林俊杰发布了新歌《将故事写成我们》，发现歌词太多地方似曾相识。抱着手机打了几千字，谈了很多看法，但是点击了“发布”，就什么也没有了，不知道这一晚上都做了什么，很难受。只是希望杰伦方文山甚至郭德纲这些曾经爬上巅峰的创作者用心做出好作品。大家的要求不要太严格，高峰了总有下坡。也希望虎扑app能优化一下，辛辛苦苦排版写了好久什么都没有的感觉真是非常糟糕。
林俊杰发布了新歌《将故事写成我们》，发现歌词太多地方似曾相识。抱着手机打了几千字，谈了很多看法，但是点击了“发布”，就什么也没有了，不知道这一晚上都做了什么，很难受。只是希望杰伦方文山甚至郭德纲这些曾经爬上巅峰的创作者用心做出好作品。大家的要求不要太严格，高峰了总有下坡。也希望虎扑app能优化一下，辛辛苦苦排版写了好久什么都没有的感觉真是非常糟糕。
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这些回帖亮了
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
他不回你了我笑死了 老哥nb
他不回你了我笑死了 老哥nb
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
蔡徐坤？
蔡徐坤？
《东风破》《发如雪》《青花瓷》《菊花台》，很多句子不是简单的词藻堆砌，比如“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”是化用红楼梦，“愁莫渡江，秋心拆两半”是化用吴文英的《唐多令》，青花瓷入选过学生教材。
《东风破》《发如雪》《青花瓷》《菊花台》，很多句子不是简单的词藻堆砌，比如“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”是化用红楼梦，“愁莫渡江，秋心拆两半”是化用吴文英的《唐多令》，青花瓷入选过学生教材。
并不觉得这些创作者会重回巅峰，毕竟环境背景境遇都不相同。也不觉得他们必须要交出优秀作品，但是对自己作品要用心，而不是敷衍了事。当然再出现才华横溢的人更好，音乐、艺术、文学等等都多点天赋点加满的创作者当然是好事，希望多些作品过硬的新歌手、新作家。
并不觉得这些创作者会重回巅峰，毕竟环境背景境遇都不相同。也不觉得他们必须要交出优秀作品，但是对自己作品要用心，而不是敷衍了事。当然再出现才华横溢的人更好，音乐、艺术、文学等等都多点天赋点加满的创作者当然是好事，希望多些作品过硬的新歌手、新作家。
道理都懂，杜浦是谁？
道理都懂，杜浦是谁？
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
但是你列出的这些词多数也确实都是挺简单常见的，类似于“老树根”“草木深”这种重复出现确实值得关注，但是类似“我们”“一生”这种我觉得就没必要太计较了，本身就是高频词吧
但是你列出的这些词多数也确实都是挺简单常见的，类似于“老树根”“草木深”这种重复出现确实值得关注，但是类似“我们”“一生”这种我觉得就没必要太计较了，本身就是高频词吧
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
杜浦……
哈哈，你说他打个杜府可以说是输入法的问题，
du pu 就知道这人什么文化水平了
老哥就不用跟他认真了
杜浦……
哈哈，你说他打个杜府可以说是输入法的问题，
du pu 就知道这人什么文化水平了
老哥就不用跟他认真了
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
以前虎扑有个搞音乐的jr发过薛之谦写词套路，我觉得这些写词的应该大部分都是按照那个套路写的，只是水平高低问题
以前虎扑有个搞音乐的jr发过薛之谦写词套路，我觉得这些写词的应该大部分都是按照那个套路写的，只是水平高低问题
楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
是啊，太多重复使用真人喜欢不起来。大多数人还是觉得方文山就代表了金字塔尖的作词，今天新歌发布以后有很多评论都是“方文山太厉害了”“真是才华横溢”。可是2008年之后方文山就很少推出叫好的作品，《红尘客栈》《天涯过客》这种作品也没有从前的灵气。这些年看他歌词唯一觉得会产生画面感的是“晨霜攀黛瓦”。老本早被套光了，听众们也不知道。
是啊，太多重复使用真人喜欢不起来。大多数人还是觉得方文山就代表了金字塔尖的作词，今天新歌发布以后有很多评论都是“方文山太厉害了”“真是才华横溢”。可是2008年之后方文山就很少推出叫好的作品，《红尘客栈》《天涯过客》这种作品也没有从前的灵气。这些年看他歌词唯一觉得会产生画面感的是“晨霜攀黛瓦”。老本早被套光了，听众们也不知道。
是啊，太多重复使用真人喜欢不起来。大多数人还是觉得方文山就代表了金字塔尖的作词，今天新歌发布以后有很多评论都是“方文山太厉害了”“真是才华横溢”。可是2008年之后方文山就很少推出叫好的作品，《红尘客栈》《天涯过客》这种作品也没有从前的灵气。这些年看他歌词唯一觉得会产生画面感的是“晨霜攀黛瓦”。老本早被套光了，听众们也不知道。
是啊，太多重复使用真人喜欢不起来。大多数人还是觉得方文山就代表了金字塔尖的作词，今天新歌发布以后有很多评论都是“方文山太厉害了”“真是才华横溢”。可是2008年之后方文山就很少推出叫好的作品，《红尘客栈》《天涯过客》这种作品也没有从前的灵气。这些年看他歌词唯一觉得会产生画面感的是“晨霜攀黛瓦”。老本早被套光了，听众们也不知道。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
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AI作曲
AI作曲
哈哈，学的东西太少了，键盘都敲不响。教育我的懒得敲键盘的您，也照样会回复“舔就完了”。
哈哈，学的东西太少了，键盘都敲不响。教育我的懒得敲键盘的您，也照样会回复“舔就完了”。
