大明王朝1566这部剧的亮点和精髓在哪里由我想奥利 发表在影视区 https://bbs.hupu.com/ent
最近在看这部剧，看弹幕全是好评。那么请问，好评的点在哪里呢？
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大明王朝1566这部剧的亮点和精髓在哪里
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亮点是镜头、演技、剧本。
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
亮点是镜头、演技、剧本。
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
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引用 @殷墟石牛 发表的:
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如果权游没有最后一季还可以掰掰手腕，有了最后一季就是从史诗级巨著变成现象级烂尾…根本不配和1566，雍正王朝等经典作品一起讨论了
如果权游没有最后一季还可以掰掰手腕，有了最后一季就是从史诗级巨著变成现象级烂尾…根本不配和1566，雍正王朝等经典作品一起讨论了
说真的我感觉权游从头到尾都没有什么特别高超的计谋，尤其那几个大家族，比来比去就是看谁更没下线，你毒杀乔大帝我搞个血色婚礼，实在是太简单粗暴了
说真的我感觉权游从头到尾都没有什么特别高超的计谋，尤其那几个大家族，比来比去就是看谁更没下线，你毒杀乔大帝我搞个血色婚礼，实在是太简单粗暴了
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沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
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权力的游戏和它比 就是权利的儿戏 这部剧把中国人与人之间的相处 利益权衡体现的淋漓尽致 中国最厉害的几十个老油子
权力的游戏和它比 就是权利的儿戏 这部剧把中国人与人之间的相处 利益权衡体现的淋漓尽致 中国最厉害的几十个老油子
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沈一石很明白自己的结局，他死前那些话已经说明白了。大明王朝1566第十五集：我大明拥有四海，倘使朝廷节用以爱人，使民以时，各级官员清廉自守，何至于今日之国库亏空。上下挥霍无度，便掠之于民，民变在即，即掠之于商。
沈一石很明白自己的结局，他死前那些话已经说明白了。
大明王朝1566第十五集：
我大明拥有四海，倘使朝廷节用以爱人，使民以时，各级官员清廉自守，何至于今日之国库亏空。
上下挥霍无度，便掠之于民，民变在即，即掠之于商。
沈老板自己都是这局中的一个，掠之于民就有他一份，但是他总是一副自怜自艾的样子，所以我说他酸呢。对待高翰文的那一手美人计就是他这个人物的缩影，他打心眼里向往他自己所谓的江南斯文元气，所以在用芸娘套高翰文时候自己在外面明显地表现出为难。但为了钱，他又得亲手毁了这样的人，还得用自己最看不上的太监，尤其那个胖的，和自己最喜欢的芸娘。所以搞定高翰文之后，下一场他的重头戏我记得就是他的精神崩溃，砍琴啥的，因为他想为自己辩护又实在看不起自己。天天说嵇康嵇康，实际上他自己是个 表 子。
沈老板自己都是这局中的一个，掠之于民就有他一份，但是他总是一副自怜自艾的样子，所以我说他酸呢。对待高翰文的那一手美人计就是他这个人物的缩影，他打心眼里向往他自己所谓的江南斯文元气，所以在用芸娘套高翰文时候自己在外面明显地表现出为难。但为了钱，他又得亲手毁了这样的人，还得用自己最看不上的太监，尤其那个胖的，和自己最喜欢的芸娘。所以搞定高翰文之后，下一场他的重头戏我记得就是他的精神崩溃，砍琴啥的，因为他想为自己辩护又实在看不起自己。天天说嵇康嵇康，实际上他自己是个 表 子。
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如果拿去评奖，你觉得他可以和权力的游戏相提并论吗？
如果拿去评奖，你觉得他可以和权力的游戏相提并论吗？
权利的游戏真的跟他比不了，权利游戏本质上就是爽剧而已。。。还有评奖看的是评委喜好，你拿李白的诗去评奖也不一定能得奖，但丝毫不影响其伟大，伟大的作品是因为其本身的，不需要什么所谓的奖项和收视率加持
权利的游戏真的跟他比不了，权利游戏本质上就是爽剧而已。。。还有评奖看的是评委喜好，你拿李白的诗去评奖也不一定能得奖，但丝毫不影响其伟大，伟大的作品是因为其本身的，不需要什么所谓的奖项和收视率加持
