今年的五一档，堪称惨烈，算上重映的《指环王3》，有多达15部电影“挤”在了这个档期。
而在这茫茫多电影中脱颖而出的，仍然是那位已经古稀之年的张艺谋导演——
《悬崖之上》
上映四天——
口碑上，《悬崖之上》远远把其他电影甩在身后，豆瓣14万人打下7.7分的高分。
票房上，前三天总票房和单日票房都位居第二，而仅仅到四天，《悬崖之上》就凭借良好口碑完成了单日票房逆袭，并且目前来看，总票房也极有可能超过《你的婚礼》，成为五一档期最大赢家。
那么这部电影到底如何呢？
其实在观看之前，我并没有抱着太多的期待——
因为去年11月《一秒钟》上映，仅过5个月后，《悬崖之上》登台，除了这两部已经上映的电影外，今年二月杀青的《狙击手》已经处在后期制作过程，而另一部反腐题材的《坚如磐石》已经拍摄完成只等定档。
如此紧密且几乎连轴转的工作体量，并且导演还是一位70岁的老人，说真的，我很难去期待电影的质量。
观看完之后，我认为作为张艺谋首次尝试拍摄的谍战片，《悬崖之上》交出了一个70分的答卷。
没那么好看，但仍值得去看。
为什么没那么好看？
作为一部谍战片，这部电影的主线其实比较简单——
上世纪30年代，哈尔滨的伪满政府对东北抗联的革命者进行了惨无人道的杀害，我党4位在苏联受训的特工秘密来到哈尔滨执行一项代号为“乌特拉”的特殊任务。
"乌特拉"在俄语中代表着“黎明”，张译、秦海璐、朱亚文和刘浩存饰演的4位特工需要秘密营救出日本人体实验唯一一个幸存者王子阳，让他去国际社会把日本的罪行公之于众。
本片的主线从第一分钟开始就已经明确了——
执行“乌特拉行动”，营救王子阳。
剧情如若按照主线的话，那么电影的重头戏应该放在“营救王子阳”身上，其中再穿插张宪臣寻找失散的孩子，周乙中途加入“乌特拉行动“等等支线剧情，但是在2个小时的电影里，“营救王子阳”只给了片尾成功完成任务的一幕，这种近乎跳跃式的完成方式可以说是我对这部电影最大的不满——
《悬崖之上》这部电影一直在强调“黎明终会到来”这个主题，而“乌特拉”就代表着黎明，但张艺谋却选择把剧情的重点放在周乙如何瞒天过海躲过敌军侦查，二组如何在暴露的情况下逃出生天，这在我看来是一种主次不分的处理方式。
既然你强调了”营救王子阳“的主线，那么如何拯救王子阳理应要占据较大的篇幅，而不应该是只给一个镜头草草收尾。
除了叙事之外，我最不理解的，就是张艺谋为什么要在影片最高潮阶段设置一个不合时宜的笑点？
张宪臣选择牺牲自己保留周乙之后，敌军首领高彬就开始疑心周乙的身份，而周乙选择用老金当自己的替死鬼逃过一劫。
这一段，理应来说是影片最紧张最刺激的部分，一旦老金开口洗刷嫌疑，那么周乙就会暴露身份难逃一死，“乌特拉行动”宣告失败。
但不管是老金被注射迷幻药的时候，还是被抬上刑场的时候，我内心不仅没有替周乙松一口气，反而不自觉的笑出了声——
不仅是我，整个片场的观众，在老金被击毙的这一幕，都不约而同的笑了出来。
如果不是朋友提醒的话，我可能压根没有发现，和老金一起被击毙的，还有宁死不屈的张宪臣。
张宪臣，电影前半段笔墨最重的一位角色，几乎承载了整部电影的智斗场面和悲情戏份，但是他死的却如此随便与草率，宛如一个龙套。
这就像你在蹦极前已经做好心理准备，所有的保护措施都已佩戴完毕，但是你纵身一跃，却发现前面只是一个小水坑。
这里的情绪铺垫在我看来，是张艺谋导演的一次失误，谍战片不代表就不可以有笑点，但笑点不应该设置在主角被击毙的时候。
那么，这部电影为什么仍然值得去看？
我认为这是近几年来张艺谋发挥最好的一部电影。
首先，是画面场景。
开篇，国师就展现了自己完美的镜头语言和色调艺术——
黑与白的相互交织，寥寥几笔就勾勒出了萧瑟肃杀的氛围。
内景是昏黄与漆黑，外景是深蓝与纯白，最后搭配上哈尔滨永不熄灭的霓虹色，每一帧都是一副古典油画。
《悬崖之上》是我今年看过最美的电影。
其次，是演员。
张译和于和伟，几乎代表了中生代男演员的最高水平。
但在我看来，这两位演员的表演方式，是近乎相反的。
张译的表演是粗犷的，他用每一块身体肌肉，每一个身体动作去传达角色的内心与感受。
例如本片最残忍的一幕，是张译的受刑戏，面对电刑、迷幻药、鞭打等等酷刑，张译的表演在我看来近乎完美，随着电流击穿全身，他的身体自然抽搐，你找不到可以挑漏洞的瑕疵，每一幕都让荧幕前的我揪心万分。
