作为久一年吹奏部的副部长以及剧场版《想要传达的旋律》的主角，田中明日香一直以来都是完美的代名词。
试想，一个拥有一米七高挑身材的美少女，日常红框眼镜配上JK和黑色裤袜，再加上全国前三十水平的学业成绩和全国大赛独奏级别的演奏技术，如果这还不能称得上完美，那完美的标准也未免过于严苛了。
当然，除了赞誉和褒奖，也会有人将明日香冠以“深不可测”“老狐狸”“实权派”等略带贬义的词汇。回顾明日香在剧中的种种行为，不少人对其长袖善舞的行事风格很是不解。由于动画中的明日香和原作小说中的明日香在人物塑造上还是有不小的差异，本文中我们原则上还是围绕动画形象展开，小说仅作为补充。
然而那时
在了解一个人的行为动机之前，我们首先需要了解这种动机背后的形成原因。
明日香出生在一个单亲家庭，父亲近藤正和是著名音乐家，母亲是一名律师。从后来明日香和母亲的冲突来看，近藤先生选择在婚后没多久就离婚，无疑是因为难以忍受明日香母亲近乎疯狂的控制欲。
从此以后，明日香的世界里就没有了父亲这个词。从姓氏、经济来源到日常生活，明日香与近藤正和联系的唯一纽带，就只剩下了她父亲寄来的这把银色的上低音号。
母亲自然是不愿自己的女儿和前夫再有任何关联，但眼见明日香的学业没有受到影响，大多时候也就没有过多阻拦了。随着明日香在音乐的道路上越走越远，她与母亲在争吵和妥协之中慢慢形成了一种默契：以自己的学业成绩换取继续练习上低音号的机会。
单亲家庭在日本动画中是常见的元素，而表现单亲家庭中父/母和子女关系的场景更是屡见不鲜。在这种环境下成长起来的年轻人，会形成一种矛盾又自洽的性格。他们一方面努力不给父/母添麻烦，另一方面又渴求摆脱这种困境。
本尼迪克特在《菊与刀》中将日本人的这种顺从长辈的性格养成归结于自幼的养育习俗，也就是随年龄增长而愈发强烈的、希望报恩却不能实现的耻辱感。可是，当外力的压迫与内心的反抗达到一定极限的时候，又可能会引发过激的反应和举动。很多情况下由于缺乏心理疏导的缘故，单亲家庭往往成了孕育这种矛盾的温床。
像是《四月是你的谎言》中，有马公生在厌倦了母亲一次又一次把自己当作“提线木偶”的教育方式后，终于还是对母亲说出了“你去死吧”这样的话。然而此后长达两年多的时间里，不管公生如何逃避与母亲有关的一切，甚至放弃了曾经作为他们之间纽带的钢琴，都始终无法摆脱自己对母亲的愧疚。
和曾经的有马公生一样，面临退出吹奏部危机的明日香，在反思自己过去的行为以及和母亲的关系时，也不禁自嘲道「这就是所谓的报应了吧？」。尽管《吹响吧！上低音号》并没有对这种家庭内在矛盾再进一步深入探讨，但是，它给出了应对这种紧张关系的一种解决方式。
从明日香和久美子后来的对话中我们可以感觉到，明日香对于她母亲的做法是并不认同的。但是在被母亲责令退出吹奏部，甚至当众扇耳光的情况下，她的第一反应却是去维护住母亲的面子，强忍住内心的情绪没有发作。
「像小孩又有什么不好？我还想问你，为什么要装大人？装得好像什么都懂，一心认为只有自己是特别的，学姐你不也只是个高中生吗！」
动画第二季第十集里，久美子对明日香的这段真情流露是整季动画里我最喜欢的片段，可是很多人往往会选择性地遗忘，真正促成明日香回归吹奏部的并不是这段宣言，而是她的全国模考成绩。
所以归根结底，将明日香塑造成如今模样的是她的家庭，而让明日香摆脱这种家庭困境的却始终都是她自己。忍耐、坚韧和决心，这些被每天笑迎部员的那张扑克脸所掩盖的，恐怕才是田中明日香的真实自我。只是她飞得太高，以至于我们常常会忘记，这一切的背后究竟埋藏过多少牺牲和泪水。
当我们通过久美子的视角，看到明日香偌大的房间里只有堆积如山的参考书，甚至没有多余的钱去报补习班的时候，我们就应该明白了，对于这个孩子而言，她的面前只有笔直的一条路，如若驻足停留，便可能失去唯一的一线希望。
然后那时
