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这些回帖亮了
太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。
最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
啊这
啊这
潘玮柏说唱水平?????
潘玮柏说唱水平?????
汉化才是YYDS。。。
汉化才是YYDS。。。
我靠 搜了几首听过的真就一模一样 今天才知道潘玮柏这是全靠翻唱火的吗
我靠 搜了几首听过的
真就一模一样 今天才知道
潘玮柏这是全靠翻唱火的吗
有啥奇怪的,那个年代除了周王陶林,大部分流行歌手都是翻唱的。
有啥奇怪的,那个年代除了周王陶林,大部分流行歌手都是翻唱的。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
哎...先给你晾个身份,昨天几个哥们一起看的节目,大家都是从08/09年开始接触的说唱,15年开始接触中文说唱,3ho的演说家从出来开始,一群哥们一直听到现在,有时候一起瞎几把唱唱到LA in the snow里面黄旭的back up我们基本都会互相给垫,可以说是3ho的作品铁粉了。
然后说结论,结局出来哥们几个都惊呆了,觉得清风调怎么可能输了。
以下是为什么我觉得这首歌怎么吹也打不了清风调,因为摇滚和黑怕融合的话因为bpm的问题,说唱的部分总有一种追赶摇滚伴奏的味道,所以摇滚后面发展出来的大部分是黑嗓重金属,老舅这把也有玩,3ho的优势在哪里,旋律比较顶,这歌完全没有突出来,而且在hook的时候用力比较猛,而且他平时在说的时候会加很多sause类的玩法,让他说的部分不会过分单一,达到让人听感不累的效果,他想做成竞技的样子,但是有点勉强了,音色不是gai的浑厚,也不是谢老板能音调高并且音色宏亮的感觉,所以在我听来有些四不像。3ho的亮点对于他来说,在那段beat break,只有一个信号点的一个鼓点,听出来kdot的味道,在他们第四音乐里面和老派研究kdot的flow和编排的xxoxx(o):括号里这个点半个弱收加半个弱起,kdot在歌里经常用这个技巧。
刘聪和闪火都是音色老天爷赏饭吃,清风调从一开始的hook就给人民族风格很强,直到后面听出了挂电,这种新元素加上民族音乐的融合,还可以达到类似hook洗脑的效果,hook洗脑其实用的出色的是海尔兄弟利用佛罗里达风格洗脑,如果说那个还是佛罗里达风格,刘聪做的还真就是我们自己东西的hook洗脑,包括后面用了一段旋律技巧,听感是一直在下降的旋律但是一直都在循环的旋律,说唱技巧包括后面的一韵到底。个人观点说的部分五五开,旋律部分清风调更胜一筹。
再说个第三人的视角,现场的人说,两个人现场都有点拉(比他们平时的现场),但是3ho在舞台上有乐队,在live方面内容更饱满,所以大家很多人投了3ho,但是昨天录音室版本(节目)一出,有很多现场的朋友说,刘聪如果现场呈现和录音室一样,那绝对投刘聪了,说白了就是这次live刘聪表现不好,所以输了。
哎...先给你晾个身份,昨天几个哥们一起看的节目,大家都是从08/09年开始接触的说唱,15年开始接触中文说唱,3ho的演说家从出来开始,一群哥们一直听到现在,有时候一起瞎几把唱唱到LA in the snow里面黄旭的back up我们基本都会互相给垫,可以说是3ho的作品铁粉了。
然后说结论,结局出来哥们几个都惊呆了,觉得清风调怎么可能输了。
以下是为什么我觉得这首歌怎么吹也打不了清风调,因为摇滚和黑怕融合的话因为bpm的问题,说唱的部分总有一种追赶摇滚伴奏的味道,所以摇滚后面发展出来的大部分是黑嗓重金属,老舅这把也有玩,3ho的优势在哪里,旋律比较顶,这歌完全没有突出来,而且在hook的时候用力比较猛,而且他平时在说的时候会加很多sause类的玩法,让他说的部分不会过分单一,达到让人听感不累的效果,他想做成竞技的样子,但是有点勉强了,音色不是gai的浑厚,也不是谢老板能音调高并且音色宏亮的感觉,所以在我听来有些四不像。3ho的亮点对于他来说,在那段beat break,只有一个信号点的一个鼓点,听出来kdot的味道,在他们第四音乐里面和老派研究kdot的flow和编排的xxoxx(o):括号里这个点半个弱收加半个弱起,kdot在歌里经常用这个技巧。
刘聪和闪火都是音色老天爷赏饭吃,清风调从一开始的hook就给人民族风格很强,直到后面听出了挂电,这种新元素加上民族音乐的融合,还可以达到类似hook洗脑的效果,hook洗脑其实用的出色的是海尔兄弟利用佛罗里达风格洗脑,如果说那个还是佛罗里达风格,刘聪做的还真就是我们自己东西的hook洗脑,包括后面用了一段旋律技巧,听感是一直在下降的旋律但是一直都在循环的旋律,说唱技巧包括后面的一韵到底。个人观点说的部分五五开,旋律部分清风调更胜一筹。
再说个第三人的视角,现场的人说,两个人现场都有点拉(比他们平时的现场),但是3ho在舞台上有乐队,在live方面内容更饱满,所以大家很多人投了3ho,但是昨天录音室版本(节目)一出,有很多现场的朋友说,刘聪如果现场呈现和录音室一样,那绝对投刘聪了,说白了就是这次live刘聪表现不好,所以输了。
是我的审美出问题了?这种说……唱……好听?
