引之分析《南方车站的聚会》去年年度最佳？由虎扑JR1289334710 发表在影视区 https://bbs.hupu.com/ent
去年戛纳，除了韩国电影《寄生虫》拿下了金棕榈奖，以及红毯上的群星璀璨和群魔乱舞外，刁亦男导演的《南方车站的聚会》也在戛纳首映，甚至在电影结束之后，昆汀还带头站起为这部作品鼓掌。《南方车站的聚会》无论是导演、剧本、还是演员阵容，都是不俗的。
《南方车站的聚会》的导演刁亦男，凭借其《白日火焰》摘得柏林国际电影节金熊奖最佳影片。至于说胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜，则是一水的实力与颜值兼具的演技派。故事讲述，在武汉某鱼龙混杂的城中村里，盗窃团伙的领头之一周泽农（胡歌 饰），因意外杀害了一位警察，为躲避法律的判决，开始逃亡。刑警大队队长（廖凡 饰）和黑社会势力，都在追踪周泽农。周泽农在一个不起眼的湖边度假小镇野鹅塘，邂逅了当地的一位陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰），并在她的帮助下，给自己多年不见的妻子杨淑俊（万茜 饰）传话。而周泽农则盘算着，让妻子来举报自己，来获得警方30万的悬赏金，用自己换给家人一笔生活费。这部电影无论是对于导演，还是主演们来说，都是阶段性代表作，是他们或突破、或转型、或补偿、或尝试……的经验。
《南方车站的聚会》是刁导继《白日焰火》之后的又一力作，有《白》的珠玉在前，《南方车站的聚会》则更是导演的自我突破。
在这个故事里，胡歌饰演盗窃团伙头领、犯罪分子，与他此前的角色完全不同，他自己自身的儒雅、精英气质与犯罪分子的江湖味儿、痞气完全不符合。许多观众甚至认为，胡歌与廖凡饰演的角色应该对调。相比胡歌之前角色，如，飞扬跳脱、古怪幽默如李逍遥、易小川；儒雅文致、隐忍深沉如莫循、梅长苏，无一不是透露着一股精英气，完美的正统角色。哪怕是宇文拓的坏和郑秋冬的复杂，也是有情可原的。
至于那无来由的痞气，吃苦吃到卑微但挣扎的边缘人的气质，反而在他很难在他的身上见到。而这一次，他走出舒适区所产生的水土不服，想抛掉属于茄子的紫色的外衣的迫切心情，观众是能看到的。因为作为演员，不断尝试新类型的角色，挑战自我是必不可少的。所以，哪怕这次表现与他之前由跳脱机灵的“逍遥哥哥”，经由莫循搭桥，转为隐忍深沉的“苏哥哥”略显突兀，但却也是一次值得夸赞的尝试。
走出舒适区的转型，会有如胡歌气质上所造就的水土不服，同时也会有如廖凡因利乘便的游刃有余。廖凡身上的江湖气，让他的气质更接近底层的边缘人，但哪怕是如《白日焰火》里的警察，也是将挣扎、欲望、落魄写在脸上。廖凡的“演员之路”其实是由配角到主角，再到配角轮转过程。早年一直演配角，之后因获得柏林影帝，而被更多人所熟知的“大器晚成”，到现在挑战自我，“挑戏只看故事和合作对象”的硬气与个性。那种看似无规划，实则是无视阻碍随性而为的别一种尝试。正如他自己所说的“一定这件事，有点费劲。在表演里，一定，其实是种阻碍。”反而，不“一定”就成为了一种无压力、无包袱的自由发展。
如果说胡歌、廖凡双璧，一位是转型中的自我打破，另一位是凭心而为的自由发展；那么桂纶镁与万茜双姝，则是从《南方车站的聚会》里完成补偿与扩宽的“仪式”。
《南方车站的聚会》与《白日焰火》像是互相呼应，或者说，导演以这种方式，给《白日焰火》里的桂纶镁的另一种补偿与别样的完满；穿着碎花布衣剥蒜、做饭的万茜，让我们看到了她的市井气，前有温婉惠致的柳如是、理性高智商的田丹，现在又让她在《南方火车站的聚会》里活生生养出了几分刁与野。
而我们的市场上所缺的，大概也是这种，导演、编剧的实力不辜负演员与班底；同时，演员的实力不辜负好故事、好呈现。