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沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石很明白自己的结局，他死前那些话已经说明白了。
大明王朝1566第十五集：
我大明拥有四海，倘使朝廷节用以爱人，使民以时，各级官员清廉自守，何至于今日之国库亏空。
上下挥霍无度，便掠之于民，民变在即，即掠之于商。
沈一石很明白自己的结局，他死前那些话已经说明白了。
大明王朝1566第十五集：
我大明拥有四海，倘使朝廷节用以爱人，使民以时，各级官员清廉自守，何至于今日之国库亏空。
上下挥霍无度，便掠之于民，民变在即，即掠之于商。
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如果拿去评奖，你觉得他可以和权力的游戏相提并论吗？
如果拿去评奖，你觉得他可以和权力的游戏相提并论吗？
要是放在中国，让中国人去进行客观的评奖，你觉得权游拿什么比？
要是放在中国，让中国人去进行客观的评奖，你觉得权游拿什么比？
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引用 @原装舒马赫 发表的:
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亮点是镜头、演技、剧本。槽点是服化，战争戏。刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
亮点是镜头、演技、剧本。
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
赞同，刘编剧的台词虽然仿古但是非常流畅，真的有点历史厚重感，我看雍正王朝，就挺佩服你们的台词，有些生僻字和用法恰到好处。近来看了那个大秦帝国崛起，朝堂论征巴蜀那段，我觉得要算最近历史剧台词比较优秀的。古装历史剧台词如果有点古风真的很加分的
赞同，刘编剧的台词虽然仿古但是非常流畅，真的有点历史厚重感，我看雍正王朝，就挺佩服你们的台词，有些生僻字和用法恰到好处。近来看了那个大秦帝国崛起，朝堂论征巴蜀那段，我觉得要算最近历史剧台词比较优秀的。古装历史剧台词如果有点古风真的很加分的
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沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
感觉沈有绿帽兴奋倾向
喜欢问芸娘跟杨金水的事
喜欢问芸娘跟杨金水的事
感觉沈有绿帽兴奋倾向
喜欢问芸娘跟杨金水的事
喜欢问芸娘跟杨金水的事
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引用 @世人高呼孙大圣 发表的:
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说真的我感觉权游从头到尾都没有什么特别高超的计谋，尤其那几个大家族，比来比去就是看谁更没下线，你毒杀乔大帝我搞个血色婚礼，实在是太简单粗暴了
说真的我感觉权游从头到尾都没有什么特别高超的计谋，尤其那几个大家族，比来比去就是看谁更没下线，你毒杀乔大帝我搞个血色婚礼，实在是太简单粗暴了
说到下限，都不是什么好鸟，子杀父，弟杀兄，睡小妈，睡表妹，屠十族，凌迟，剥皮，下油锅，跳黄河……想的脑仁疼了
说到下限，都不是什么好鸟，子杀父，弟杀兄，睡小妈，睡表妹，屠十族，凌迟，剥皮，下油锅，跳黄河……想的脑仁疼了
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亮点是镜头、演技、剧本。槽点是服化，战争戏。刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
亮点是镜头、演技、剧本。
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
是的，大明的台词又雅，又不需要看字幕就能听懂，十二时辰不看字幕听得真累
是的，大明的台词又雅，又不需要看字幕就能听懂，十二时辰不看字幕听得真累
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亮点和精髓: 演技，台词，权谋，制度，人性。
缺 点: 服化道，战争戏。
看楼主配图应该是看到沈一石去淳安赈灾情节了，如果看到这里还没产生兴趣的话，说明这剧不是你的菜......
缺 点: 服化道，战争戏。
看楼主配图应该是看到沈一石去淳安赈灾情节了，如果看到这里还没产生兴趣的话，说明这剧不是你的菜......
亮点和精髓: 演技，台词，权谋，制度，人性。
缺 点: 服化道，战争戏。
看楼主配图应该是看到沈一石去淳安赈灾情节了，如果看到这里还没产生兴趣的话，说明这剧不是你的菜......
缺 点: 服化道，战争戏。
看楼主配图应该是看到沈一石去淳安赈灾情节了，如果看到这里还没产生兴趣的话，说明这剧不是你的菜......