而于和伟的表演是内敛的，他运用每一个小动作，每一个微表情让观众去体会角色的处境与心境。
在《悬崖之上》里，周乙这个角色在我看来就是为于和伟量身定做，比如当他为了不暴露身份而选择击杀战友的时候，他表面上装作不屑一顾，但眉间一闪而过的褶皱说明了他内心的挣扎。
还有在对阵老谋深算的敌方首领时，他每一句话，每一个动作都是如履薄冰，但表面上他却要表现得漫不经心。
仅仅看他们俩飙戏，这电影票就买的绝对不亏。
并且除了他们之外，其他几位配角也发挥出色。
至于在网上被诟病最深的刘浩存，在我看来，其实整体演技并没有太糟糕，几场哭戏也做的比较到位，可能最大的问题，就是因为没有受过专业培训，所以台词功底并不扎实，导致在和一群戏骨演对手戏的时候，一张口就让有些观众感到出戏。
最后。
我想说说《悬崖之上》背后的故事。
电影虽然虚构，但“乌特拉行动”的最终目标“王子阳”却是真实存在的人物。
在电影里，张宪臣问过小兰这样一个问题：
“你知道背荫河吗？”
1932年，日军石井部队（后改名731防疫给水部队）在背荫河建立了“秘密兵营”，虽称为兵营，其实本质上就是日本细菌战的实验基地，它是侵华日军建在中国的第一个细菌战试验场，也是日本731部队哈尔滨平房试验场的前身。
1934年中秋之夜，试验场众多囚犯以王子阳为首实行了越狱计划，日军发现越狱之后便开始全面追捕，几乎所有人都被抓、被杀，有名有姓记载在册的逃脱者仅有王子阳一人。
1936年，东北人民革命军第三军一团团长刘海涛在共产国际上揭露日本政府惨无人道的罪行，靠的就是王子阳提供的第一手资料。
《悬崖之上》虽然只是一部文艺作品，甚至本质上来讲仍旧是一部商业片，但是其每一个角色形象，都能在那段波澜壮阔的历史中找到无数个对应的原型。
如果当你看过这部电影后，有兴趣去了解背后的历史，那么在我看来，《悬崖之上》就已经成功了。
就像电影里说的，天快亮了。
我们为什么能看到黎明？
因为在漆黑如墨的夜晚中，有无数个无名英雄用他们的鲜血为我们披荆斩棘。
作者：十四十四
公众号：十四十四
今年的五一档，堪称惨烈，算上重映的《指环王3》，有多达15部电影“挤”在了这个档期。
而在这茫茫多电影中脱颖而出的，仍然是那位已经古稀之年的张艺谋导演——
《悬崖之上》
上映四天——
口碑上，《悬崖之上》远远把其他电影甩在身后，豆瓣14万人打下7.7分的高分。
票房上，前三天总票房和单日票房都位居第二，而仅仅到四天，《悬崖之上》就凭借良好口碑完成了单日票房逆袭，并且目前来看，总票房也极有可能超过《你的婚礼》，成为五一档期最大赢家。
那么这部电影到底如何呢？
其实在观看之前，我并没有抱着太多的期待——
因为去年11月《一秒钟》上映，仅过5个月后，《悬崖之上》登台，除了这两部已经上映的电影外，今年二月杀青的《狙击手》已经处在后期制作过程，而另一部反腐题材的《坚如磐石》已经拍摄完成只等定档。
如此紧密且几乎连轴转的工作体量，并且导演还是一位70岁的老人，说真的，我很难去期待电影的质量。
观看完之后，我认为作为张艺谋首次尝试拍摄的谍战片，《悬崖之上》交出了一个70分的答卷。
没那么好看，但仍值得去看。
为什么没那么好看？
作为一部谍战片，这部电影的主线其实比较简单——
上世纪30年代，哈尔滨的伪满政府对东北抗联的革命者进行了惨无人道的杀害，我党4位在苏联受训的特工秘密来到哈尔滨执行一项代号为“乌特拉”的特殊任务。
"乌特拉"在俄语中代表着“黎明”，张译、秦海璐、朱亚文和刘浩存饰演的4位特工需要秘密营救出日本人体实验唯一一个幸存者王子阳，让他去国际社会把日本的罪行公之于众。
本片的主线从第一分钟开始就已经明确了——
执行“乌特拉行动”，营救王子阳。
剧情如若按照主线的话，那么电影的重头戏应该放在“营救王子阳”身上，其中再穿插张宪臣寻找失散的孩子，周乙中途加入“乌特拉行动“等等支线剧情，但是在2个小时的电影里，“营救王子阳”只给了片尾成功完成任务的一幕，这种近乎跳跃式的完成方式可以说是我对这部电影最大的不满——
《悬崖之上》这部电影一直在强调“黎明终会到来”这个主题，而“乌特拉”就代表着黎明，但张艺谋却选择把剧情的重点放在周乙如何瞒天过海躲过敌军侦查，二组如何在暴露的情况下逃出生天，这在我看来是一种主次不分的处理方式。