是我的审美出问题了?这种说……唱……好听?
你是不是对乐队主唱的声音标准有什么不理解?看看标准的乐队主唱 我就说几个 吴青峰,阿信,家驹。这些哪个嗓子不是一开口就让人有记忆感 这是啥?无力,无气,无记忆,听感为零。声音太普通 就这还乐队主唱?
你是不是对乐队主唱的声音标准有什么不理解?
看看标准的乐队主唱 我就说几个 吴青峰,阿信,家驹。这些哪个嗓子不是一开口就让人有记忆感
这是啥?无力,无气,无记忆,听感为零。声音太普通 就这还乐队主唱?
啊?这?
“乐队主唱”是有什么很高的门槛么?我大学时候就组过乐队了,在大学城旁边的小酒吧里半常驻。陈粒知道吗?她比我们大几届,我们同酒吧同场唱过。
啊?这?
“乐队主唱”是有什么很高的门槛么?我大学时候就组过乐队了,在大学城旁边的小酒吧里半常驻。陈粒知道吗?她比我们大几届,我们同酒吧同场唱过。
这个歌不好听。
这个歌不好听。
音乐性这个强被人用坏了。
并不是说写一段能跟着唱的旋律就叫音乐性强。
复调结构,和声编排,乐器使用,氛围叠加,需要考虑的东西是要很多的。中国的各种所谓“大众音乐”还是太简陋和急于求成了
音乐性这个强被人用坏了。
并不是说写一段能跟着唱的旋律就叫音乐性强。
复调结构,和声编排,乐器使用,氛围叠加,需要考虑的东西是要很多的。中国的各种所谓“大众音乐”还是太简陋和急于求成了
汉化才是YYDS。。。
我靠 搜了几首听过的
真就一模一样 今天才知道
潘玮柏这是全靠翻唱火的吗
我靠 搜了几首听过的
真就一模一样 今天才知道
潘玮柏这是全靠翻唱火的吗
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
耳帝的号三年前就小百万卖掉了 现在公司就是六千一条友情价明码标价
耳帝的号三年前就小百万卖掉了 现在公司就是六千一条友情价明码标价
是我的审美出问题了?这种说……唱……好听?
是我的审美出问题了?这种说……唱……好听?
不存在出问题,审美不同吧,我就特别喜欢这首
不存在出问题,审美不同吧,我就特别喜欢这首
单从音乐性上闪火已经比其他人走的远很多了
单从音乐性上闪火已经比其他人走的远很多了
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
万妮达那首作品的beat里的鼓点太根源了
万妮达那首作品的beat里的鼓点太根源了
就这?不觉得副歌很普通吗? 听完不想循环第二遍那种
就这?不觉得副歌很普通吗? 听完不想循环第二遍那种
我甚至觉得黑人的脏辫我都可以接受,至少不会觉得很丑,但是跟生活在同一个国家,同一个肤色的条件下,我觉得难听的而有人却觉得好听这算审美差异,我只能说亏贼
我甚至觉得黑人的脏辫我都可以接受,至少不会觉得很丑,但是跟生活在同一个国家,同一个肤色的条件下,我觉得难听的而有人却觉得好听这算审美差异,我只能说亏贼
审美和同一个国家同一个肤色有啥关系?别说对不同的说唱种类审美不同,有些人还直接觉得说唱都难听呢,这不是审美差异是啥?为啥一个国家一个肤色审美就要一样?一千个人有一千个哈姆雷特,这句话不是很难理解吧?
