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认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。
但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
腾讯给莫兰特起的腰王真的尬的不行
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认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。
但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
新传考研人表示你说的太特么对了
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认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
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所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
层主说的非常委婉,但说的中心意思就是起外号的人阶层和文化素质降低了,导致外号水平下降。
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不好意思 我首页看到就点进来 没注意是篮球专区的贴子 但道理是一样的
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老哥说的相当专业
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兄弟学过传播学吧
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没有哈 但日常喜欢看各种人文社科书籍 觉得多数道理是通的
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层主说的非常委婉,但说的中心意思就是起外号的人阶层和文化素质降低了,导致外号水平下降。
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并没有想表达这个意思,因为并没有所谓“外号水平level”这种线性的价值判断维度。话语权的下沉是客观现象,不涉及对“下沉”这个过程的某种鄙夷
并没有想表达这个意思,因为并没有所谓“外号水平level”这种线性的价值判断维度。话语权的下沉是客观现象,不涉及对“下沉”这个过程的某种鄙夷
认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
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我就是感觉起名字的水平下降了……
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认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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这个就叫专业
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中肯。
中肯。
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老哥太专业了,要不看几场马刺球,给狗刺这帮子小年轻挨个取个名
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但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
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所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
说的直白点,就像是周杰伦单干以后审美急剧拉胯一样
人家吃这碗饭的人取的外号,和球迷自己想的,水平天差地别
说的直白点,就像是周杰伦单干以后审美急剧拉胯一样
人家吃这碗饭的人取的外号,和球迷自己想的,水平天差地别
认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。
但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
其实就是起外号的人文化素养低了,所以外号不好听了。很正常,这没什么不好说的。石佛这种外号比小学生贴切多了
其实就是起外号的人文化素养低了,所以外号不好听了。很正常,这没什么不好说的。石佛这种外号比小学生贴切多了
认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
[图片]
认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。
但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
火燎的金刚,烟熏的太岁
火燎的金刚,烟熏的太岁
认真来说,大概就是之前足球内容被聚焦在官方背景的媒介上(电视台、报纸等),这决定了内容创作者(解说员、记者等)的风格边界,导致诸如球员外号等内容更具备偏精英阶层的表达方式,所以会有各种有意境有文采的外号,而大众球迷没有创作资格,在这链条里仅是“接收者”。但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
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但后来随着互联网发展,内容话语权逐渐被分解到非官方背景的新媒体甚至球迷个体手上,这样一来,球迷这时不再是内容接收者,而是内容创作者了,所以这时的外号,开始群魔乱舞。
举个例子,“中场阴谋家”这个外号,大概率是多年前某个记者或撰稿人或主编或解说员赋予哈吉的(未考证,我乱说的,大概率差不离),只在照片里见过哈吉的大众球迷起不来这种外号,因为没有互联网,起了也没人知道。而到了大众球迷创作内容起外号的年代,球迷有了内容创作和传播的手段,就肯定起自己能起的、有互联网传播力的新型外号,比如“憨憨”“狗剩”之类,而此时,老式的外号风格只能作为个体解说员的特征而零星存在,比如詹俊成天说的“玉面郎君菲尔米诺”之类。
所以,综合看来,外号画风转变的过程,就是个群体话语权下沉化、内容创作平台下沉化和传播高效化、旧话语权威不断被消解的过程。
詹俊真的是一堆这种词,铁金刚特劳雷,烟熏太岁火燎金刚马内,还有一年欧冠半决赛皇马曼城比分好像是1-0还是0-0,哈特那场发挥很好,詹俊说了个“单天保至尊”,当时我还查是啥意思来着
詹俊真的是一堆这种词,铁金刚特劳雷,烟熏太岁火燎金刚马内,还有一年欧冠半决赛皇马曼城比分好像是1-0还是0-0,哈特那场发挥很好,詹俊说了个“单天保至尊”,当时我还查是啥意思来着
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