既然你强调了”营救王子阳“的主线，那么如何拯救王子阳理应要占据较大的篇幅，而不应该是只给一个镜头草草收尾。
除了叙事之外，我最不理解的，就是张艺谋为什么要在影片最高潮阶段设置一个不合时宜的笑点？
张宪臣选择牺牲自己保留周乙之后，敌军首领高彬就开始疑心周乙的身份，而周乙选择用老金当自己的替死鬼逃过一劫。
这一段，理应来说是影片最紧张最刺激的部分，一旦老金开口洗刷嫌疑，那么周乙就会暴露身份难逃一死，“乌特拉行动”宣告失败。
但不管是老金被注射迷幻药的时候，还是被抬上刑场的时候，我内心不仅没有替周乙松一口气，反而不自觉的笑出了声——
不仅是我，整个片场的观众，在老金被击毙的这一幕，都不约而同的笑了出来。
如果不是朋友提醒的话，我可能压根没有发现，和老金一起被击毙的，还有宁死不屈的张宪臣。
张宪臣，电影前半段笔墨最重的一位角色，几乎承载了整部电影的智斗场面和悲情戏份，但是他死的却如此随便与草率，宛如一个龙套。
这就像你在蹦极前已经做好心理准备，所有的保护措施都已佩戴完毕，但是你纵身一跃，却发现前面只是一个小水坑。
这里的情绪铺垫在我看来，是张艺谋导演的一次失误，谍战片不代表就不可以有笑点，但笑点不应该设置在主角被击毙的时候。
那么，这部电影为什么仍然值得去看？
我认为这是近几年来张艺谋发挥最好的一部电影。
首先，是画面场景。
开篇，国师就展现了自己完美的镜头语言和色调艺术——
黑与白的相互交织，寥寥几笔就勾勒出了萧瑟肃杀的氛围。
内景是昏黄与漆黑，外景是深蓝与纯白，最后搭配上哈尔滨永不熄灭的霓虹色，每一帧都是一副古典油画。
《悬崖之上》是我今年看过最美的电影。
其次，是演员。
张译和于和伟，几乎代表了中生代男演员的最高水平。
但在我看来，这两位演员的表演方式，是近乎相反的。
张译的表演是粗犷的，他用每一块身体肌肉，每一个身体动作去传达角色的内心与感受。
例如本片最残忍的一幕，是张译的受刑戏，面对电刑、迷幻药、鞭打等等酷刑，张译的表演在我看来近乎完美，随着电流击穿全身，他的身体自然抽搐，你找不到可以挑漏洞的瑕疵，每一幕都让荧幕前的我揪心万分。
而于和伟的表演是内敛的，他运用每一个小动作，每一个微表情让观众去体会角色的处境与心境。
在《悬崖之上》里，周乙这个角色在我看来就是为于和伟量身定做，比如当他为了不暴露身份而选择击杀战友的时候，他表面上装作不屑一顾，但眉间一闪而过的褶皱说明了他内心的挣扎。
还有在对阵老谋深算的敌方首领时，他每一句话，每一个动作都是如履薄冰，但表面上他却要表现得漫不经心。
仅仅看他们俩飙戏，这电影票就买的绝对不亏。
并且除了他们之外，其他几位配角也发挥出色。
至于在网上被诟病最深的刘浩存，在我看来，其实整体演技并没有太糟糕，几场哭戏也做的比较到位，可能最大的问题，就是因为没有受过专业培训，所以台词功底并不扎实，导致在和一群戏骨演对手戏的时候，一张口就让有些观众感到出戏。
最后。
我想说说《悬崖之上》背后的故事。
电影虽然虚构，但“乌特拉行动”的最终目标“王子阳”却是真实存在的人物。
在电影里，张宪臣问过小兰这样一个问题：
“你知道背荫河吗？”
1932年，日军石井部队（后改名731防疫给水部队）在背荫河建立了“秘密兵营”，虽称为兵营，其实本质上就是日本细菌战的实验基地，它是侵华日军建在中国的第一个细菌战试验场，也是日本731部队哈尔滨平房试验场的前身。
1934年中秋之夜，试验场众多囚犯以王子阳为首实行了越狱计划，日军发现越狱之后便开始全面追捕，几乎所有人都被抓、被杀，有名有姓记载在册的逃脱者仅有王子阳一人。
1936年，东北人民革命军第三军一团团长刘海涛在共产国际上揭露日本政府惨无人道的罪行，靠的就是王子阳提供的第一手资料。
《悬崖之上》虽然只是一部文艺作品，甚至本质上来讲仍旧是一部商业片，但是其每一个角色形象，都能在那段波澜壮阔的历史中找到无数个对应的原型。
如果当你看过这部电影后，有兴趣去了解背后的历史，那么在我看来，《悬崖之上》就已经成功了。
就像电影里说的，天快亮了。
我们为什么能看到黎明？
因为在漆黑如墨的夜晚中，有无数个无名英雄用他们的鲜血为我们披荆斩棘。
作者：十四十四
公众号：十四十四
