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难以置信那个时期的听众还能欣赏这么好的音乐。对于顶尖的音乐创作者来说，60年代末到70年代末的十年应该是黄金十年了。
难以置信那个时期的听众还能欣赏这么好的音乐。对于顶尖的音乐创作者来说，60年代末到70年代末的十年应该是黄金十年了。
我觉得和传媒发展也有一定关系，以前人们想听歌要靠电台推荐，电台推荐什么听众跟着听什么，现在想听歌打开手机电脑就能听。这就导致音乐的导向发生变化，从以前的歌手和电台引导听众听歌变成了歌手根据听众的喜好写歌。
我觉得和传媒发展也有一定关系，以前人们想听歌要靠电台推荐，电台推荐什么听众跟着听什么，现在想听歌打开手机电脑就能听。这就导致音乐的导向发生变化，从以前的歌手和电台引导听众听歌变成了歌手根据听众的喜好写歌。
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纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
文艺批评家并不影响文化产业的发展，最多算个解释。
文艺批评家并不影响文化产业的发展，最多算个解释。
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引用 @LIZARDKING 发表的:
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纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
我看傻了
我看傻了
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听这张一定要听整轨 一气呵成的下来才能领略魅力 让你知道什么叫 专辑的意义 神专不是10首大热的hit songs 而是多次recall专辑的主题 不同方面的解析
听这张一定要听整轨 一气呵成的下来才能领略魅力 让你知道什么叫 专辑的意义
神专不是10首大热的hit songs 而是多次recall专辑的主题 不同方面的解析
整轨要怎么听啊
整轨要怎么听啊
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引用 @Carrythatway 发表的:
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整轨要怎么听啊
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一般就顺序听，不过还是建议去网上找资源会拼起来，b站就有月暗整轨
一般就顺序听，不过还是建议去网上找资源会拼起来，b站就有月暗整轨
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纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
老哥
莫里斯的粉丝么？
老哥
莫里斯的粉丝么？
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整轨要怎么听啊
整轨要怎么听啊
网易有
网易有
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纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
frankfurt school都出来了
frankfurt school都出来了
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引用 @弗兰克扎帕 发表的:
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我觉得和传媒发展也有一定关系，以前人们想听歌要靠电台推荐，电台推荐什么听众跟着听什么，现在想听歌打开手机电脑就能听。这就导致音乐的导向发生变化，从以前的歌手和电台引导听众听歌变成了歌手根据听众的喜好写歌。
我觉得和传媒发展也有一定关系，以前人们想听歌要靠电台推荐，电台推荐什么听众跟着听什么，现在想听歌打开手机电脑就能听。这就导致音乐的导向发生变化，从以前的歌手和电台引导听众听歌变成了歌手根据听众的喜好写歌。
是的 那会儿基本上是杂志编辑和电台主播推荐什么大家听什么 而前二者的音乐素养和审美水平普遍较高
是的 那会儿基本上是杂志编辑和电台主播推荐什么大家听什么 而前二者的音乐素养和审美水平普遍较高
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纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
pink应该从来都不是被prog认可的乐队吧，我是觉得月暗听着是最悦耳的那一批专，平克音乐力最强的专也确实是meddle
pink应该从来都不是被prog认可的乐队吧，我是觉得月暗听着是最悦耳的那一批专，平克音乐力最强的专也确实是meddle
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纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
echoes永远滴神
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纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
纯从音乐角度考虑被吹过了一点。但也是一流作品。但在prog范畴里我觉得不是塔尖，甚至在pf自己的作品里，我觉得也不如meddle。它在音效上的扩展并不是prog里多好的（和krautrock一些名团相比），音乐的完整性也不如meddle时期。我举得pf的meddle才是prog范畴里塔尖级的名专。
但是，吹月之暗面也是应该的。月之暗面最该吹的地方在于他在b榜单停留的时间。这代表了一个时代的品味上限。这不是说b榜对于prog名团来说意味着什么，而是说b榜的停留时间代表了当时主流听众可以欣赏月之暗面这样具有先锋气质的优秀音乐。这代表着文化工业的垃圾产品还没有侵蚀人们的听觉。
这就像阿基拉至于日本动画一样，它们本身都是一流但还不是goat级的作品，但它们有着更深远的含义。
月之暗面之于整个人类通俗音乐，几乎代表在普遍音乐的最高峰值。在本雅明那的机械复制时代出现之前，普遍音乐不会成为可能。而在阿多诺批评的文化工业诞生后，普遍音乐将被扼杀。月之暗面的流行，则是在这个夹缝之间的那道最耀眼的曙光。在这个意义上，它的伟大远超出它的作品本身。
老哥真的专业
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