得益于从小的自我严格要求，从进入北宇治的那一刻起，明日香身上散发出的强大和自信就让人印象深刻。在本系列此前的篇章中，我们也用了斋藤葵和小笠原晴香两篇来解释作品中是如何烘托明日香在学业和领导力上的出色。
在讨论明日香的所作所为时，需要以京都府赛为分水岭进行划分，京都府赛前和赛后的她是截然不同的两种状态。京都府赛前的明日香，仅仅满足于在她一手创建的田中王国里，能够安心练习自己喜欢的上低音号。
泷升到来前的北宇治有多差，想必大家也都看在眼里。彼时一年级的明日香和香织就已经知道再这样下去北宇治不会有任何希望，香织也曾劝明日香来年依靠自己的影响力着手改组吹奏部，然而明日香最终选择了一条温和路线，她的目标仅仅是守护住低音部而已。
所以当第二年伞木希美等人和当时的三年级学姐争的不可开交的时候，明日香并没有置身其中。她所做的，也只是在希美愤而退部的时候出面挽留而已。可是当夏纪因为替希美出头对学姐出言不逊，眼见战火就要蔓延到低音部的时候，明日香就不会坐视不理了。也正是明日香从中多方斡旋，才使得低音部得以摆脱危机。
如果把吹奏部比作一个微缩版的社会，明日香秉持的这条道路是否正确，又或者说，她是在浪费自己的才能和影响力呢？
罗尔斯在《正义论》里强调人类的正义理想必须基于现实主义，换言之，任何社会理想都不能脱离当下现实条件可以承受的范围，否则就可能演变成社会灾难。当一种社会理想超出了现实人性的弹性边界，必将导致自身的毁灭。
这种正义理念并非是我们日常所说的道德准则，而是基于社会基本结构的分配正义。假设我们认定改革是促使吹奏部向更合理的配置方案演化的唯一措施，也即改革是实现分配正义的手段，那么不妨将这种正义观带入到久零年的吹奏部中，来看看当时的吹奏部是否具备全面改革的条件。
久零年的吹奏部顾问是谁？是梨香子，一个鼓励快乐吹奏、维护资历主义的指导老师。久零年的吹奏部权力机构是什么？是声部会议。大家所厌恶的三年级学姐，彼时正牢牢把控着社团大权，并且得到了指导老师的认可。换言之，与学姐们做对的南中派，实际上在大多数眼中应该是异端一般的存在。
在这样一种上层结构内部意见统一，低年级部员没有任何实权的环境下，希美们提出的改革请求，无异于像是一颗石子落在了大海里。从分配正义的角度来说，希美们的所作所为其实已经脱离了当时的现实条件，最后的结果也确实如前人所说，呼吁改革的激情演变成吹奏部的一场灾难，某种程度上也改变了希美此后的人生轨迹。
而明日香提出的和平演变路线，客观上则更符合当时的社团背景。这一点其实是相当讽刺的，看起来不作为的明日香，做出了符合社团当前局势的正义之举；而为了吹奏部的未来撞得头破血流的希美，实际上却成了社团分崩离析的历史罪人。
就在此时
时间进入到久一年，在三香全面掌控吹奏部以后，低年级和高年级之间的紧张局面已经得到了缓和，而泷升的加入更是让吹奏部整体面貌焕然一新。
可即使是泷升到来后的第一次声部会议，她还是依然保持一贯的中立立场。对于泷升的改革措施，她并不反对；对于声部首席们的抗议，她也悉数倾听。明日香的这条温和路线，似乎要一直伴随她直到高中毕业了。
当京都府赛前，久美子在说还有全国大赛在等着她们的时候，明日香的神情变化表明了她的心迹。
虽然北宇治的吹奏部确实有毕业于豪强中学并且演奏得很好的部员，但合奏是一种只要有一个部员演奏得糟糕就会全盘皆输的活动。更何况，一个明明几个月前还到处充斥着负面情绪和未达标部员的社团，无论有多少有实力的新人加入也无法弥补这些空洞。
明日香毕竟不像我们身在局外，她无法预料到之后发生的所有事情，她只能做出符合当前的局势的判断。尽管社团如今的面貌已经和过去大不一样，明日香还是预感到泷升的改革和集训无法在短期内帮助北宇治一蹴而就。所以她才会由衷地感到惋惜，并对久美子说出「那么快乐的时光就要结束了，如果夏天永远继续下去就好了」这样的话。
