周杰伦《十二新作》发行十年了，你们现在觉得这张专辑怎么样?

我只能说 强于惊叹号

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我的评价是后周杰伦时代开始强势反弹的开始。

对比惊叹号来说，十二新作出了几首传唱度，流行度极高的作品，在惊叹号几乎全军覆没情况下，这张专辑重新回到了周杰伦发专辑必有超级热歌成为当年传唱经典的惯例。代表作品明明就和红尘客栈，刚发之后那一年这两首歌的热度绝对是爆炸级别。

其次，舍弃了跨时代时期开始连续两张的电音尝试，重新有了些鲜活的人味儿。比较大的大提琴从音乐角度更是绝对高水准之作。只不过专辑里确实有几首是亮点不多打酱油的歌曲。

其实仔细对比，从跨时代开始之后的专辑对比之前的专辑，最大的差距其实不是第一梯队的差距，而是第二梯队。就像我前几天排周杰伦所有专辑的最佳一阵，我一下就发现了这个问题，前边几张的第二梯队歌曲实在太强悍了。要当时大热传唱度流行度的歌曲有，要具有极高音乐性和耐听度的作品有，他们在当时专辑被放到第二梯队只是因为第一梯队太强了，和我个人一些标准框架下被强行放第二梯队。而跨时代之后的后周杰伦时代的专辑，单看第一梯队其实战斗力还是有的，但第二梯队实在太过拉跨，完全撑不住整张专辑的水准。后周杰伦时代每张专辑第一梯队的作品，虽然不敢说达到以父之名之类的神作级别，但至少都是高水准作品，但第二梯队实在太过差劲。半兽人，暗号和火车叨位去在八度只能算第二梯队，但这几首随便拿一首放后周杰伦时代足以称为扛鼎级别的专辑mvp水准歌曲。范特西里的开不了口我再三权衡下都给放到那张专辑第二梯队，但拿到后周杰伦时代，爆杀明明就和告白气球不是轻而易举。

所以我对这次的最伟大的作品很满意，就在于这张专辑一定程度上是后周杰伦时代下限最高的，第二梯队的歌也都有自己可以说道的地方。至少比传唱度和流行度，这张专辑整体水平已经是后周杰伦时代最高的了。当然主要是得益于好几首歌之前单曲发行的。但没有一定水准，周杰伦也不敢贸然单曲发行。作为一个专辑来说，对伟作的无脑黑是毫无道理的。后周杰伦时代的周杰伦从十二新作开始，确实每张专辑都在努力出新，这张伟作整体水准可以。先把下限找回来，再来谋求上限的新突破这是正确思路。有了这次伟作，我反而会更期待周杰伦下一张专辑。如果两到三年内能出的话，我相信会是高水准之作。

我的评价是后周杰伦时代开始强势反弹的开始。

对比惊叹号来说，十二新作出了几首传唱度，流行度极高的作品，在惊叹号几乎全军覆没情况下，这张专辑重新回到了周杰伦发专辑必有超级热歌成为当年传唱经典的惯例。代表作品明明就和红尘客栈，刚发之后那一年这两首歌的热度绝对是爆炸级别。

其次，舍弃了跨时代时期开始连续两张的电音尝试，重新有了些鲜活的人味儿。比较大的大提琴从音乐角度更是绝对高水准之作。只不过专辑里确实有几首是亮点不多打酱油的歌曲。

其实仔细对比，从跨时代开始之后的专辑对比之前的专辑，最大的差距其实不是第一梯队的差距，而是第二梯队。就像我前几天排周杰伦所有专辑的最佳一阵，我一下就发现了这个问题，前边几张的第二梯队歌曲实在太强悍了。要当时大热传唱度流行度的歌曲有，要具有极高音乐性和耐听度的作品有，他们在当时专辑被放到第二梯队只是因为第一梯队太强了，和我个人一些标准框架下被强行放第二梯队。而跨时代之后的后周杰伦时代的专辑，单看第一梯队其实战斗力还是有的，但第二梯队实在太过拉跨，完全撑不住整张专辑的水准。后周杰伦时代每张专辑第一梯队的作品，虽然不敢说达到以父之名之类的神作级别，但至少都是高水准作品，但第二梯队实在太过差劲。半兽人，暗号和火车叨位去在八度只能算第二梯队，但这几首随便拿一首放后周杰伦时代足以称为扛鼎级别的专辑mvp水准歌曲。范特西里的开不了口我再三权衡下都给放到那张专辑第二梯队，但拿到后周杰伦时代，爆杀明明就和告白气球不是轻而易举。

