先说第一次的听感，觉得有点割裂，intro的钢琴和主歌的人声旋律写的挺有古典韵味，半音音程制造一些不和谐感（所以听这个不顺耳），编曲还加了弦乐，本来觉得可能是一首受到古典影响的跨界流行，毕竟回看许嵩前几年，吸收了不少黑人音乐元素，我想着可能现在是要吸收古典养分了。但是一到副歌，旋律写的非常通俗甚至有点“土”，别说古典了，跟前几张吸收黑人音乐元素的《青年晚报》《寻宝游戏》都差距极大，甚至我一度怀疑这旋律是他十几年前网络时代的产物，怎么越写越回去了。
直到今天看到《乌鸦》的创作背景，豁然开朗，原来“乌鸦”既是对过去所谓“非主流”的回应，乌鸦象征不吉利，好比“非主流”的污名，所以才有了梦回“非主流”时期的副歌旋律，不是说“非主流”吗，那就彻彻底底的梦回当年，坦然面对所有的标签；而主歌和编曲的古典韵味又是对这么多年来音乐提升的自证，写的了“网络歌曲”，也能融合古典，也是告诉歌迷可以坦然的自豪的听他的音乐，“乌鸦”的标签终究是能摘下来的，还是挺有心的。
先说第一次的听感，觉得有点割裂，intro的钢琴和主歌的人声旋律写的挺有古典韵味，半音音程制造一些不和谐感（所以听这个不顺耳），编曲还加了弦乐，本来觉得可能是一首受到古典影响的跨界流行，毕竟回看许嵩前几年，吸收了不少黑人音乐元素，我想着可能现在是要吸收古典养分了。但是一到副歌，旋律写的非常通俗甚至有点“土”，别说古典了，跟前几张吸收黑人音乐元素的《青年晚报》《寻宝游戏》都差距极大，甚至我一度怀疑这旋律是他十几年前网络时代的产物，怎么越写越回去了。
直到今天看到《乌鸦》的创作背景，豁然开朗，原来“乌鸦”既是对过去所谓“非主流”的回应，乌鸦象征不吉利，好比“非主流”的污名，所以才有了梦回“非主流”时期的副歌旋律，不是说“非主流”吗，那就彻彻底底的梦回当年，坦然面对所有的标签；而主歌和编曲的古典韵味又是对这么多年来音乐提升的自证，写的了“网络歌曲”，也能融合古典，也是告诉歌迷可以坦然的自豪的听他的音乐，“乌鸦”的标签终究是能摘下来的，还是挺有心的。
