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现在流行的都是那些网友提的接地气的，以前那些有意境都是解说员或者评论员起的，现在的评论员要卖货的
现在流行的都是那些网友提的接地气的，以前那些有意境都是解说员或者评论员起的，现在的评论员要卖货的
我还是觉得虎扑JR取的外号既有趣又有典故，比如张继科，卢员外，高圆圆，三德子，米文远这些，每个外号都能讲一个故事
我还是觉得虎扑JR取的外号既有趣又有典故，比如张继科，卢员外，高圆圆，三德子，米文远这些，每个外号都能讲一个故事
我还是觉得虎扑JR取的外号既有趣又有典故，比如张继科，卢员外，高圆圆，三德子，米文远这些，每个外号都能讲一个故事
突然想起了我们的张铁林张全蛋…
突然想起了我们的张铁林张全蛋…
突然想起了我们的张铁林张全蛋…
突然想起了我们的张铁林张全蛋…
张铁林，张继科，张爱玲，张全蛋
张铁林，张继科，张爱玲，张全蛋
张铁林，张继科，张爱玲，张全蛋
哈哈哈，笑死
哈哈哈，笑死
我还是觉得虎扑JR取的外号既有趣又有典故，比如张继科，卢员外，高圆圆，三德子，米文远这些，每个外号都能讲一个故事
没有无缘无故的外号，球迷自发创造的外号基本都是根据球员某个特点或事迹引申的谐音梗或者人物梗，通常不可谓不有趣，不可谓不贴切，也不可谓不朗朗上口，只是确实文学性差了些，你想想官方公告写“祝贺‘答案’艾弗森入选奈史密斯篮球名人堂”和“祝贺‘张铁林’丹尼·格林入选奈史密斯篮球名人堂”（只是打个比方），这个画风，尤其对路人来说，还是有点差距的
没有无缘无故的外号，球迷自发创造的外号基本都是根据球员某个特点或事迹引申的谐音梗或者人物梗，通常不可谓不有趣，不可谓不贴切，也不可谓不朗朗上口，只是确实文学性差了些，你想想官方公告写“祝贺‘答案’艾弗森入选奈史密斯篮球名人堂”和“祝贺‘张铁林’丹尼·格林入选奈史密斯篮球名人堂”（只是打个比方），这个画风，尤其对路人来说，还是有点差距的
认真来说，大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上（电视台、报纸等），这决定了内容创作者（解说员、记者等）的风格边界，导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式，所以会有各种有意境有文采的外号，而大众球迷没有创作资格，在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展，内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上，这样一来，球迷这时不再是内容接收者，而是内容创作者了，所以这时的外号，开始群魔乱舞。举个例子，“中场阴谋家”这个外号，大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的（未考证，我乱说的，大概率差不离），只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号，因为没有互联网，起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代，球迷有了内容创作和传播的手段，就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号，比如“憨憨”“狗剩”之类，而此时，老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在，比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以，综合看来，外号画风转变的过程，就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
[图片]
认真来说，大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上（电视台、报纸等），这决定了内容创作者（解说员、记者等）的风格边界，导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式，所以会有各种有意境有文采的外号，而大众球迷没有创作资格，在这链条里仅是“接收者”。
但后来随着互联网发展，内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上，这样一来，球迷这时不再是内容接收者，而是内容创作者了，所以这时的外号，开始群魔乱舞。
举个例子，“中场阴谋家”这个外号，大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的（未考证，我乱说的，大概率差不离），只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号，因为没有互联网，起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代，球迷有了内容创作和传播的手段，就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号，比如“憨憨”“狗剩”之类，而此时，老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在，比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以，综合看来，外号画风转变的过程，就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
说的有道理
说的有道理
多谢老哥
多谢老哥
认真来说，大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上（电视台、报纸等），这决定了内容创作者（解说员、记者等）的风格边界，导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式，所以会有各种有意境有文采的外号，而大众球迷没有创作资格，在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展，内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上，这样一来，球迷这时不再是内容接收者，而是内容创作者了，所以这时的外号，开始群魔乱舞。举个例子，“中场阴谋家”这个外号，大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的（未考证，我乱说的，大概率差不离），只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号，因为没有互联网，起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代，球迷有了内容创作和传播的手段，就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号，比如“憨憨”“狗剩”之类，而此时，老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在，比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以，综合看来，外号画风转变的过程，就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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认真来说，大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上（电视台、报纸等），这决定了内容创作者（解说员、记者等）的风格边界，导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式，所以会有各种有意境有文采的外号，而大众球迷没有创作资格，在这链条里仅是“接收者”。
但后来随着互联网发展，内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上，这样一来，球迷这时不再是内容接收者，而是内容创作者了，所以这时的外号，开始群魔乱舞。
举个例子，“中场阴谋家”这个外号，大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的（未考证，我乱说的，大概率差不离），只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号，因为没有互联网，起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代，球迷有了内容创作和传播的手段，就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号，比如“憨憨”“狗剩”之类，而此时，老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在，比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以，综合看来，外号画风转变的过程，就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
说的很好，另外詹俊起外号真的尬
说的很好，另外詹俊起外号真的尬
认真来说，大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上（电视台、报纸等），这决定了内容创作者（解说员、记者等）的风格边界，导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式，所以会有各种有意境有文采的外号，而大众球迷没有创作资格，在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展，内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上，这样一来，球迷这时不再是内容接收者，而是内容创作者了，所以这时的外号，开始群魔乱舞。举个例子，“中场阴谋家”这个外号，大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的（未考证，我乱说的，大概率差不离），只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号，因为没有互联网，起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代，球迷有了内容创作和传播的手段，就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号，比如“憨憨”“狗剩”之类，而此时，老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在，比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以，综合看来，外号画风转变的过程，就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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认真来说，大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上（电视台、报纸等），这决定了内容创作者（解说员、记者等）的风格边界，导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式，所以会有各种有意境有文采的外号，而大众球迷没有创作资格，在这链条里仅是“接收者”。
但后来随着互联网发展，内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上，这样一来，球迷这时不再是内容接收者，而是内容创作者了，所以这时的外号，开始群魔乱舞。
举个例子，“中场阴谋家”这个外号，大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的（未考证，我乱说的，大概率差不离），只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号，因为没有互联网，起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代，球迷有了内容创作和传播的手段，就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号，比如“憨憨”“狗剩”之类，而此时，老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在，比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以，综合看来，外号画风转变的过程，就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
专业的
专业的
老哥太专业了，要不看几场马刺球，给狗刺这帮子小年轻挨个取个名
也给我再起个名
也给我再起个名[抓狂]