回过头再看京都府赛前她的一系列行为，不管是担任日升祭领队，还是对丽奈和香织的独奏资格态度暧昧，她都仅仅是在完成副部长的任务而已。对于她来说，能在低音部安心练习自己喜欢的上低音号，比争权夺利或是改组社团要有趣得多。
但她低估了泷升和部员们的决心。全知全能的她，终究还是失算了。
明日香在剧中一共有三次判断失误，没能预料到北宇治冲出京都府赛只是其中的第一次。第二次，是伞木希美回归时她对伞霙关系的错误判断。而第三次则是在退部事件中低估了自己在吹奏部的分量。
在原作小说中，明日香退部事件的相关章节被命名为“最大的危机”，这个标题也许只有在她自己看来才是危言耸听了。尽管晴香和香织已经在尽力弥补明日香离去后的空缺，也发表了全力支持明日香的宣言，可吹奏部失去的不仅仅是一个声部首席、一个独奏担当，还有整个社团的主心骨。
那个因为家庭琐事看起来“不再特别”的明日香，终究还是无法真正变得不特别。原本她的设想是让自己就这样慢慢淡出社团，直到最后人们都忘了她的存在，可是她身上散发的光芒，让亲眼目睹过的人又如何学会遗忘呢。
好在，明日香毕竟是受到上天眷顾的人，这次危机不仅没有让她的成绩下滑，还见证了值得相伴终生的人是如何为了自己奋不顾身地奔走。更重要的是，她似乎找到了真正像是上低音号的那个人。
展望未来
京都府赛后的明日香，看到了在全国大赛的舞台上向父亲展示自己的机会，因此也一改往日的风格，更多以吹奏部副部长而非低音部首席的角色去推动整个吹奏部。有些人会将伞木希美的退部和归部事件批判为投机行为，但却很少有人会对明日香的所作所为加以指责。
以明日香敏锐的观察力和化解矛盾的水平，明明可以游刃有余地解决香织和丽奈的独奏之争，也应该能够及时发现霙对希美的情感并非是厌恶。我们都知道明日香本可以做得更好，可归根结底是因为她太过于耀眼了，以至于即使有所保留也依然能出色完成本职工作。
但这并非是上低音号的特征啊。
故事中并没有点明上低音号到底代表了什么，但也可以说，通篇原本都是站在上低音号的视角在观察整个社团。就是这样一种并不突出甚至存在感偏低的乐器，却需要承担起在背后默默支撑其他声部的角色。
武田绫乃在访谈时曾经提到，在作品构思之初她设想的主角是丽奈，大概是因为小号的音色更突出，丽奈的性格也更加鲜明吧。但写着写着她就改变了注意，于是京阿尼史上最没有存在感的女主角也就应运而生了。
与其说久美子是这个故事的主角，倒不如说是在用她的双眼见证着周围的一切。当身边的部员们出现困难的时候，她会站出来一次又一次为他们奔走，只为让每个人都能安心留在吹奏部。不知何时，久美子已经像上低音号一样，成为了社团中并不突出、但却最不可或缺的那一员。
尽管都出身于低音部，使用着相同的乐器，并且担任过相似的职务，但久美子和明日香本质上是不同的两种人。久美子也曾尝试过像明日香一样游弋于久石奏和铃木美玲等人之间，结果却发现问题一个都没能解决。
明日香是她口中那种将自己置于安全的位置旁观别人的人，但久美子并不是。在维护社团稳定的方式上，明日香侧重于从宏观角度把握吹奏部的整体方向，而久美子则站在了每个个体的角度，去考虑他们是否实现了自己的目标。
罗尔斯在《正义论》中也曾提出过差别原则的概念，也即在机会公平的前提下，社会应当对最少受惠者给予合理的生活预期的提升。社团本是人们相互协作和竞争冲突的矛盾统一体，毫无疑问，久美子在明日香和优子们铺好的道路上又前进了一大步，她将对个体的关怀融入到了社团的日常点滴之中，也让紧张备战全国大赛的吹奏部多了些许温情。
明日香自然也发现了久美子身上的这一点，所以才能安心地将《吹响吧！上低音号》的乐谱和未来一起托付给了她。虽然也偶有判断失误的时候，但在继承者的人选问题上，不管是优子也好还是久美子也好，明日香的眼光都是无比精准的。
当然，也别忘了明日香在关西大赛前留给久美子的明信片，那张不起眼的明信片，日后将成为黑暗之中指引久美子的明灯。然后，下一曲也即将奏响。
B站专栏号：cv8945920，ID：梓川楓かえで
