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韦恩斯坦笑了,对于奥斯卡,质量重要,公关更重要。美国人赏一个奖给棒子,就飞到天上去了?
韦恩斯坦笑了,对于奥斯卡,质量重要,公关更重要。美国人赏一个奖给棒子,就飞到天上去了?
所以你那来的勇气说韩国商业片爆中国? 还有,我让你去问问,那部韩国片进是与听前250了?轮制作你来一部流浪地球还是红海行动?轮奖项进入21世纪中国处于疲惫期拿的欧三大比韩国整个电影史都多,新世纪韩国最好的寄生虫,杀人回忆能和一一,花样年华比?
所以你那来的勇气说韩国商业片爆中国? 还有,我让你去问问,那部韩国片进是与听前250了?轮制作你来一部流浪地球还是红海行动?轮奖项进入21世纪中国处于疲惫期拿的欧三大比韩国整个电影史都多,新世纪韩国最好的寄生虫,杀人回忆能和一一,花样年华比?
韩国好莱坞的平均制作水平难道不比国产片高? 这点有疑问? 要国产片出一个像寄生虫这样的奥斯卡最佳电影,最佳导演,最佳国际影片我不敢想能被吹成啥样。
外语片这个很多时候不是电影范畴的问题,不讨论。bp真的是风潮带动的,上次我回帖别人说酸的不得了,那你可以直接对比去年就行了,罗马拿到奥外,导演,甚至是摄影,还有金狮,这基本就是大满贯了,但是最佳影片给绿皮书,你去哪说理。不是罗马在前面冲锋,寄生虫不可能冲破这层窗户纸的。奥斯卡的意识形态一直是蛮强的,举个例子,伯格曼和费里尼,奥斯卡最佳导演合在一起9提0中,你能说他俩导演水平不行吗?而且不是小概率,9次啊。最后话说回来,不是否定韩国电影的好,而且讨论电影,不要只盯着奖项,在我看来,入围三大就很好,和最后拿奖的影片差距不大,而且很多时候更好。
外语片这个很多时候不是电影范畴的问题,不讨论。bp真的是风潮带动的,上次我回帖别人说酸的不得了,那你可以直接对比去年就行了,罗马拿到奥外,导演,甚至是摄影,还有金狮,这基本就是大满贯了,但是最佳影片给绿皮书,你去哪说理。不是罗马在前面冲锋,寄生虫不可能冲破这层窗户纸的。奥斯卡的意识形态一直是蛮强的,举个例子,伯格曼和费里尼,奥斯卡最佳导演合在一起9提0中,你能说他俩导演水平不行吗?而且不是小概率,9次啊。最后话说回来,不是否定韩国电影的好,而且讨论电影,不要只盯着奖项,在我看来,入围三大就很好,和最后拿奖的影片差距不大,而且很多时候更好。
哇塞,一个十四亿人口的国家的电影票房比一个五千万人口的国家高,真是太了不起了
哇塞,一个十四亿人口的国家的电影票房比一个五千万人口的国家高,真是太了不起了
是了不起,我们充分利用啊,不是输出文化嘛怎么比不过国内市场?票房呢?市场呢? 棒子文化输出呢?不会吧不会吧思密达输出十几年还不如中国国内市场吧?
说奖项我定睛一看,啊!原来韩国整个影史还没21世纪中国拿的欧三大多。
是了不起,我们充分利用啊,不是输出文化嘛怎么比不过国内市场?票房呢?市场呢? 棒子文化输出呢?不会吧不会吧思密达输出十几年还不如中国国内市场吧?
说奖项我定睛一看,啊!原来韩国整个影史还没21世纪中国拿的欧三大多。
镜头咋说流畅?叙事来说完成度高的也不是没有啊…视听语言来说,韩国除了金基德也没几个做出突破的呀🐶而且流畅与否并不是一种结算电影的方式啊,只要完成度达到了,像去年在马里昂巴德,可以完全忽略叙事
镜头咋说流畅?叙事来说完成度高的也不是没有啊…视听语言来说,韩国除了金基德也没几个做出突破的呀🐶而且流畅与否并不是一种结算电影的方式啊,只要完成度达到了,像去年在马里昂巴德,可以完全忽略叙事
镜头咋说流畅?叙事来说完成度高的也不是没有啊…视听语言来说,韩国除了金基德也没几个做出突破的呀🐶而且流畅与否并不是一种结算电影的方式啊,只要完成度达到了,像去年在马里昂巴德,可以完全忽略叙事
镜头咋说流畅?叙事来说完成度高的也不是没有啊…视听语言来说,韩国除了金基德也没几个做出突破的呀🐶而且流畅与否并不是一种结算电影的方式啊,只要完成度达到了,像去年在马里昂巴德,可以完全忽略叙事
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