周杰伦只是矮子里拔将军。他作品的音乐性、演唱功力放在日娱就是个replacement level，相对好一点的是作为创作型歌手的演奏能力。而且从华语R&B开创性来说他也要跟陶喆分享地位。如果是先接触美国欧洲日本韩国流行音乐再去听周杰伦的，很难get到。周杰伦的市场地位全靠2000年前后的大众媒体传播效率，足够快速推广华语新作，但外国作品很难进得来，说穿了也就是信息差红利。流行音乐启蒙或者初恋这个生态位是很难被取代的，周杰伦的地位就是靠吃定了这一代人，然后这一代死忠粉又很喜欢天天在网上说全靠周杰伦。而Beyond的粉丝同理，就是喜欢说服后来听周杰伦和后来听欧美日韩的中国歌迷，我们Beyond多么多么强。没错，是同时代华语音乐的强者，但要论跟同期发达国家流行乐坛比是“拿得出手”，省省吧。

李克勤才是重灾区

李宗盛和罗大佑才能真正代表台湾音乐，并且在整个华语流行乐坛历史，从头算到现在还是佼佼者。尤其是他们的作品还有不俗的思想性。我不是说流行乐就非得忧国忧民，但你要吹历史地位，全靠靡靡之音就想做课代表，凭什么？

这么说有脚踢球是中国人发明的，中国足球最强？

我的原话是【崔健啥的】【抄的也多】【崔健啥的】指崔健那个时代的一批人，崔健最有代表性

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你给的例子里面只是和声上的借鉴吧。这样就把崔健作为代表是不是不太合适。

但挡不住刘若英确实唱的比她好多了。

[图片]

崔健采访原话我前面引用了，大家都是中文母语者，他自己怎么解（jiao）释（bian）的都能看懂。

那可多了去了，李宗盛、罗大佑，内地以前也是原创为主，真正喜欢翻唱的就是香港

抄袭有法律意义上的定义，自己去对比呗。

著作权侵权怎么认定的，你但凡看过《著作权法》（一搜就有），看过几份著作权侵权案件的判决书（裁判文书网用关键词搜），都不会说出这种话。

李宗盛和罗大佑才能真正代表台湾音乐，并且在整个华语流行乐坛历史，从头算到现在还是佼佼者。尤其是他们的作品还有不俗的思想性。我不是说流行乐就非得忧国忧民，但你要吹历史地位，全靠靡靡之音就想做课代表，凭什么？

拉到吧，今天这个翻红，明天那个翻红，看看开演唱会的都是哪个年代的音乐，都特么二三十年前了。。

懂了懂了不用说这么多废话了，爱听谁听谁就行了。