审美和同一个国家同一个肤色有啥关系?别说对不同的说唱种类审美不同,有些人还直接觉得说唱都难听呢,这不是审美差异是啥?为啥一个国家一个肤色审美就要一样?一千个人有一千个哈姆雷特,这句话不是很难理解吧?
啊?没看懂啥啊
啊?没看懂啥啊
本来不听说唱的,但周延的那首威远故事真心不错,其他的不知道,有一次刷到个视频看见了威远故事的歌词,一下就起了兴趣,打破了我对新生代国产rap的偏见,讲述故事很自然,歌词写的特别好,川渝方言结合的也不突兀,比“我飘向远方,别问我……”这首好多了,这歌很土,就很空洞的讲自己背井离乡,一个人怎么怎么样,听着就老套,不知道为啥还那么火……
本来不听说唱的,但周延的那首威远故事真心不错,其他的不知道,有一次刷到个视频看见了威远故事的歌词,一下就起了兴趣,打破了我对新生代国产rap的偏见,讲述故事很自然,歌词写的特别好,川渝方言结合的也不突兀,比“我飘向远方,别问我……”这首好多了,这歌很土,就很空洞的讲自己背井离乡,一个人怎么怎么样,听着就老套,不知道为啥还那么火……
不懂就问,现在说唱也流行搞乐队玩乐器了?他们玩的明白吗
派克特、艾热、王以太这几个rapper早几年就研究过很多,派克特,这几个rapper的音乐素养挺高的,有兴趣可以去听听他们的节目现场或者专辑。很推荐王以太的《演说家》和王以太、艾热一起合作的《幸存者的负罪感》这两张专辑。(喷子请别杠我,你要觉得所有rapper都一样,都没有音乐素养,可以不用回我)
派克特、艾热、王以太这几个rapper早几年就研究过很多,派克特,这几个rapper的音乐素养挺高的,有兴趣可以去听听他们的节目现场或者专辑。很推荐王以太的《演说家》和王以太、艾热一起合作的《幸存者的负罪感》这两张专辑。(喷子请别杠我,你要觉得所有rapper都一样,都没有音乐素养,可以不用回我)
搞得像谁不抄似的
搞得像谁不抄似的
听我说中药苦,抄袭应该更苦
听我说中药苦,抄袭应该更苦
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
圣旨?
圣旨?
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
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太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。
最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。
最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
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单从音乐性上闪火已经比其他人走的远很多了
单从音乐性上闪火已经比其他人走的远很多了
不是一个rapper,是一个乐队主唱
不是一个rapper,是一个乐队主唱
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
节目里他就负责解说,和池子一起整节目效果的。
节目里他就负责解说,和池子一起整节目效果的。
太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。
最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
啊这
啊这
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
也是有本事的,“谁是mvp‘’就是自己写的,里面各种flow和梗很nb,没你说的那么不值
也是有本事的,“谁是mvp‘’就是自己写的,里面各种flow和梗很nb,没你说的那么不值
单从音乐性上闪火已经比其他人走的远很多了
单从音乐性上闪火已经比其他人走的远很多了
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
万妮达那首作品的beat里的鼓点太根源了
万妮达那首作品的beat里的鼓点太根源了
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
潘玮柏这种翻唱🐶出道的有脸当评委?
你这就扯淡了。传唱度来说这些rapper作品加在一起都赶不上潘玮柏作品能打。潘玮柏作品很多人ktv都能完整唱下来,他们这些人作品基本没人在ktv唱。而且单论说唱水平舞台表演,潘玮柏也比他们强。论咖位,他们连潘玮柏尾灯都看不见。而且你要说翻唱这个事情就没意思,他们很多也不是自己做的beat。另外潘玮柏粉丝数量比这些人加起来还多的多。只是粉丝有了家庭不怎么上论坛了。你看看王心凌就知道了,王心凌粉丝数还比不上潘玮柏,潘玮柏巅峰红的程度当时除了周杰伦,也不虚任何人。
你这就扯淡了。传唱度来说这些rapper作品加在一起都赶不上潘玮柏作品能打。潘玮柏作品很多人ktv都能完整唱下来,他们这些人作品基本没人在ktv唱。而且单论说唱水平舞台表演,潘玮柏也比他们强。论咖位,他们连潘玮柏尾灯都看不见。而且你要说翻唱这个事情就没意思,他们很多也不是自己做的beat。另外潘玮柏粉丝数量比这些人加起来还多的多。只是粉丝有了家庭不怎么上论坛了。你看看王心凌就知道了,王心凌粉丝数还比不上潘玮柏,潘玮柏巅峰红的程度当时除了周杰伦,也不虚任何人。
哎呀,我觉得这双写词的人最大的问题就是你生活太远了。
哎呀,我觉得这双写词的人最大的问题就是你生活太远了。
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
讲道理,能上这个节目的音乐性强的有好几个。GAI 艾热 派 李佳隆 万妮达等等都不差
万妮达也能吹?