已经比 彷徨 迷茫 方向 梦想 远方什么都好很多了……
已经比 彷徨 迷茫 方向 梦想 远方什么都好很多了……
哈哈哈您要的图
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楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
蔡徐坤？
蔡徐坤？
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
以前虎扑有个搞音乐的jr发过薛之谦写词套路，我觉得这些写词的应该大部分都是按照那个套路写的，只是水平高低问题
以前虎扑有个搞音乐的jr发过薛之谦写词套路，我觉得这些写词的应该大部分都是按照那个套路写的，只是水平高低问题
旋律也是有套路的 之前看华晨宇在明日之子上批评过那个音乐裁缝李袁杰 和弦是抄的别人的 基本乐理知识都不懂就说自己是“原创歌手”
他用的是最最常见的和弦 4536什么什么的 b站有个up讲解
旋律也是有套路的 之前看华晨宇在明日之子上批评过那个音乐裁缝李袁杰 和弦是抄的别人的 基本乐理知识都不懂就说自己是“原创歌手”
他用的是最最常见的和弦 4536什么什么的 b站有个up讲解
图是用wps做的，标出了套用的地方。“青春”“过门”“眼神”“扎根”“一个人”“永恒”“转身”“在等”很高频
图是用wps做的，标出了套用的地方。“青春”“过门”“眼神”“扎根”“一个人”“永恒”“转身”“在等”很高频
您会错意了，表达的意思不是要用生僻的东西或者创些新颖词汇出来，而是不要太大规模地使用已经用过太多遍的东西。比如一首两首诗里用“寂寥的雨巷”“丁香般的惆怅”“太息般的眼光”当然没问题，您要真翻戴望舒或者任何一个人的作品集，显然不会数十首都有“丁香般的惆怅”。同一种风格听太多看太多都会不喜欢，比如大家都说薛之谦的歌风格、曲调、和弦太接近，要做的不是写些要翻音乐理论书才听的明白的旋律，而是尽量少一点4536251。
您会错意了，表达的意思不是要用生僻的东西或者创些新颖词汇出来，而是不要太大规模地使用已经用过太多遍的东西。比如一首两首诗里用“寂寥的雨巷”“丁香般的惆怅”“太息般的眼光”当然没问题，您要真翻戴望舒或者任何一个人的作品集，显然不会数十首都有“丁香般的惆怅”。同一种风格听太多看太多都会不喜欢，比如大家都说薛之谦的歌风格、曲调、和弦太接近，要做的不是写些要翻音乐理论书才听的明白的旋律，而是尽量少一点4536251。
文山作词一直用这些烂透了的字眼，看多了显得很土。这就是文山和林夕的巨大差距
文山作词一直用这些烂透了的字眼，看多了显得很土。这就是文山和林夕的巨大差距
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
杰伦彩虹的结尾和力宏《你不知道的事》开头一毛一样 挺有趣的
杰伦彩虹的结尾和力宏《你不知道的事》开头一毛一样 挺有趣的
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没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
没错，韵脚也就这么多可用的，意象可用的更少，难免用重复了。杜甫流传下来不到1500首，王维流传下来不到500首，肯定会有重复之处。我有大体翻过王维的诗集，有不少类似的韵脚意象，比如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。当然可以重复用，但是不会出现十几首诗处处是“浣女”“渔舟”“柴扉”“绮窗”，大规模套用已作诗篇当然有问题。
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
其他作词人也有套用，更明显的套用。比如林夕在陈奕迅的《谢谢侬》，潘玮柏的《我的麦克风》，方大同的《南音》里全都是“红不红”“穷不穷”“没人懂”“平凡的梦”“没有用”“感动”“彩虹”这些词，写过几百首上千首歌一定有重复之处，两三首重复问题不大，但是十几首都这样，把意象和词语排列组合一下就是新一首歌这种情况就确实太敷衍了。
并不觉得这些创作者会重回巅峰，毕竟环境背景境遇都不相同。也不觉得他们必须要交出优秀作品，但是对自己作品要用心，而不是敷衍了事。当然再出现才华横溢的人更好，音乐、艺术、文学等等都多点天赋点加满的创作者当然是好事，希望多些作品过硬的新歌手、新作家。
并不觉得这些创作者会重回巅峰，毕竟环境背景境遇都不相同。也不觉得他们必须要交出优秀作品，但是对自己作品要用心，而不是敷衍了事。当然再出现才华横溢的人更好，音乐、艺术、文学等等都多点天赋点加满的创作者当然是好事，希望多些作品过硬的新歌手、新作家。
楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
楼主你才发现啊，方文山很早就这么做了。以前我也喜欢过他，看过他的素颜韵脚诗以及广告文案。你就会见怪不怪，风铃、青春、蜻蜓、和你提到的词，这些词已经被套烂了。对他早已经路人。
是啊，太多重复使用真人喜欢不起来。大多数人还是觉得方文山就代表了金字塔尖的作词，今天新歌发布以后有很多评论都是“方文山太厉害了”“真是才华横溢”。可是2008年之后方文山就很少推出叫好的作品，《红尘客栈》《天涯过客》这种作品也没有从前的灵气。这些年看他歌词唯一觉得会产生画面感的是“晨霜攀黛瓦”。老本早被套光了，听众们也不知道。
是啊，太多重复使用真人喜欢不起来。大多数人还是觉得方文山就代表了金字塔尖的作词，今天新歌发布以后有很多评论都是“方文山太厉害了”“真是才华横溢”。可是2008年之后方文山就很少推出叫好的作品，《红尘客栈》《天涯过客》这种作品也没有从前的灵气。这些年看他歌词唯一觉得会产生画面感的是“晨霜攀黛瓦”。老本早被套光了，听众们也不知道。
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