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引用 @解说子忠 发表的:
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第一，剧本肯定排第一；第二，摄影排第二，因为张黎是摄影出身，所以那不叫镜头，叫摄影。什么服化，动不动就服化，知道自己在说啥吗就服化，这部剧的水平之高，足以让人忽略所有短板，没有短板。还有战争戏，你如果认为战争戏是大明王朝的短板，那你就不应该看这部戏，就那么一小段，我每次看直接就跳过。你说的台词这一点倒是认同。
第一，剧本肯定排第一；
第二，摄影排第二，因为张黎是摄影出身，所以那不叫镜头，叫摄影。
什么服化，动不动就服化，知道自己在说啥吗就服化，这部剧的水平之高，足以让人忽略所有短板，没有短板。
还有战争戏，你如果认为战争戏是大明王朝的短板，那你就不应该看这部戏，就那么一小段，我每次看直接就跳过。
你说的台词这一点倒是认同。
你挺杠的
你挺杠的
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引用 @发生甚么事儿了 发表的:
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权力的游戏和它比 就是权利的儿戏 这部剧把中国人与人之间的相处 利益权衡体现的淋漓尽致 中国最厉害的几十个老油子
权力的游戏和它比 就是权利的儿戏 这部剧把中国人与人之间的相处 利益权衡体现的淋漓尽致 中国最厉害的几十个老油子
但是权力的游戏爽呀，其实纸牌屋也一样，它们都把政治简单地等同于阴谋，让里头的人物各种背后桶刀，增加简单的戏剧冲突，这样大家看得爽。但实际上高明的权谋要稳定的多，不到万不得已谁没事杀人啊。
但是权力的游戏爽呀，其实纸牌屋也一样，它们都把政治简单地等同于阴谋，让里头的人物各种背后桶刀，增加简单的戏剧冲突，这样大家看得爽。但实际上高明的权谋要稳定的多，不到万不得已谁没事杀人啊。
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引用 @解说子忠 发表的:
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你这理解还不错，但不到位。统治阶级与人民群众的矛盾，这只是第一层，太浅了。这部剧真正讲的是，皇权与相权的矛盾。
你这理解还不错，但不到位。
统治阶级与人民群众的矛盾，这只是第一层，太浅了。
这部剧真正讲的是，皇权与相权的矛盾。
你说的更浅，王权和相权只是表层的几个矛盾之一，往深一层是封建社会统治阶级和人民群众的矛盾，再深一层是封建社会发展的历史必然规律与个人之间的矛盾，最深一层是唯物主义史观
你说的更浅，王权和相权只是表层的几个矛盾之一，往深一层是封建社会统治阶级和人民群众的矛盾，再深一层是封建社会发展的历史必然规律与个人之间的矛盾，最深一层是唯物主义史观
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引用 @难受难受难受难受 发表的:
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但是权力的游戏爽呀，其实纸牌屋也一样，它们都把政治简单地等同于阴谋，让里头的人物各种背后桶刀，增加简单的戏剧冲突，这样大家看得爽。但实际上高明的权谋要稳定的多，不到万不得已谁没事杀人啊。
但是权力的游戏爽呀，其实纸牌屋也一样，它们都把政治简单地等同于阴谋，让里头的人物各种背后桶刀，增加简单的戏剧冲突，这样大家看得爽。但实际上高明的权谋要稳定的多，不到万不得已谁没事杀人啊。
纸牌屋？你能想象郑泌昌自己蒙个面就去杀海瑞吗？
纸牌屋？你能想象郑泌昌自己蒙个面就去杀海瑞吗？
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引用 @难受难受难受难受 发表的:
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沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
哪里臭不要脸了，沈一石，表面光鲜，实际就是条啥都没有的狗，还有真正把嵇康挂在嘴边的，是高憨文。
哪里臭不要脸了，沈一石，表面光鲜，实际就是条啥都没有的狗，还有真正把嵇康挂在嘴边的，是高憨文。
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沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这人是个空架子，别看摊子支的挺大，属于自己能调动的钱没多少。
面上上看挺光，只有公司运营的起来，他才算个人物，要不连空架子都不算
沈一石这人是个空架子，别看摊子支的挺大，属于自己能调动的钱没多少。
面上上看挺光，只有公司运营的起来，他才算个人物，要不连空架子都不算
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引用 @九三闲人 发表的:
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胡宗选聪明吧？严嵩聪明吧？嘉靖聪明吧？还不是都玩不下去了。。。
这个剧表现的就是在历史的大势面前，个人的小聪明是无能为力的。。这里面最根本的矛盾，皇帝和贪官折奢靡无度，拼命想刮尽天下钱财，与天下不直皇帝久矣。。你作为当事者，搞不来钱直接滚蛋，搞来钱还是要把你丢出去当背锅侠。。
换做证毕昌的一句话，咱们这些巡抚，按察使在中央的人看起来根本就不算官
胡宗选聪明吧？严嵩聪明吧？嘉靖聪明吧？还不是都玩不下去了。。。
这个剧表现的就是在历史的大势面前，个人的小聪明是无能为力的。。这里面最根本的矛盾，皇帝和贪官折奢靡无度，拼命想刮尽天下钱财，与天下不直皇帝久矣。。你作为当事者，搞不来钱直接滚蛋，搞来钱还是要把你丢出去当背锅侠。。
换做证毕昌的一句话，咱们这些巡抚，按察使在中央的人看起来根本就不算官