作为久一年吹奏部的副部长以及剧场版《想要传达的旋律》的主角，田中明日香一直以来都是完美的代名词。
试想，一个拥有一米七高挑身材的美少女，日常红框眼镜配上JK和黑色裤袜，再加上全国前三十水平的学业成绩和全国大赛独奏级别的演奏技术，如果这还不能称得上完美，那完美的标准也未免过于严苛了。
当然，除了赞誉和褒奖，也会有人将明日香冠以“深不可测”“老狐狸”“实权派”等略带贬义的词汇。回顾明日香在剧中的种种行为，不少人对其长袖善舞的行事风格很是不解。由于动画中的明日香和原作小说中的明日香在人物塑造上还是有不小的差异，本文中我们原则上还是围绕动画形象展开，小说仅作为补充。
然而那时
在了解一个人的行为动机之前，我们首先需要了解这种动机背后的形成原因。
明日香出生在一个单亲家庭，父亲近藤正和是著名音乐家，母亲是一名律师。从后来明日香和母亲的冲突来看，近藤先生选择在婚后没多久就离婚，无疑是因为难以忍受明日香母亲近乎疯狂的控制欲。
从此以后，明日香的世界里就没有了父亲这个词。从姓氏、经济来源到日常生活，明日香与近藤正和联系的唯一纽带，就只剩下了她父亲寄来的这把银色的上低音号。
母亲自然是不愿自己的女儿和前夫再有任何关联，但眼见明日香的学业没有受到影响，大多时候也就没有过多阻拦了。随着明日香在音乐的道路上越走越远，她与母亲在争吵和妥协之中慢慢形成了一种默契：以自己的学业成绩换取继续练习上低音号的机会。
单亲家庭在日本动画中是常见的元素，而表现单亲家庭中父/母和子女关系的场景更是屡见不鲜。在这种环境下成长起来的年轻人，会形成一种矛盾又自洽的性格。他们一方面努力不给父/母添麻烦，另一方面又渴求摆脱这种困境。
本尼迪克特在《菊与刀》中将日本人的这种顺从长辈的性格养成归结于自幼的养育习俗，也就是随年龄增长而愈发强烈的、希望报恩却不能实现的耻辱感。可是，当外力的压迫与内心的反抗达到一定极限的时候，又可能会引发过激的反应和举动。很多情况下由于缺乏心理疏导的缘故，单亲家庭往往成了孕育这种矛盾的温床。
像是《四月是你的谎言》中，有马公生在厌倦了母亲一次又一次把自己当作“提线木偶”的教育方式后，终于还是对母亲说出了“你去死吧”这样的话。然而此后长达两年多的时间里，不管公生如何逃避与母亲有关的一切，甚至放弃了曾经作为他们之间纽带的钢琴，都始终无法摆脱自己对母亲的愧疚。
和曾经的有马公生一样，面临退出吹奏部危机的明日香，在反思自己过去的行为以及和母亲的关系时，也不禁自嘲道「这就是所谓的报应了吧？」。尽管《吹响吧！上低音号》并没有对这种家庭内在矛盾再进一步深入探讨，但是，它给出了应对这种紧张关系的一种解决方式。
从明日香和久美子后来的对话中我们可以感觉到，明日香对于她母亲的做法是并不认同的。但是在被母亲责令退出吹奏部，甚至当众扇耳光的情况下，她的第一反应却是去维护住母亲的面子，强忍住内心的情绪没有发作。
「像小孩又有什么不好？我还想问你，为什么要装大人？装得好像什么都懂，一心认为只有自己是特别的，学姐你不也只是个高中生吗！」
动画第二季第十集里，久美子对明日香的这段真情流露是整季动画里我最喜欢的片段，可是很多人往往会选择性地遗忘，真正促成明日香回归吹奏部的并不是这段宣言，而是她的全国模考成绩。
所以归根结底，将明日香塑造成如今模样的是她的家庭，而让明日香摆脱这种家庭困境的却始终都是她自己。忍耐、坚韧和决心，这些被每天笑迎部员的那张扑克脸所掩盖的，恐怕才是田中明日香的真实自我。只是她飞得太高，以至于我们常常会忘记，这一切的背后究竟埋藏过多少牺牲和泪水。
当我们通过久美子的视角，看到明日香偌大的房间里只有堆积如山的参考书，甚至没有多余的钱去报补习班的时候，我们就应该明白了，对于这个孩子而言，她的面前只有笔直的一条路，如若驻足停留，便可能失去唯一的一线希望。
然后那时