任重道远，但来日仍可期。
去年戛纳，除了韩国电影《寄生虫》拿下了金棕榈奖，以及红毯上的群星璀璨和群魔乱舞外，刁亦男导演的《南方车站的聚会》也在戛纳首映，甚至在电影结束之后，昆汀还带头站起为这部作品鼓掌。《南方车站的聚会》无论是导演、剧本、还是演员阵容，都是不俗的。
《南方车站的聚会》的导演刁亦男，凭借其《白日火焰》摘得柏林国际电影节金熊奖最佳影片。至于说胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜，则是一水的实力与颜值兼具的演技派。故事讲述，在武汉某鱼龙混杂的城中村里，盗窃团伙的领头之一周泽农（胡歌 饰），因意外杀害了一位警察，为躲避法律的判决，开始逃亡。刑警大队队长（廖凡 饰）和黑社会势力，都在追踪周泽农。周泽农在一个不起眼的湖边度假小镇野鹅塘，邂逅了当地的一位陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰），并在她的帮助下，给自己多年不见的妻子杨淑俊（万茜 饰）传话。而周泽农则盘算着，让妻子来举报自己，来获得警方30万的悬赏金，用自己换给家人一笔生活费。这部电影无论是对于导演，还是主演们来说，都是阶段性代表作，是他们或突破、或转型、或补偿、或尝试……的经验。
《南方车站的聚会》是刁导继《白日焰火》之后的又一力作，有《白》的珠玉在前，《南方车站的聚会》则更是导演的自我突破。
在这个故事里，胡歌饰演盗窃团伙头领、犯罪分子，与他此前的角色完全不同，他自己自身的儒雅、精英气质与犯罪分子的江湖味儿、痞气完全不符合。许多观众甚至认为，胡歌与廖凡饰演的角色应该对调。相比胡歌之前角色，如，飞扬跳脱、古怪幽默如李逍遥、易小川；儒雅文致、隐忍深沉如莫循、梅长苏，无一不是透露着一股精英气，完美的正统角色。哪怕是宇文拓的坏和郑秋冬的复杂，也是有情可原的。
至于那无来由的痞气，吃苦吃到卑微但挣扎的边缘人的气质，反而在他很难在他的身上见到。而这一次，他走出舒适区所产生的水土不服，想抛掉属于茄子的紫色的外衣的迫切心情，观众是能看到的。因为作为演员，不断尝试新类型的角色，挑战自我是必不可少的。所以，哪怕这次表现与他之前由跳脱机灵的“逍遥哥哥”，经由莫循搭桥，转为隐忍深沉的“苏哥哥”略显突兀，但却也是一次值得夸赞的尝试。
走出舒适区的转型，会有如胡歌气质上所造就的水土不服，同时也会有如廖凡因利乘便的游刃有余。廖凡身上的江湖气，让他的气质更接近底层的边缘人，但哪怕是如《白日焰火》里的警察，也是将挣扎、欲望、落魄写在脸上。廖凡的“演员之路”其实是由配角到主角，再到配角轮转过程。早年一直演配角，之后因获得柏林影帝，而被更多人所熟知的“大器晚成”，到现在挑战自我，“挑戏只看故事和合作对象”的硬气与个性。那种看似无规划，实则是无视阻碍随性而为的别一种尝试。正如他自己所说的“一定这件事，有点费劲。在表演里，一定，其实是种阻碍。”反而，不“一定”就成为了一种无压力、无包袱的自由发展。
如果说胡歌、廖凡双璧，一位是转型中的自我打破，另一位是凭心而为的自由发展；那么桂纶镁与万茜双姝，则是从《南方车站的聚会》里完成补偿与扩宽的“仪式”。
《南方车站的聚会》与《白日焰火》像是互相呼应，或者说，导演以这种方式，给《白日焰火》里的桂纶镁的另一种补偿与别样的完满；穿着碎花布衣剥蒜、做饭的万茜，让我们看到了她的市井气，前有温婉惠致的柳如是、理性高智商的田丹，现在又让她在《南方火车站的聚会》里活生生养出了几分刁与野。
而我们的市场上所缺的，大概也是这种，导演、编剧的实力不辜负演员与班底；同时，演员的实力不辜负好故事、好呈现。
任重道远，但来日仍可期。
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