梅尔维尔对美国文化非常的喜爱,他的原名叫让•皮埃尔•格鲁巴赫,因为喜爱美国作家赫尔曼•梅尔维尔的小说《白鲸记》,因而化名让•皮埃尔•梅尔维尔,之后他用这个化名工作生活,而后熟知他的人们都会称呼他梅尔维尔。他出生在法国巴黎的一个中产家庭,家庭成员众多,幸福美满,和许多青少年时期的人们一样,他爱看风靡一时的好莱坞大片,如霍华德•霍克斯的《疤面人》,《育婴奇谭》,约翰•福特的《关山飞渡》等等,那种美式动作片带给他的震撼和趣味也在日后启发了他的电影创作。
梅尔维尔曾不止一次的表态,美国电影对他的影响是巨大的,但他并不是美式黑色犯罪片的传承者或是模仿者,即使在他的作品中,人物的形象(大风衣,宽圆帽)似乎总是美国四十年代的感觉,但是内核却是当时的美国电影所不具备的,情感的反叛,脆弱的人际关系,孤独而又边缘的主角形象,另外梅尔维尔的作品中,对于女性角色的描写不多,甚至有国外的电影研究者称梅尔维尔并不擅长女人戏,这和四十年代好莱坞黑色电影惯用的经典组合:失意的男性侦探+美丽危险的女性有着明显的区别。
梅尔维尔对美国文化非常的喜爱,他的原名叫让•皮埃尔•格鲁巴赫,因为喜爱美国作家赫尔曼•梅尔维尔的小说《白鲸记》,因而化名让•皮埃尔•梅尔维尔,之后他用这个化名工作生活,而后熟知他的人们都会称呼他梅尔维尔。他出生在法国巴黎的一个中产家庭,家庭成员众多,幸福美满,和许多青少年时期的人们一样,他爱看风靡一时的好莱坞大片,如霍华德•霍克斯的《疤面人》,《育婴奇谭》,约翰•福特的《关山飞渡》等等,那种美式动作片带给他的震撼和趣味也在日后启发了他的电影创作。
梅尔维尔曾不止一次的表态,美国电影对他的影响是巨大的,但他并不是美式黑色犯罪片的传承者或是模仿者,即使在他的作品中,人物的形象(大风衣,宽圆帽)似乎总是美国四十年代的感觉,但是内核却是当时的美国电影所不具备的,情感的反叛,脆弱的人际关系,孤独而又边缘的主角形象,另外梅尔维尔的作品中,对于女性角色的描写不多,甚至有国外的电影研究者称梅尔维尔并不擅长女人戏,这和四十年代好莱坞黑色电影惯用的经典组合:失意的男性侦探+美丽危险的女性有着明显的区别。