得益于从小的自我严格要求，从进入北宇治的那一刻起，明日香身上散发出的强大和自信就让人印象深刻。在本系列此前的篇章中，我们也用了斋藤葵和小笠原晴香两篇来解释作品中是如何烘托明日香在学业和领导力上的出色。
在讨论明日香的所作所为时，需要以京都府赛为分水岭进行划分，京都府赛前和赛后的她是截然不同的两种状态。京都府赛前的明日香，仅仅满足于在她一手创建的田中王国里，能够安心练习自己喜欢的上低音号。
泷升到来前的北宇治有多差，想必大家也都看在眼里。彼时一年级的明日香和香织就已经知道再这样下去北宇治不会有任何希望，香织也曾劝明日香来年依靠自己的影响力着手改组吹奏部，然而明日香最终选择了一条温和路线，她的目标仅仅是守护住低音部而已。
所以当第二年伞木希美等人和当时的三年级学姐争的不可开交的时候，明日香并没有置身其中。她所做的，也只是在希美愤而退部的时候出面挽留而已。可是当夏纪因为替希美出头对学姐出言不逊，眼见战火就要蔓延到低音部的时候，明日香就不会坐视不理了。也正是明日香从中多方斡旋，才使得低音部得以摆脱危机。
如果把吹奏部比作一个微缩版的社会，明日香秉持的这条道路是否正确，又或者说，她是在浪费自己的才能和影响力呢？
罗尔斯在《正义论》里强调人类的正义理想必须基于现实主义，换言之，任何社会理想都不能脱离当下现实条件可以承受的范围，否则就可能演变成社会灾难。当一种社会理想超出了现实人性的弹性边界，必将导致自身的毁灭。
这种正义理念并非是我们日常所说的道德准则，而是基于社会基本结构的分配正义。假设我们认定改革是促使吹奏部向更合理的配置方案演化的唯一措施，也即改革是实现分配正义的手段，那么不妨将这种正义观带入到久零年的吹奏部中，来看看当时的吹奏部是否具备全面改革的条件。
久零年的吹奏部顾问是谁？是梨香子，一个鼓励快乐吹奏、维护资历主义的指导老师。久零年的吹奏部权力机构是什么？是声部会议。大家所厌恶的三年级学姐，彼时正牢牢把控着社团大权，并且得到了指导老师的认可。换言之，与学姐们做对的南中派，实际上在大多数眼中应该是异端一般的存在。
在这样一种上层结构内部意见统一，低年级部员没有任何实权的环境下，希美们提出的改革请求，无异于像是一颗石子落在了大海里。从分配正义的角度来说，希美们的所作所为其实已经脱离了当时的现实条件，最后的结果也确实如前人所说，呼吁改革的激情演变成吹奏部的一场灾难，某种程度上也改变了希美此后的人生轨迹。
而明日香提出的和平演变路线，客观上则更符合当时的社团背景。这一点其实是相当讽刺的，看起来不作为的明日香，做出了符合社团当前局势的正义之举；而为了吹奏部的未来撞得头破血流的希美，实际上却成了社团分崩离析的历史罪人。
就在此时
时间进入到久一年，在三香全面掌控吹奏部以后，低年级和高年级之间的紧张局面已经得到了缓和，而泷升的加入更是让吹奏部整体面貌焕然一新。
可即使是泷升到来后的第一次声部会议，她还是依然保持一贯的中立立场。对于泷升的改革措施，她并不反对；对于声部首席们的抗议，她也悉数倾听。明日香的这条温和路线，似乎要一直伴随她直到高中毕业了。
当京都府赛前，久美子在说还有全国大赛在等着她们的时候，明日香的神情变化表明了她的心迹。
虽然北宇治的吹奏部确实有毕业于豪强中学并且演奏得很好的部员，但合奏是一种只要有一个部员演奏得糟糕就会全盘皆输的活动。更何况，一个明明几个月前还到处充斥着负面情绪和未达标部员的社团，无论有多少有实力的新人加入也无法弥补这些空洞。
明日香毕竟不像我们身在局外，她无法预料到之后发生的所有事情，她只能做出符合当前的局势的判断。尽管社团如今的面貌已经和过去大不一样，明日香还是预感到泷升的改革和集训无法在短期内帮助北宇治一蹴而就。所以她才会由衷地感到惋惜，并对久美子说出「那么快乐的时光就要结束了，如果夏天永远继续下去就好了」这样的话。