这个剧表现的就是在历史的大势面前，个人的小聪明是无能为力的。。这里面最根本的矛盾，皇帝和贪官折奢靡无度，拼命想刮尽天下钱财，与天下不直皇帝久矣。。你作为当事者，搞不来钱直接滚蛋，搞来钱还是要把你丢出去当背锅侠。。
换做证毕昌的一句话，咱们这些巡抚，按察使在中央的人看起来根本就不算官
还不如永定河的王八多呢
还不如永定河的王八多呢
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引用 @解说子忠 发表的:
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第一，剧本肯定排第一；第二，摄影排第二，因为张黎是摄影出身，所以那不叫镜头，叫摄影。什么服化，动不动就服化，知道自己在说啥吗就服化，这部剧的水平之高，足以让人忽略所有短板，没有短板。还有战争戏，你如果认为战争戏是大明王朝的短板，那你就不应该看这部戏，就那么一小段，我每次看直接就跳过。你说的台词这一点倒是认同。
第一，剧本肯定排第一；
第二，摄影排第二，因为张黎是摄影出身，所以那不叫镜头，叫摄影。
什么服化，动不动就服化，知道自己在说啥吗就服化，这部剧的水平之高，足以让人忽略所有短板，没有短板。
还有战争戏，你如果认为战争戏是大明王朝的短板，那你就不应该看这部戏，就那么一小段，我每次看直接就跳过。
你说的台词这一点倒是认同。
这是完美的作品么？不容有任何质疑？
这是完美的作品么？不容有任何质疑？
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亮点：陈宝国，黄志忠，倪大红，王庆祥，赵立新，王劲松，张志坚，徐光明，谭凯，闫妮，徐敏，张子健。
亮点：陈宝国，黄志忠，倪大红，王庆祥，赵立新，王劲松，张志坚，徐光明，谭凯，闫妮，徐敏，张子健。
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沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
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亮点是镜头、演技、剧本。
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
亮点是镜头、演技、剧本。
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
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引用 @原装舒马赫 发表的:
只看此人
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亮点是镜头、演技、剧本。
槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
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槽点是服化，战争戏。
刘和平的剧本除了环环相扣的剧情外，还有一项非常厉害的台词，刘和平的台词是减无可减增无可增的，而且毫无时代的违和感，这个人的语感简直绝了，举个例子长安十二时辰，台词文言化，但并不流畅，刘和平的台词无论是雍正还是大明，并不追求语言的古典用词，但绝不给人违和感，而且整体有一种气质上的古典。
凡是在台词上使劲文言化掉书袋的的这说明编剧文学修养还没有达到比较高的境界，可以学习一下刘和平的台词，中国电视剧编剧圈里面刘和平的语感几乎是最好的，某种程度讲这也是天赋
是的，大明的台词又雅，又不需要看字幕就能听懂，十二时辰不看字幕听得真累
是的，大明的台词又雅，又不需要看字幕就能听懂，十二时辰不看字幕听得真累
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引用 @难受难受难受难受 发表的:
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沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石这个家伙啊，一个商人却一身知识分子的酸气。干的是臭不要脸的事，心里还一直把自己当受委屈的圣人，成天嵇康嵇康的，好像自己多冤一样，他实际上跟图里这几个妓女是一路货，但是总不承认自己心里的牌坊早就塌了。有意思的是芸娘这人正好跟他相反，可能这就是他喜欢人芸娘的原因吧。
沈一石很明白自己的结局，他死前那些话已经说明白了。
大明王朝1566第十五集：
我大明拥有四海，倘使朝廷节用以爱人，使民以时，各级官员清廉自守，何至于今日之国库亏空。
上下挥霍无度，便掠之于民，民变在即，即掠之于商。
沈一石很明白自己的结局，他死前那些话已经说明白了。
大明王朝1566第十五集：
我大明拥有四海，倘使朝廷节用以爱人，使民以时，各级官员清廉自守，何至于今日之国库亏空。
上下挥霍无度，便掠之于民，民变在即，即掠之于商。
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引用 @发生甚么事儿了 发表的:
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权力的游戏和它比 就是权利的儿戏 这部剧把中国人与人之间的相处 利益权衡体现的淋漓尽致 中国最厉害的几十个老油子
权力的游戏和它比 就是权利的儿戏 这部剧把中国人与人之间的相处 利益权衡体现的淋漓尽致 中国最厉害的几十个老油子
如果权游没有最后一季还可以掰掰手腕，有了最后一季就是从史诗级巨著变成现象级烂尾…根本不配和1566，雍正王朝等经典作品一起讨论了
如果权游没有最后一季还可以掰掰手腕，有了最后一季就是从史诗级巨著变成现象级烂尾…根本不配和1566，雍正王朝等经典作品一起讨论了
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Re：大明王朝1566这部剧的亮点和精髓在哪里
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