流水线上的东西。

？？？那么多不如毛不易的你不说，非扯毛不易，啥情况？

非常赞同。比他好的人多的去了，毛不易除了词大于曲口水民谣，其它曲风一概不会，没必要追崇。李泉去年的法斯迪瑞波，艺术价值完爆毛不易任何作品。

如果国内流行音乐一直像周王陶那个路子玩下去，大众的审美绝对和现在不一样，我们会更愿意去接受多元化的东西。林俊杰现在依旧高产，但你不得不说他向市场妥协了很多，当年带着他往前跑的老大哥不玩儿了，林俊杰如果还玩儿当年那些东西观众就不一定接受不了因为毛不易这些后背创作者的东西更贴近大众，更受市场青睐。方大同干脆就专心做幕后了，早就抛弃市场了。李荣浩还是有一些自己的坚持。阿信，吴青峰这几年保持高产高质量，但更多的是叫好不叫座，这一切都是我们过低的审美要求决定了市场只能是这样。

如果国内流行音乐一直像周王陶那个路子玩下去，大众的审美绝对和现在不一样，我们会更愿意去接受多元化的东西。林俊杰现在依旧高产，但你不得不说他向市场妥协了很多，当年带着他往前跑的老大哥不玩儿了，林俊杰如果还玩儿当年那些东西观众就不一定接受不了因为毛不易这些后背创作者的东西更贴近大众，更受市场青睐。方大同干脆就专心做幕后了，早就抛弃市场了。李荣浩还是有一些自己的坚持。阿信，吴青峰这几年保持高产高质量，但更多的是叫好不叫座，这一切都是我们过低的审美要求决定了市场只能是这样。

如果国内流行音乐一直像周王陶那个路子玩下去，大众的审美绝对和现在不一样，我们会更愿意去接受多元化的东西。林俊杰现在依旧高产，但你不得不说他向市场妥协了很多，当年带着他往前跑的老大哥不玩儿了，林俊杰如果还玩儿当年那些东西观众就不一定接受不了因为毛不易这些后背创作者的东西更贴近大众，更受市场青睐。方大同干脆就专心做幕后了，早就抛弃市场了。李荣浩还是有一些自己的坚持。阿信，吴青峰这几年保持高产高质量，但更多的是叫好不叫座，这一切都是我们过低的审美要求决定了市场只能是这样。

如果国内流行音乐一直像周王陶那个路子玩下去，大众的审美绝对和现在不一样，我们会更愿意去接受多元化的东西。林俊杰现在依旧高产，但你不得不说他向市场妥协了很多，当年带着他往前跑的老大哥不玩儿了，林俊杰如果还玩儿当年那些东西观众就不一定接受不了因为毛不易这些后背创作者的东西更贴近大众，更受市场青睐。方大同干脆就专心做幕后了，早就抛弃市场了。李荣浩还是有一些自己的坚持。阿信，吴青峰这几年保持高产高质量，但更多的是叫好不叫座，这一切都是我们过低的审美要求决定了市场只能是这样。

如果国内流行音乐一直像周王陶那个路子玩下去，大众的审美绝对和现在不一样，我们会更愿意去接受多元化的东西。林俊杰现在依旧高产，但你不得不说他向市场妥协了很多，当年带着他往前跑的老大哥不玩儿了，林俊杰如果还玩儿当年那些东西观众就不一定接受不了因为毛不易这些后背创作者的东西更贴近大众，更受市场青睐。方大同干脆就专心做幕后了，早就抛弃市场了。李荣浩还是有一些自己的坚持。阿信，吴青峰这几年保持高产高质量，但更多的是叫好不叫座，这一切都是我们过低的审美要求决定了市场只能是这样。

我来客观地评价一下这两位。论唱功毛不易不如很多业余歌手，更比不了华晨宇。论创作华晨宇作品太少，传唱度高一些的歌曲如《国王与乞丐》《烟火里的尘埃》等大多也不是自己创作，这点跟毛不易差距较大。而舞台方面毛不易安静唱歌往往比华晨宇的怪咖风格更容易让观众接受。

化成雨能给毛不易当导师，还在那夸夸其谈，让人笑掉大牙，才是悲哀。

我来客观地评价一下这两位。论唱功毛不易不如很多业余歌手，更比不了华晨宇。论创作华晨宇作品太少，传唱度高一些的歌曲如《国王与乞丐》《烟火里的尘埃》等大多也不是自己创作，这点跟毛不易差距较大。而舞台方面毛不易安静唱歌往往比华晨宇的怪咖风格更容易让观众接受。

但既会创作，又有唱功的人也不少:吴青峰、李健、林俊杰、孙盛希、艾怡良、王力宏、韦礼安、徐佳莹等。哪个比毛不易没唱功？为什么要喜欢唱功烂他？