回过头再看京都府赛前她的一系列行为，不管是担任日升祭领队，还是对丽奈和香织的独奏资格态度暧昧，她都仅仅是在完成副部长的任务而已。对于她来说，能在低音部安心练习自己喜欢的上低音号，比争权夺利或是改组社团要有趣得多。
但她低估了泷升和部员们的决心。全知全能的她，终究还是失算了。
明日香在剧中一共有三次判断失误，没能预料到北宇治冲出京都府赛只是其中的第一次。第二次，是伞木希美回归时她对伞霙关系的错误判断。而第三次则是在退部事件中低估了自己在吹奏部的分量。
在原作小说中，明日香退部事件的相关章节被命名为“最大的危机”，这个标题也许只有在她自己看来才是危言耸听了。尽管晴香和香织已经在尽力弥补明日香离去后的空缺，也发表了全力支持明日香的宣言，可吹奏部失去的不仅仅是一个声部首席、一个独奏担当，还有整个社团的主心骨。
那个因为家庭琐事看起来“不再特别”的明日香，终究还是无法真正变得不特别。原本她的设想是让自己就这样慢慢淡出社团，直到最后人们都忘了她的存在，可是她身上散发的光芒，让亲眼目睹过的人又如何学会遗忘呢。
好在，明日香毕竟是受到上天眷顾的人，这次危机不仅没有让她的成绩下滑，还见证了值得相伴终生的人是如何为了自己奋不顾身地奔走。更重要的是，她似乎找到了真正像是上低音号的那个人。
展望未来
京都府赛后的明日香，看到了在全国大赛的舞台上向父亲展示自己的机会，因此也一改往日的风格，更多以吹奏部副部长而非低音部首席的角色去推动整个吹奏部。有些人会将伞木希美的退部和归部事件批判为投机行为，但却很少有人会对明日香的所作所为加以指责。
以明日香敏锐的观察力和化解矛盾的水平，明明可以游刃有余地解决香织和丽奈的独奏之争，也应该能够及时发现霙对希美的情感并非是厌恶。我们都知道明日香本可以做得更好，可归根结底是因为她太过于耀眼了，以至于即使有所保留也依然能出色完成本职工作。
但这并非是上低音号的特征啊。
故事中并没有点明上低音号到底代表了什么，但也可以说，通篇原本都是站在上低音号的视角在观察整个社团。就是这样一种并不突出甚至存在感偏低的乐器，却需要承担起在背后默默支撑其他声部的角色。
武田绫乃在访谈时曾经提到，在作品构思之初她设想的主角是丽奈，大概是因为小号的音色更突出，丽奈的性格也更加鲜明吧。但写着写着她就改变了注意，于是京阿尼史上最没有存在感的女主角也就应运而生了。
与其说久美子是这个故事的主角，倒不如说是在用她的双眼见证着周围的一切。当身边的部员们出现困难的时候，她会站出来一次又一次为他们奔走，只为让每个人都能安心留在吹奏部。不知何时，久美子已经像上低音号一样，成为了社团中并不突出、但却最不可或缺的那一员。
尽管都出身于低音部，使用着相同的乐器，并且担任过相似的职务，但久美子和明日香本质上是不同的两种人。久美子也曾尝试过像明日香一样游弋于久石奏和铃木美玲等人之间，结果却发现问题一个都没能解决。
明日香是她口中那种将自己置于安全的位置旁观别人的人，但久美子并不是。在维护社团稳定的方式上，明日香侧重于从宏观角度把握吹奏部的整体方向，而久美子则站在了每个个体的角度，去考虑他们是否实现了自己的目标。
罗尔斯在《正义论》中也曾提出过差别原则的概念，也即在机会公平的前提下，社会应当对最少受惠者给予合理的生活预期的提升。社团本是人们相互协作和竞争冲突的矛盾统一体，毫无疑问，久美子在明日香和优子们铺好的道路上又前进了一大步，她将对个体的关怀融入到了社团的日常点滴之中，也让紧张备战全国大赛的吹奏部多了些许温情。
明日香自然也发现了久美子身上的这一点，所以才能安心地将《吹响吧！上低音号》的乐谱和未来一起托付给了她。虽然也偶有判断失误的时候，但在继承者的人选问题上，不管是优子也好还是久美子也好，明日香的眼光都是无比精准的。
当然，也别忘了明日香在关西大赛前留给久美子的明信片，那张不起眼的明信片，日后将成为黑暗之中指引久美子的明灯。然后，下一曲也即将奏响。
B站专栏号：cv8945920，ID：梓川楓かえで
