90.过客 （1975）米开朗基罗·安东尼奥尼 （意大利）
70年代安东尼奥尼存在主义思想最为浓厚的一部电影，也是杰克尼克尔森出演电影里最特殊的一部，片尾的长镜头调度如同灵魂出窍一般，探讨身份困境与存在问题
89.玛利亚布劳恩的婚礼（1979）法斯宾德（德国）
法斯宾德最具代表性的作品之一，也是他电影中最典型的女性形象，经典的舞台化的表演与镜头的粗粝感，法斯宾德的片子确实不太好消化
88.德意志零年（1948）罗伯托罗西里尼（意大利）
罗西里尼三部曲中的最后一部，着力描写在战后柏林人民生活窘迫的困境，以男孩的视角展开叙述，单论其写实性应该是三部曲中最强的
87.处女泉 （1960）英格玛伯格曼（瑞典）
被公认为是伯格曼电影里的入门作品，将一个内容看似简单的复仇故事拍摄得惊心动魄，镜头语言简练而苍劲，加之强烈的戏剧冲突将浑厚的张力发挥得淋漓尽致，也是李安导演的启蒙之作。
86.都灵之马（2011）贝拉塔尔 （匈牙利）
贝拉塔尔的封镜之作，天地茫茫一片，凛冽凄冷的寒风如刀割一般，人们仿佛在末世之中寻求生活的希望，是极致的视听力量的展现
85.风烛泪 （1953）维托里奥德西卡（意大利）
德西卡自从偷自行车的人之后又一现实主义题材的力作，将视角放到了老人和一条狗身上，人的命运孤苦无依如风中残烛，这电影应该改名叫“老人与狗”
84.这里的黎明静悄悄 （1972） 斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基（前苏联）
苏联二战题材电影中十分独特的一部，也在中国产生了不小的反响，后世也有不少翻拍作品，描述一群女兵残酷又壮烈的故事，质朴无华，其中变焦镜头的运用相当纯熟
83.独行杀手 （1967）让皮埃尔·梅尔维尔 （法国）
喜欢警匪片的影迷值得留意一下，但对热衷于对白台词的影迷来说无疑是沉闷的，电影冷酷到底的氛围平添了一丝宿命与悲凉的感觉，相较于红圈而言我更喜欢这部，叙事上有些不少的留白比起好莱坞过于饱满的叙事节奏而言此片相当克制，一言以蔽之就是城市中的一匹狼，后来的法国贩毒网借鉴了不少其中的风格
82.钱（1983）罗伯特布列松（法国）
布列松最后一部作品，将情节简化到了极致的地步，布列松就好比惜字如金的作家，每一个镜头就好比一个字句，多一字少一字都不行，表演一如往常布列松作品一般冷峻单调，这样的电影没有强大的自信和十足的功力真的拍不出来
81.红军与白军 （1967）米克洛斯·杨索（匈牙利）
杨索最具代表性的作品之一，光看里面长镜头的调度就足以让人咋舌，甚至不用去在意这其中剧情的发展和走向
90.过客 （1975）米开朗基罗·安东尼奥尼 （意大利）
70年代安东尼奥尼存在主义思想最为浓厚的一部电影，也是杰克尼克尔森出演电影里最特殊的一部，片尾的长镜头调度如同灵魂出窍一般，探讨身份困境与存在问题
89.玛利亚布劳恩的婚礼（1979）法斯宾德（德国）
法斯宾德最具代表性的作品之一，也是他电影中最典型的女性形象，经典的舞台化的表演与镜头的粗粝感，法斯宾德的片子确实不太好消化
88.德意志零年（1948）罗伯托罗西里尼（意大利）
罗西里尼三部曲中的最后一部，着力描写在战后柏林人民生活窘迫的困境，以男孩的视角展开叙述，单论其写实性应该是三部曲中最强的
87.处女泉 （1960）英格玛伯格曼（瑞典）
被公认为是伯格曼电影里的入门作品，将一个内容看似简单的复仇故事拍摄得惊心动魄，镜头语言简练而苍劲，加之强烈的戏剧冲突将浑厚的张力发挥得淋漓尽致，也是李安导演的启蒙之作。
86.都灵之马（2011）贝拉塔尔 （匈牙利）
贝拉塔尔的封镜之作，天地茫茫一片，凛冽凄冷的寒风如刀割一般，人们仿佛在末世之中寻求生活的希望，是极致的视听力量的展现
85.风烛泪 （1953）维托里奥德西卡（意大利）
德西卡自从偷自行车的人之后又一现实主义题材的力作，将视角放到了老人和一条狗身上，人的命运孤苦无依如风中残烛，这电影应该改名叫“老人与狗”
84.这里的黎明静悄悄 （1972） 斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基（前苏联）
苏联二战题材电影中十分独特的一部，也在中国产生了不小的反响，后世也有不少翻拍作品，描述一群女兵残酷又壮烈的故事，质朴无华，其中变焦镜头的运用相当纯熟
83.独行杀手 （1967）让皮埃尔·梅尔维尔 （法国）
喜欢警匪片的影迷值得留意一下，但对热衷于对白台词的影迷来说无疑是沉闷的，电影冷酷到底的氛围平添了一丝宿命与悲凉的感觉，相较于红圈而言我更喜欢这部，叙事上有些不少的留白比起好莱坞过于饱满的叙事节奏而言此片相当克制，一言以蔽之就是城市中的一匹狼，后来的法国贩毒网借鉴了不少其中的风格
82.钱（1983）罗伯特布列松（法国）
布列松最后一部作品，将情节简化到了极致的地步，布列松就好比惜字如金的作家，每一个镜头就好比一个字句，多一字少一字都不行，表演一如往常布列松作品一般冷峻单调，这样的电影没有强大的自信和十足的功力真的拍不出来
81.红军与白军 （1967）米克洛斯·杨索（匈牙利）
杨索最具代表性的作品之一，光看里面长镜头的调度就足以让人咋舌，甚至不用去在意这其中剧情的发展和走向
