霸王别姬监制徐枫回应陈凯歌父亲代拍的传闻

本来大家没啥疑问 就是陈凯哥哥后面拍的实在太拉了

《筹备的时候给了一些意见》
看看霸王别姬得幕后团队，是那个时候的陈凯歌可以组建的吗

徐枫曾批评陈凯歌太过自我

就tm你怀疑我代拍啊，你挺猖狂啊

陈怀皑能组建？他除了工龄长的。
有什么威望？50年代入行，曾多次给崔嵬谢铁骊当副手，真正独立执导电影没几部。
陈怀皑主攻戏曲，所以他能在京剧方面给出意见。
霸王别姬开机前他已确诊肺癌，只来过几次片场探班。
陈凯歌在80年代拍出《黄土地》《孩子王》把第五代导演名头打出去，《孩子王》入围戛纳，才让徐枫注意到他，后来邀请他导演霸王别姬。

那就无法解释他后面的拉了

他后面的风月，荆轲刺秦，和你在一起能用“拉”来形容？

我记得很久之前的说法是徐枫拉住陈凯歌 不让他乱发挥

徐枫也说过 陈凯歌作为执行可以 品位太差。。。 我觉得这个假设倒是挺合理 因为陈凯歌后续的作品不是没亮点 但就是想摆出大师架子 结果拍成老太太的裹脚布

陈凯歌霸王别姬之后膨胀得厉害 无极用老婆当制作人 周传基就说他了：何必呢，把自己交给这么一个制片人，给你瞎折腾。我也曾经警告过凯歌，注意你的制片人，你要注意他会把你的声誉给搞坏。我觉得这些制片人，没一个好的，没有一个懂行的，中国没有一个正经的、正派的制片人。

差距太大了，让人不得不怀疑

他就是没有优秀的制片人约束容易放飞自我。而且还不止是他，另一个第五代大导演张艺谋也是这个德性，离开资本约束后，这俩一个比一个能刷下限。但是就算是烂片，他俩的特长和优点还是表现的非常突出

和你在一起 是我觉得他拉的第一坨
相反 猫妖 我觉得有水准

也不能说全都拉，至少有几部还是有中上水平的。
唯一的问题就是从《无极》到《道士下山》，展示了他极低的下限。

一般挽尊的都是百花深处和荆轲刺秦王。

风月和徐枫，张国荣都搞得不愉快。这片子敢说比起张艺谋的摇啊摇摇到外婆桥好嘛（外婆桥还拿了个戛纳小评审团奖）。有人夸老谋子代表作时提到这部吗

和你在一起一温情片都能拿出来了，标准也太低了吧，张艺谋幸福时光，山楂树之恋公认的底谷小品。

另外，02年陈凯歌倒是去好莱坞拍了个温柔的杀死我，也就是分级和口碑导致看过人不多，不然对之后拿大投资拍出无极和道士下山，就不意外了

说反了吧，陈凯歌应该说品味和格局很高，永远想拍大的史诗民族，这是他出身背景的优势，这也是国内很多人一直认为他上限高于张艺谋的原因。

反而他执行力是真的差，早期黄土地孩子王等是作者电影不在意故事，霸王是徐峰芦苇和他刚转型，一起做到了完美。
金棕榈后没人管得住，生涯就没几个故事讲的顺畅的，赵氏孤儿，妖猫转，再喜欢的也只能半部经典吧。

国师刚好相反，当年很多文人攻击他就是恶趣味品味和浅显符号，或者说格局太小太空，但他除了长城和代号美洲豹外（这部主要也不是他），电影类型化完成度很高的，巅峰期十几年一年一部三大入围甚至拿奖影片，拿的奖比第五代其他人加起来都多。

对观众来说观赏性真不差，这两年高产一堆，满江红全网嘲讽，但细看每一部，票房都能过得去

这不能算批评吧
只要看陈凯歌作品和这几年综艺的，都知道这人完全活在自己世界里，他是一个说教欲很重的人。（当然，张艺谋当年被批评成不了作者型大师的原因，就是说他太在意外界看法，不够坚持）

陈凯歌在华语影坛很幸运了，早期除了个人才华天赋➕，第五代最好的人脉背景，
新世纪内地商业市场还未建设，他这个级别的国际大导演就两三位，随便造，无极哪怕票房口碑双扑街还有大项目。
这几年则是国家有些项目要拍，有威望的也就那么两三位。还得靠它

好莱坞那种竞争大的，七八十年代多少风光一时的大导演，后期因为扑街➕脾气太大，导致找不到大投资（法国贩毒网，驱魔人的弗莱德金，猎鹿人的西米诺，政治片第一人奥立佛斯通，教父科波拉这种七十年代第一大导演，大都会都得看自己卖庄园来拍。
凯歌这做派在好莱坞，三部怕是都熬不住

陈凯哥哥，不要吓我啊，我脑袋可不好使～

你这话说滴，就好像谁tm脑子好使似滴~

你这个陈凯哥哥让我想起来夏洛特那个光头大哥陈凯

不是 说他品位差是他不知道用什么样语言高级 用什么样的逻辑能把事情讲清楚 什么时候不该发力 什么时候该留白

周传基就说过他的这些学生 老想当master 那肯定做不了master 野心太大 啥主题都想表现 啥都想表现得高人一等 啥都想说教给观众 就是陈凯歌最大的短板

说他执行能力比较强 是别人给他定好调调以后 他去照着拍 把他品位差的部分砍掉 他能把镜头拍得不错 把场面调度到位

主要想起来也太离谱了，上限和下限，中间差距都不止一个陈凯哥哥了