现在周杰伦火，围绕这他各种对比，今天陈奕迅、明天王力宏、后天蔡徐坤，现在好了，上古大神搬来了，罗大佑，不在同一个时代，关公战秦琼，说碾压你周杰伦，你也毫无反驳之力，你周杰伦再牛逼，也牛逼不到2000年之前，真实好笑。
既然要比，就说道说道，话说关公战秦琼，你也得是哪个时代的关公和秦琼，关键是罗大佑根本算不上。但事实上，罗大哥在任何时期，就从来没当过“一哥”，连同时代的人都碾压不了，凭啥碾压2000年后唯我独尊的周杰伦？即便要碾压周杰伦，也要拿出哪个时代的最强的。
事实说话：
罗大佑70年代出道，70年代谁最强？不说邓丽君，许冠杰能轻松碾压罗大佑
80年代，更不用说了，香港乐坛三王一后，谭咏麟、张国荣、陈百强、梅艳芳并称“三王一后”
90年代，还说用吗？四大天王的天下
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PS：流行音乐是根据英语Popular Music翻译过来的。流行音乐准确的概念应为商品音乐，是指以盈利为主要目的而创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。它的市场性是主要的，艺术性是次要的。（百度百科）
在我们讨论华语流行乐坛的，要基于一个基本原则。流行音乐的最根本的是“流行”，背后是市场的盈利和市场化是否成功，也是评价音乐的最根本、最基础、最重要、最核心的要素。
很多总喜欢将一些“深度”等强加在音乐之上，简直是“本末倒置”，那干脆都去创作红歌好了？你再有深度、再能体现社会百态，没人听、没有市场就是狗屎一堆。
歌手之间地位对比，也要基于这个原则，深度之类的表达可以有，但只是“加分项”。迈克尔、猫王等只所以被捧上神坛，不是因为他们有“深度”，只是因为他们的音乐足够流行，足够“喜闻乐见”，获得了市场的巨大成功。
周杰伦和罗大佑的对比也是如此。
说实话，比罗大佑的歌词写的有深度的海了去了，罗大佑的“成功”最重要的是他的旋律、编排好听，包括跨过山丘的李宗盛。
现在周杰伦火，围绕这他各种对比，今天陈奕迅、明天王力宏、后天蔡徐坤，现在好了，上古大神搬来了，罗大佑，不在同一个时代，关公战秦琼，说碾压你周杰伦，你也毫无反驳之力，你周杰伦再牛逼，也牛逼不到2000年之前，真实好笑。
既然要比，就说道说道，话说关公战秦琼，你也得是哪个时代的关公和秦琼，关键是罗大佑根本算不上。但事实上，罗大哥在任何时期，就从来没当过“一哥”，连同时代的人都碾压不了，凭啥碾压2000年后唯我独尊的周杰伦？即便要碾压周杰伦，也要拿出哪个时代的最强的。
事实说话：
罗大佑70年代出道，70年代谁最强？不说邓丽君，许冠杰能轻松碾压罗大佑
80年代，更不用说了，香港乐坛三王一后，谭咏麟、张国荣、陈百强、梅艳芳并称“三王一后”
90年代，还说用吗？四大天王的天下
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PS：流行音乐是根据英语Popular Music翻译过来的。流行音乐准确的概念应为商品音乐，是指以盈利为主要目的而创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。它的市场性是主要的，艺术性是次要的。（百度百科）
在我们讨论华语流行乐坛的，要基于一个基本原则。流行音乐的最根本的是“流行”，背后是市场的盈利和市场化是否成功，也是评价音乐的最根本、最基础、最重要、最核心的要素。
很多总喜欢将一些“深度”等强加在音乐之上，简直是“本末倒置”，那干脆都去创作红歌好了？你再有深度、再能体现社会百态，没人听、没有市场就是狗屎一堆。
歌手之间地位对比，也要基于这个原则，深度之类的表达可以有，但只是“加分项”。迈克尔、猫王等只所以被捧上神坛，不是因为他们有“深度”，只是因为他们的音乐足够流行，足够“喜闻乐见”，获得了市场的巨大成功。
周杰伦和罗大佑的对比也是如此。
说实话，比罗大佑的歌词写的有深度的海了去了，罗大佑的“成功”最重要的是他的旋律、编排好听，包括跨过山丘的李宗盛。
