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张艺谋的第一次，太可惜了。
《狙击手》是他第一次进军春节档，也是他第一次与女儿张末联合执导。
可是《狙击手》身上却有太多的强人所难、难乎其难、难以名状和庄周梦蝶。
《最冷的枪》改名为《狙击手》，这一招，是个败笔。
《最冷的枪》有三大好处，一是直接点题电影内容，即冷枪冷炮运动；二是有冷不丁的意思，表明突然，直接点明战士们的人物属性。
三是片名《狙击手》没有差异性，没有吸睛点，过于普通，不利于宣传和导流。
而且还需要宣传方花费大量资金投入到搜索引擎上进行关键词优化，因为大家一搜“狙击手”，第一结果都不是张艺谋的电影，《最冷的枪》则与之相反。
不同于《水门桥》、《奇迹·笨小孩》、《四海》的大阵仗，《狙击手》似乎没有激起半点水花的意思。
《狙击手》想要在春节档占有一席之地必须依靠口碑逆袭。
这样就可以争取多点排片量，让票房看起来漂亮些，因为《狙击手》只有张艺谋，而张艺谋大部分时候代表了精品。
可是，张艺谋的票房号召力与世纪初那几年不可同日而语，这是必须要接受的事实。
况且春节档还有《水门桥》和《奇迹》这样的领头羊与二把手，后面还有《四海》、《这个杀手不太冷静》的围追堵截，《狙击手》的生存空间被进一步压缩。
《狙击手》的主要受众集中在25岁——29岁和40岁以上的人群。
而贡献票房的主力军是年轻人，这批观众被《奇迹》和《四海》拿得稳稳的，40岁以上的观影群体又被《水门桥》卡得死死的，所以《狙击手》真的太难了。
在别人亮出易烊千玺、刘昊然、合家欢的时候，《狙击手》更加捉襟见肘。
本来还有一个张艺谋，但是当张艺谋逐步开始主抓冬奥会开闭幕式，对于《狙击手》肯定不会太上心，少了张艺谋，《狙击手》便没有任何一个大卖点了。
既然硬实力不如他人，那就转变策略，朝对方宣传点暂时薄弱的环节入手，以一个“稳”字求一个体面。
所以《狙击手》慢慢开始主打口碑宣传，以质量取胜，守住春节档前三天的口碑，若是这三天失守了，《狙击手》就真的成为“炮灰”了。
票房上，《狙击手》成为黑马，并一黑到底的可能性已然不大，那就从其他方面来谈谈《狙击手》。
尽管《狙击手》和《长津湖》、《水门桥》同为抗美援朝类型的电影，但是两者想要表达的意思完全不一样，一个是个体，一个是集体。
《长津湖》、《水门桥》侧重于提升民族自信心，国内形成统一战线，对外拧成一股绳，以便向外的宣传口有器可使。
《狙击手》则是转变人们的固有认知，让不明就里的人明白抗美援朝的取胜不是靠人海战术，也不是仅有三三制，还有其他中国智慧。
这一点从《狙击手》预告片中释出的内容就可以看出。
飞机、大炮、坦克，美军什么都有，而志愿军啥都没有，他们凭什么打败了敌人？
因为最可爱的人打仗也讲究侦查，也有其他战术，更懂得出其不意、攻其不备，以最少的伤亡，给予对方最大的打击，不然光凭喊口号，只靠往前冲是换不来胜利的。
不过，有《能文能武李延年》这块珠玉在前，其他抗美援朝类的电影估计很难再有超越者了。
毕竟“李延年”把观众的审美提高了，短时间内估计很难降下去，由俭入奢易，由奢入俭难。
这么一对比，《狙击手》更难了。
因为《能文能武李延年》中也讲了狙击手的故事，并且角色主线逻辑清楚，人物动机恰到好处，情感渲染点到为止。
除了这些“难”之外，《狙击手》还有一个难点，那就是含谋量。
人们看《狙击手》大多数情况下都是冲着“张艺谋导演”这五个字去的，从之前热搜上主打张艺谋的匠人精神就能看出来。
相对来说，冷枪冷炮运动的题材，以及特别演出的张译对观众的吸引力并不大，更别说主演中除了章宇有点名气，其他人甚至都没有听过。
《狙击手》只有张艺谋。
可是，从放出的预告片能够看出，含谋量似乎不高。
预告片中的电影内容，对色彩的运用、对构图的编排，以及对故事节奏的把控，角色性格的渲染，都与以往的张艺谋不同。
《狙击手》更像是张艺谋女儿张末主导的一部片子，张艺谋只是起到了辅助作用，而张末上一部独立执导的电影是5.7分的《28岁未成年》。
尽管不能以一部电影论高低，但是这些困境是《狙击手》必须要面对的。
是选择躺平，任凭他人蹂躏，还是垂死挣扎一下，换取一些同情？《狙击手》选择了后者，可这个后者又因含谋量蒙上了一层灰。
含着金汤匙出生的《狙击手》，有些时运不济，从改片名到定档，撤档又定档，稳了又稳的《狙击手》，最终还是成了难上加难。
与《狙击手》的“难”相比，第五代导演的谢幕更令人唏嘘。
今年的春节档，第五代导演陈凯歌和张艺谋再次同框，只不过这次他们都不是主角。
《水门桥》陈凯歌虽然贵为导演之一，但是他的负面评价甚至多过电影本身，而张艺谋的处境也没有好到哪去，《狙击手》举步维艰。
张艺谋和陈凯歌，一个已经71岁，一个也已69岁。
他们代表中国电影正统传承的辉煌盛世也许将要落幕了。
这是华语电影的可惜，后辈们并没有接过他们的大旗，这也是时代发展，意识形态变化的必然结果。
文字时代长起来的那批人，终究会被影像时代的新人取代，有时候对时代的告别不是痛哭流涕，而是不经意间的一阵呜咽。