万妮达也能吹?
太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
太棒的乐队配合了,王以太不论是说唱技巧,歌词,还是hook部分,都完成得相当出色。
最让人惊喜的是闪火对表演的编排,和乐队的配合,最后那段推进情绪的快嘴,太像当年格莱美上表演的Kendrick了。
你自己觉得尬不
你自己觉得尬不
你自己觉得尬不
你自己觉得尬不
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》
非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
(复制微博耳帝的)【cp】王以太在《中国说唱巅峰对决》中表演《骄傲》 非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。 从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
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非常欣赏这个表演,单凭与乐队合作的表演形式与音乐本身来说,王以太所呈现出的音乐性上的追求就比其他人高出了一截,听乐队的音乐演奏尤其是鼓的打法以及键盘,像是一支很擅长Neo-soul/Jazz jam的乐队,那么王以太的角色与身份,不是一个简单的说唱歌手,而是能将自己融入进灵魂、R&B、爵士融合体系之下的嘻哈音乐人,这比很多只追求快嘴等炫技型rapper更有音乐深度与技术性,也是更有可能做出好专辑与好音乐的一条道路。
从这样的乐队模式表演能够感受到,王以太有自己的思考与追求,把人声作为整体音乐的一轨来看待,这样更能懂得自己究竟存在于怎样的音乐谱系与流派发展中,也更容易激发出合作的即兴华彩与更具深度的创造。当然作为综艺竞技表演,王以太依然拿出了竞技性的一面,他同样具有说唱技巧性上的出色展现,但是乐队对于一位说唱歌手的提升意义要远大于纯粹的技巧磨练,他将会有更高的音乐上限。有这种音乐上的自我探寻之心,我也为他感到“骄傲”。
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你说库里传承科比的时候,你会尴尬不?
别人这样问你你是什么想法呢?少点戾气,多听,自己不了解的就多了解一点。
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别人这样问你你是什么想法呢?少点戾气,多听,自己不了解的就多了解一点。
你说库里传承科比的时候,你会尴尬不?别人这样问你你是什么想法呢?少点戾气,多听,自己不了解的就多了解一点。
你说库里传承科比的时候,你会尴尬不?
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不是,verse➕歌唱式hook不是十多年前就流行的东西么,我寻思喇嘛也不这么玩啊,maad city到新专你听了几首就上来说新时代的kendrick。喇嘛两次格莱美唱的东西从风格到内容和闪火都是八杆子打不着,你从头到尾都在发别人或者乐评人对这个现场的评价,说明你压根儿就没看懂只是跟着别人的评论在吹罢了。无非就是把合成器里的部分东西拿出来用乐队形式呈现,没事儿多看看sunday service,从分轨和编曲的呈现效果来看其实很粗糙,因为说唱本身就是相对浅薄的音乐,乐队的呈现效果只是让歌曲和现场的表达更有厚度,至于什么jazz jam,那是几个jazz乐手在jam的意思,就是完全不认识的乐手突发奇想的进行协同演奏和创作,耳帝张嘴就来你问问车导不彩排能不能这么玩吧。并不是我有多大戾气兄弟,你听的太少了才会被带节奏
不是,verse➕歌唱式hook不是十多年前就流行的东西么,我寻思喇嘛也不这么玩啊,maad city到新专你听了几首就上来说新时代的kendrick。喇嘛两次格莱美唱的东西从风格到内容和闪火都是八杆子打不着,你从头到尾都在发别人或者乐评人对这个现场的评价,说明你压根儿就没看懂只是跟着别人的评论在吹罢了。无非就是把合成器里的部分东西拿出来用乐队形式呈现,没事儿多看看sunday service,从分轨和编曲的呈现效果来看其实很粗糙,因为说唱本身就是相对浅薄的音乐,乐队的呈现效果只是让歌曲和现场的表达更有厚度,至于什么jazz jam,那是几个jazz乐手在jam的意思,就是完全不认识的乐手突发奇想的进行协同演奏和创作,耳帝张嘴就来你问问车导不彩排能不能这么玩吧。并不是我有多大戾气兄弟,你听的太少了才会被带节奏
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