《江湖儿女》，时间炮灰——点赞贴，有剧透由zilchelf 发表在影视区 https://bbs.hupu.com/ent
又是一个人的包场电影。
贾樟柯一直在记录时代，刻画作为时间炮灰的人群。
环形山下，开口成谶
十八年荏苒光阴，地头蛇廖凡只能在浪漫江湖中叱咤风云
却被冰冷现实弄得身心残废
沦为最衰最渣的炮灰；
小厂妹赵涛活在理想爱情里
在现实的江湖中反倒涅槃重生
成了最纯最白的火山灰。
原本这是一个动物世界，人人都是宇宙的囚徒。
贾一贯以来的电影并非是要批判中国什么来迎合国外口味
他是在展示时代的变迁下真实的中国的图景
有些人从小城市中长大，默认自己的经历才是中国主流，城市才是话语权，所以认为贾是在揭丑
贾自己回答过，也符合事实——他展示的才是主流的中国
中国才有多少城市？多少大城市？县乡城镇才是中国的主流！
贾电影中灰头土脸的县乡面貌、从土气到学着披上洋皮的土气的大众面貌，才是大多数。
贾的电影大多有时代变迁感，他要反映这种变迁中不可避免正在失去的东西
并不是要表达发展中得到的都是坏的，失去的都是好的
而是试着客观记录而已，记录大潮之下的起伏命运
绿皮到高铁，砖头手机到智能手机，村庄到大厦，还有一直在变化着的人群。
本片中，廖凡演的不是港片中那种浪漫英雄的黑*社会，而是大陆现实中的地头蛇。前期的内在的狠，和后期的颓唐，廖演得挺好。片头用关二爷镇住对手，喝五湖四海酒，仿佛义是黑*社会的魂魄，仿佛廖是个义薄云天的大哥。然而后面他出狱后兄弟们的表现，说明黑江湖没有什么义，只有利。他对赵的表现，也说明他也没有什么义。他只陶醉于风光霸道、面子和功名，对真情真义可没什么兴趣，这也是旅馆中赵涛对他的质疑。他从江湖中落魄下去，由于失去了权势和义，最后强撑着硬气也没人看得上了。他被江湖放逐淘汰。在故乡的车上，他都不知道自己在哪，要赵涛出示手机导航，这反映他失去了位置感，无论是地理上，还是心理上。
江湖也在变。前期都在混刀枪，前期的国标爱好者已经是奔钱去的先驱，后来书生办公司、一些弟兄到处发财、廖也想开厂……刀枪过时了，一切向钱看。这也是时代在变。
真正进入江湖中的反而是赵涛。先是个跟着廖混的痴迷小厂妹，出狱后遭遇小偷丁嘉丽、揩油摩托男，自己终于进入江湖，夺回身份证、摆脱摩托男、设计报案通过公安力量把廖凡招出来，到酒店瞎猫撞死耗子式的骗钱……她对廖的义既是江湖的义，也是男女情义的义。后来开麻将店，收容残废的廖。她已经成长起来。
她一直要的是相濡以沫，廖凡却再也扶不起来，转身相忘于江湖。
最后街头摄像头拍下孤零零的她，用贾的话来说，影像是很容易被抹去的东西。
在时代大潮下，渺小的个体的命运也将逐一被抹去。
几个配角挺出色。
丁嘉丽念着耶稣吃饭，一副没文化强信教的样子，转头就暴露本性来偷包。
张译出场简直华彩，那气质顶像了骚包。
徐峥的台词功底被贾反复夸奖，但我个人不太喜欢这段夸夸其谈的、打上徐峥烙印的表演，倒是后来假装坦诚有情，却在听到赵承认自己是真的囚犯之后，翻脸不搭理人就睡觉，挺好的。台词中有句点题的话：宇宙的囚徒。
现实将个体困在尘土中，大家都是囚徒。没有多少人真的实现了怒放的生命。
冯导的戏份因故被剪，这个就没法评论了。
在现实中整点荒诞的东西，可以玩味出生活的荒诞。例如葬礼上的国标，江湖卖艺中的献花，当然还有神出鬼没的飞碟，不止一次在贾的电影中出现了。流行歌反映时代变迁、通过人名和情节向自己过去的电影致敬，都是贾的趣味。
贾的电影看过四部，这部算顶好么？未必。但也不会差吧，虽然结构上比较碎，三段式（风光时、赵的成长、落魄时）有点像流水账。
赵四十一岁了，虽然演后期的成熟可以，但演前期小妹子实在形象上很难过关。