所以我对这次的最伟大的作品很满意，就在于这张专辑一定程度上是后周杰伦时代下限最高的，第二梯队的歌也都有自己可以说道的地方。至少比传唱度和流行度，这张专辑整体水平已经是后周杰伦时代最高的了。当然主要是得益于好几首歌之前单曲发行的。但没有一定水准，周杰伦也不敢贸然单曲发行。作为一个专辑来说，对伟作的无脑黑是毫无道理的。后周杰伦时代的周杰伦从十二新作开始，确实每张专辑都在努力出新，这张伟作整体水准可以。先把下限找回来，再来谋求上限的新突破这是正确思路。有了这次伟作，我反而会更期待周杰伦下一张专辑。如果两到三年内能出的话，我相信会是高水准之作。

我的评价是后周杰伦时代开始强势反弹的开始。

对比惊叹号来说，十二新作出了几首传唱度，流行度极高的作品，在惊叹号几乎全军覆没情况下，这张专辑重新回到了周杰伦发专辑必有超级热歌成为当年传唱经典的惯例。代表作品明明就和红尘客栈，刚发之后那一年这两首歌的热度绝对是爆炸级别。

其次，舍弃了跨时代时期开始连续两张的电音尝试，重新有了些鲜活的人味儿。比较大的大提琴从音乐角度更是绝对高水准之作。只不过专辑里确实有几首是亮点不多打酱油的歌曲。

其实仔细对比，从跨时代开始之后的专辑对比之前的专辑，最大的差距其实不是第一梯队的差距，而是第二梯队。就像我前几天排周杰伦所有专辑的最佳一阵，我一下就发现了这个问题，前边几张的第二梯队歌曲实在太强悍了。要当时大热传唱度流行度的歌曲有，要具有极高音乐性和耐听度的作品有，他们在当时专辑被放到第二梯队只是因为第一梯队太强了，和我个人一些标准框架下被强行放第二梯队。而跨时代之后的后周杰伦时代的专辑，单看第一梯队其实战斗力还是有的，但第二梯队实在太过拉跨，完全撑不住整张专辑的水准。后周杰伦时代每张专辑第一梯队的作品，虽然不敢说达到以父之名之类的神作级别，但至少都是高水准作品，但第二梯队实在太过差劲。半兽人，暗号和火车叨位去在八度只能算第二梯队，但这几首随便拿一首放后周杰伦时代足以称为扛鼎级别的专辑mvp水准歌曲。范特西里的开不了口我再三权衡下都给放到那张专辑第二梯队，但拿到后周杰伦时代，爆杀明明就和告白气球不是轻而易举。

所以我对这次的最伟大的作品很满意，就在于这张专辑一定程度上是后周杰伦时代下限最高的，第二梯队的歌也都有自己可以说道的地方。至少比传唱度和流行度，这张专辑整体水平已经是后周杰伦时代最高的了。当然主要是得益于好几首歌之前单曲发行的。但没有一定水准，周杰伦也不敢贸然单曲发行。作为一个专辑来说，对伟作的无脑黑是毫无道理的。后周杰伦时代的周杰伦从十二新作开始，确实每张专辑都在努力出新，这张伟作整体水准可以。先把下限找回来，再来谋求上限的新突破这是正确思路。有了这次伟作，我反而会更期待周杰伦下一张专辑。如果两到三年内能出的话，我相信会是高水准之作。

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