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《狙击手》是他第一次进军春节档，也是他第一次与女儿张末联合执导。
可是《狙击手》身上却有太多的强人所难、难乎其难、难以名状和庄周梦蝶。
《最冷的枪》改名为《狙击手》，这一招，是个败笔。
《最冷的枪》有三大好处，一是直接点题电影内容，即冷枪冷炮运动；二是有冷不丁的意思，表明突然，直接点明战士们的人物属性。
三是片名《狙击手》没有差异性，没有吸睛点，过于普通，不利于宣传和导流。
而且还需要宣传方花费大量资金投入到搜索引擎上进行关键词优化，因为大家一搜“狙击手”，第一结果都不是张艺谋的电影，《最冷的枪》则与之相反。
不同于《水门桥》、《奇迹·笨小孩》、《四海》的大阵仗，《狙击手》似乎没有激起半点水花的意思。
《狙击手》想要在春节档占有一席之地必须依靠口碑逆袭。
这样就可以争取多点排片量，让票房看起来漂亮些，因为《狙击手》只有张艺谋，而张艺谋大部分时候代表了精品。
可是，张艺谋的票房号召力与世纪初那几年不可同日而语，这是必须要接受的事实。
况且春节档还有《水门桥》和《奇迹》这样的领头羊与二把手，后面还有《四海》、《这个杀手不太冷静》的围追堵截，《狙击手》的生存空间被进一步压缩。
《狙击手》的主要受众集中在25岁——29岁和40岁以上的人群。
而贡献票房的主力军是年轻人，这批观众被《奇迹》和《四海》拿得稳稳的，40岁以上的观影群体又被《水门桥》卡得死死的，所以《狙击手》真的太难了。
在别人亮出易烊千玺、刘昊然、合家欢的时候，《狙击手》更加捉襟见肘。
本来还有一个张艺谋，但是当张艺谋逐步开始主抓冬奥会开闭幕式，对于《狙击手》肯定不会太上心，少了张艺谋，《狙击手》便没有任何一个大卖点了。
既然硬实力不如他人，那就转变策略，朝对方宣传点暂时薄弱的环节入手，以一个“稳”字求一个体面。
所以《狙击手》慢慢开始主打口碑宣传，以质量取胜，守住春节档前三天的口碑，若是这三天失守了，《狙击手》就真的成为“炮灰”了。
票房上，《狙击手》成为黑马，并一黑到底的可能性已然不大，那就从其他方面来谈谈《狙击手》。
尽管《狙击手》和《长津湖》、《水门桥》同为抗美援朝类型的电影，但是两者想要表达的意思完全不一样，一个是个体，一个是集体。
《长津湖》、《水门桥》侧重于提升民族自信心，国内形成统一战线，对外拧成一股绳，以便向外的宣传口有器可使。
《狙击手》则是转变人们的固有认知，让不明就里的人明白抗美援朝的取胜不是靠人海战术，也不是仅有三三制，还有其他中国智慧。
这一点从《狙击手》预告片中释出的内容就可以看出。
飞机、大炮、坦克，美军什么都有，而志愿军啥都没有，他们凭什么打败了敌人？
因为最可爱的人打仗也讲究侦查，也有其他战术，更懂得出其不意、攻其不备，以最少的伤亡，给予对方最大的打击，不然光凭喊口号，只靠往前冲是换不来胜利的。
不过，有《能文能武李延年》这块珠玉在前，其他抗美援朝类的电影估计很难再有超越者了。
毕竟“李延年”把观众的审美提高了，短时间内估计很难降下去，由俭入奢易，由奢入俭难。
这么一对比，《狙击手》更难了。
因为《能文能武李延年》中也讲了狙击手的故事，并且角色主线逻辑清楚，人物动机恰到好处，情感渲染点到为止。
除了这些“难”之外，《狙击手》还有一个难点，那就是含谋量。
人们看《狙击手》大多数情况下都是冲着“张艺谋导演”这五个字去的，从之前热搜上主打张艺谋的匠人精神就能看出来。
相对来说，冷枪冷炮运动的题材，以及特别演出的张译对观众的吸引力并不大，更别说主演中除了章宇有点名气，其他人甚至都没有听过。
《狙击手》只有张艺谋。
可是，从放出的预告片能够看出，含谋量似乎不高。
预告片中的电影内容，对色彩的运用、对构图的编排，以及对故事节奏的把控，角色性格的渲染，都与以往的张艺谋不同。
《狙击手》更像是张艺谋女儿张末主导的一部片子，张艺谋只是起到了辅助作用，而张末上一部独立执导的电影是5.7分的《28岁未成年》。
尽管不能以一部电影论高低，但是这些困境是《狙击手》必须要面对的。
是选择躺平，任凭他人蹂躏，还是垂死挣扎一下，换取一些同情？《狙击手》选择了后者，可这个后者又因含谋量蒙上了一层灰。
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与《狙击手》的“难”相比，第五代导演的谢幕更令人唏嘘。
今年的春节档，第五代导演陈凯歌和张艺谋再次同框，只不过这次他们都不是主角。
《水门桥》陈凯歌虽然贵为导演之一，但是他的负面评价甚至多过电影本身，而张艺谋的处境也没有好到哪去，《狙击手》举步维艰。
张艺谋和陈凯歌，一个已经71岁，一个也已69岁。
他们代表中国电影正统传承的辉煌盛世也许将要落幕了。
这是华语电影的可惜，后辈们并没有接过他们的大旗，这也是时代发展，意识形态变化的必然结果。
文字时代长起来的那批人，终究会被影像时代的新人取代，有时候对时代的告别不是痛哭流涕，而是不经意间的一阵呜咽。