十几年前《站台》中的她才符合。
又是一个人的包场电影。
贾樟柯一直在记录时代，刻画作为时间炮灰的人群。
环形山下，开口成谶
十八年荏苒光阴，地头蛇廖凡只能在浪漫江湖中叱咤风云
却被冰冷现实弄得身心残废
沦为最衰最渣的炮灰；
小厂妹赵涛活在理想爱情里
在现实的江湖中反倒涅槃重生
成了最纯最白的火山灰。
原本这是一个动物世界，人人都是宇宙的囚徒。
贾一贯以来的电影并非是要批判中国什么来迎合国外口味
他是在展示时代的变迁下真实的中国的图景
有些人从小城市中长大，默认自己的经历才是中国主流，城市才是话语权，所以认为贾是在揭丑
贾自己回答过，也符合事实——他展示的才是主流的中国
中国才有多少城市？多少大城市？县乡城镇才是中国的主流！
贾电影中灰头土脸的县乡面貌、从土气到学着披上洋皮的土气的大众面貌，才是大多数。
贾的电影大多有时代变迁感，他要反映这种变迁中不可避免正在失去的东西
并不是要表达发展中得到的都是坏的，失去的都是好的
而是试着客观记录而已，记录大潮之下的起伏命运
绿皮到高铁，砖头手机到智能手机，村庄到大厦，还有一直在变化着的人群。
本片中，廖凡演的不是港片中那种浪漫英雄的黑*社会，而是大陆现实中的地头蛇。前期的内在的狠，和后期的颓唐，廖演得挺好。片头用关二爷镇住对手，喝五湖四海酒，仿佛义是黑*社会的魂魄，仿佛廖是个义薄云天的大哥。然而后面他出狱后兄弟们的表现，说明黑江湖没有什么义，只有利。他对赵的表现，也说明他也没有什么义。他只陶醉于风光霸道、面子和功名，对真情真义可没什么兴趣，这也是旅馆中赵涛对他的质疑。他从江湖中落魄下去，由于失去了权势和义，最后强撑着硬气也没人看得上了。他被江湖放逐淘汰。在故乡的车上，他都不知道自己在哪，要赵涛出示手机导航，这反映他失去了位置感，无论是地理上，还是心理上。
江湖也在变。前期都在混刀枪，前期的国标爱好者已经是奔钱去的先驱，后来书生办公司、一些弟兄到处发财、廖也想开厂……刀枪过时了，一切向钱看。这也是时代在变。
真正进入江湖中的反而是赵涛。先是个跟着廖混的痴迷小厂妹，出狱后遭遇小偷丁嘉丽、揩油摩托男，自己终于进入江湖，夺回身份证、摆脱摩托男、设计报案通过公安力量把廖凡招出来，到酒店瞎猫撞死耗子式的骗钱……她对廖的义既是江湖的义，也是男女情义的义。后来开麻将店，收容残废的廖。她已经成长起来。
她一直要的是相濡以沫，廖凡却再也扶不起来，转身相忘于江湖。
最后街头摄像头拍下孤零零的她，用贾的话来说，影像是很容易被抹去的东西。
在时代大潮下，渺小的个体的命运也将逐一被抹去。
几个配角挺出色。
丁嘉丽念着耶稣吃饭，一副没文化强信教的样子，转头就暴露本性来偷包。
张译出场简直华彩，那气质顶像了骚包。
徐峥的台词功底被贾反复夸奖，但我个人不太喜欢这段夸夸其谈的、打上徐峥烙印的表演，倒是后来假装坦诚有情，却在听到赵承认自己是真的囚犯之后，翻脸不搭理人就睡觉，挺好的。台词中有句点题的话：宇宙的囚徒。
现实将个体困在尘土中，大家都是囚徒。没有多少人真的实现了怒放的生命。
冯导的戏份因故被剪，这个就没法评论了。
在现实中整点荒诞的东西，可以玩味出生活的荒诞。例如葬礼上的国标，江湖卖艺中的献花，当然还有神出鬼没的飞碟，不止一次在贾的电影中出现了。流行歌反映时代变迁、通过人名和情节向自己过去的电影致敬，都是贾的趣味。
贾的电影看过四部，这部算顶好么？未必。但也不会差吧，虽然结构上比较碎，三段式（风光时、赵的成长、落魄时）有点像流水账。
赵四十一岁了，虽然演后期的成熟可以，但演前期小妹子实在形象上很难过关。
十几年前《站台》中的她才符合。
推荐 (2)
评论 (15)
收藏
分享
举报
只看楼主
